淺析電視新聞的審美特征及其應(yīng)用誤區(qū)

電視作為現(xiàn)代社會不可或缺的傳播媒介，越來越深刻地影響人們的生活，電視新聞所承擔(dān)的傳播信息、引導(dǎo)輿論、服務(wù)社會的功能已遠遠超越了傳統(tǒng)的報紙和廣播。但是，隨著近年來網(wǎng)絡(luò)等新媒體飛速發(fā)展帶來的挑戰(zhàn)，促使電視人不得不重新審視并開掘電視新聞的優(yōu)勢，以求在激烈的競爭中立于不敗之地。而獨特的審美特征，是電視新聞區(qū)別于其它媒介新聞的優(yōu)勢所在。

一、何謂電視新聞的審美

電視新聞是利用電視技術(shù)手段對新近發(fā)生事實的報道。在頻道競爭激烈的“遙控器時代”，在新聞資源趨同的區(qū)域，有的新聞節(jié)目給人震撼感動，賞心悅目，而有的節(jié)目讓人感到索然寡味，不忍卒看，這就是不同的電視新聞帶給受眾不同的審美感受。

電視與其它傳媒一樣，傳播內(nèi)容的差別決定人們不同的審美體驗，如需求感、崇高感、善惡感等等。不同的是，電視新聞充分利用聲畫同一，視聽兼?zhèn)涞膬?yōu)越傳播手段，在屏幕上再現(xiàn)可觸摸到的立體的多維審美客體，給人們帶來的審美體驗就更加生動形象，更加真切具體，因而更具感染力和震撼力。

二、電視新聞審美特征

1.真實性?！靶侣勈切陆l(fā)生的事實的報道”， 真實性是新聞的生命線，這是所有新聞的共性。對電視新聞來說，保證真實性的意義更加重大，這里并不是說其它媒介新聞的真實性不重要，而是虛假的電視新聞更具欺騙性，影響更加惡劣。2007年7月北京電視臺的“紙餡包子”新聞，2008年3月湖南省平江縣的旅游開發(fā)商炒作假華南虎事件，由于傳播內(nèi)容是通過電視屏幕上真實的人和事物來體現(xiàn)的，輕而易舉地掩蓋了屏幕背后的造假過程，不僅使新聞變成丑聞，而且嚴(yán)重損害了傳媒公信力與社會誠信，給我們留下了慘痛的教訓(xùn)。因此，如果脫離了真實性，無論畫面鏡頭再怎么優(yōu)美精彩，解說詞再怎么生花妙筆，聲畫結(jié)合再怎么水乳交融，電視新聞的審美就如空中樓閣。

2.典型性。十九世紀(jì)俄國民主主義革命家車爾尼雪夫斯基說“美是生活”，并補充說“任何事物，凡是我們在那里面看得見依照我們的理解應(yīng)當(dāng)如此的生活，那就是美的；任何東西，凡是顯示出生活或使我們想起生活的，那就是美的”。同樣，給人帶來審美愉悅的電視新聞所反映的也應(yīng)該是“依照我們的理解應(yīng)當(dāng)如此的生活”，這就是電視新聞“典型性”。雖然電視新聞不同于藝術(shù)創(chuàng)作，必須以真實性為第一原則，但是面對大千世界時時刻刻在發(fā)生的無數(shù)新聞事件，傳播者可以根據(jù)自己的標(biāo)準(zhǔn)對新聞素材進行取舍，更進一步，對于同一件新聞事件，不同的媒體可以選擇不同的新聞報道角度，這樣為“典型性”的實現(xiàn)帶來了很大的空間。

3.直觀性。電視新聞審美的直觀性是其它任何媒體無法比擬的。在一次成功的電視新聞傳播過程中，記者用自己的“眼睛”——攝像機鏡頭，記錄下一個個具體生動的典型形象和典型環(huán)境，通過聲音和畫面鮮活地展現(xiàn)在受眾面前；而受眾通過這些生動直觀的電視畫面，“走近”新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場，可以如身臨其境般感受事件發(fā)生的過程，這種近似“零距離”傳播帶來的信息“零損耗”，可以極大地滿足受眾的知情欲。然而在當(dāng)前許多電視新聞節(jié)目中，忽視其直觀性審美特征的現(xiàn)象屢屢見諸熒屏：時政新聞中，大量充斥人頭展覽式的會議鏡頭；經(jīng)濟新聞中，彼此毫無邏輯關(guān)系的生產(chǎn)鏡頭反復(fù)出現(xiàn)；社會新聞中，解說詞和圖像脫節(jié)的“兩張皮”現(xiàn)象；人物新聞中，正文重復(fù)導(dǎo)語內(nèi)容，同期聲重復(fù)解說詞內(nèi)容，節(jié)奏緩慢，拖沓冗長。

三、電視新聞審美的應(yīng)用誤區(qū)

誤區(qū)之一：將真實性等同于有聞必錄。通過對電視新聞審美特征的分析，我們發(fā)現(xiàn)，對于能給受眾帶來審美愉悅的電視新聞報道來說，真實性畢竟只是其必要條件，但不是充分條件。普利策說，新聞工作者是社會這條大船的船橋上的守望者，它要隨時守望環(huán)境、提示險情和直擊需要關(guān)注的點位。但是將新聞的真實性等同于有聞必錄，對新聞題材不加選擇，就會模糊媒體自身的角色定位。陷入這一誤區(qū)的現(xiàn)象有兩種。一是近年來興起的部分“市民新聞”節(jié)目。本來將鏡頭對準(zhǔn)市井百姓是一件好事，但對新聞?wù)鎸嵭缘钠胬斫?，往往局限了對報道題材的選擇視野：東家的貓上了樹，西家來了馬蜂窩，家長里短，婆婆媽媽，不能說這些東西不具備真實性，但是，通篇都是這些內(nèi)容，天天如此，觀眾得不到他想要的信息，長期下去，節(jié)目的生命力可想而知。還有一種情況是在“收視率”大棒的指揮下，一些電視新聞欄目對一切能抓住觀眾眼球的新聞，如災(zāi)難、車禍、搶劫、殺人之類題材不僅有聞必錄，有的甚至還通過追蹤報道，集中編排，大加渲染。這樣雖然能給部分觀眾帶來感官的收視快感，但是客觀上造成的局部真實導(dǎo)致整體失實的后果，卻使得媒體在反映社情輿論上失之偏頗。某省宣傳部門的新聞閱評小組在2006年對這一現(xiàn)象提出批評時舉例說，某電視臺有一天在半個小時的主打新聞節(jié)目中，播出新聞稿件26條，其中關(guān)于交通事故、刑事案件等負面消息的稿件占了8條，接近三分之一，而當(dāng)時正值全省上下全力投入抗洪救災(zāi)的關(guān)鍵時期，雖然這些報道反映的都是實實在在的新聞事件，但是觀眾在屏幕上看到的不是全省人民齊心協(xié)力抗洪救災(zāi)的詳細情況，感覺到的是一個禍亂頻發(fā)，烏煙瘴氣的社會，這樣的導(dǎo)向明顯不合時宜。

誤區(qū)之二：將典型性等同于圖解主題。電視人有時忌諱別人說電視是一種快餐文化，但是如果將電視新聞的典型性審美特征等同于圖解主題，通過“流水線作業(yè)”將那些“宏大、崇高”的東西變成標(biāo)簽，批量式地貼上新聞素材，就沒法讓人不與浮躁、膚淺以及急功近利的快餐文化心理產(chǎn)生聯(lián)想。特別是在完成一些宣傳任務(wù)時，為了制作所謂“應(yīng)點”的新聞節(jié)目，通常是事先定好主題，然后搜尋相關(guān)題材“對號入座”。為了強化主題，提高效率，擺拍和導(dǎo)演成為完成電視新聞前期拍攝的一條“捷徑”：擺拍可以“再現(xiàn)”已經(jīng)成為過去的新聞現(xiàn)場，導(dǎo)演可以“制造”正在發(fā)生的新聞事件來為主題服務(wù)。在采訪當(dāng)事人的時候，為了追求所謂流暢準(zhǔn)確、生動自然的聲畫效果，有的記者不惜讓當(dāng)事人對著鏡頭一遍又一遍地重復(fù)，有時候在內(nèi)容上雖然合情合理，但是新聞主角畢竟不是演員，導(dǎo)演的痕跡越多，對新聞?wù)鎸嵭詭淼膿p害就越嚴(yán)重。根據(jù)主題“創(chuàng)作”出來的新聞作品畢竟與實際生活有差距，其后果只能是人為地在觀眾與典型之間劃出一條鴻溝，拒人于千里之外，宣傳效果與報道初衷自然會南轅北轍。

誤區(qū)之三：將直觀性等同于充分暴露。將直觀性等同于充分暴露的誤區(qū)有三種情況：一是為了滿足部分觀眾的獵奇和窺視心理，在新聞中播出大量引起人們心理不適的鏡頭，刑事案件，家庭暴力，奇聞怪事，血腥的、畸形的，慘不忍睹的東西借助長鏡頭、特寫鏡頭和現(xiàn)場同期聲被反復(fù)渲染、強化，讓人感覺很不舒服。

二是在一些法制類新聞節(jié)目中，對犯罪嫌疑人的作案過程展示過于充分，通過當(dāng)事人口述和模擬現(xiàn)場，詳細披露作案細節(jié)，在客觀上往往成為不法之徒危害社會的免費教材，造成不良社會影響。

三是在涉及未成年人和個人隱私的新聞節(jié)目中，對未成年人或者其他新聞當(dāng)事人的頭像沒有進行“馬賽克”技術(shù)處理，暴露在大庭廣眾之下。特別是近年來大量出現(xiàn)的暗訪節(jié)目，以及涉及父母犯罪、家庭矛盾等有未成年人出現(xiàn)的節(jié)目，因為沒有對相關(guān)人員的頭像進行處理，給他們的身心帶來極大傷害。這種“直觀”，讓人感覺到的不是審美享受，而是媒體對采訪拍攝對象的不尊重和權(quán)利的侵犯。

四、結(jié)語

掌握電視新聞的審美特征和規(guī)律，規(guī)避其應(yīng)用誤區(qū)，為的是更好地拍攝有影響力的新聞作品。美不只是具體的、形象的，而且還具有很強的感染力，直接訴諸人的情感，怡情悅性，引起人喜愛、激動、崇敬，在精神上獲得一種極大的愉悅和滿足。電視新聞人要不斷提高自己的美學(xué)修養(yǎng)，用審美的眼光觀察社會，從審美的高度選材采編，才能在新聞作品中以生動感人的形象打動人，為更多的人所接受，真正做到用科學(xué)的理論武裝人、用正確的輿論引導(dǎo)人、用高尚的精神塑造人、用優(yōu)秀的作品鼓舞人。

（作者單位：湖南電視臺新聞中心）