例談白描手法

馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》是一篇讓人回味無窮的美文。“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。”作者只是用白描手法對(duì)景物進(jìn)行了排列，卻達(dá)到了一種千古絕唱的效果。相信每一個(gè)讀者都會(huì)在頭腦中出現(xiàn)一幅“天涯游子圖”。在這幅圖畫中，藤是枯的，樹是老的，鴉是黃昏中的。他們給人的情緒是蕭索而暗淡的。此時(shí)再看到小橋流水人家，很自然的，那種懷鄉(xiāng)思家的情緒就會(huì)從心底彌漫開來。抬頭望望遠(yuǎn)處漫漫古道，聽聽耳邊呼嘯秋風(fēng)，看看跨下瘦馬，啥感覺?只能是肝腸寸斷！這就是白描。

要判斷作品是否用了白描手法，首先必須知道“白描”是什么。

白描也叫素描，它是用簡(jiǎn)煉的墨線勾描人物和各種景象特征，突出其神韻，不著顏色或略施淡墨，以形象本身簡(jiǎn)潔的特征表露喚起讀者聯(lián)想，得以豐富形象。運(yùn)用到文章的描寫上，就是避免濃麗的形容詞和繁復(fù)的修辭語，也不精雕細(xì)刻，而是抓住描寫對(duì)象的主要特征，用準(zhǔn)確有力的筆觸，簡(jiǎn)煉的語言，寥寥數(shù)筆就寫出活生生的形象來，表現(xiàn)出自己對(duì)事物的感受。魯迅先生把白描手法概括成十二個(gè)字，即有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄。

在中學(xué)語文課本中，有許多白描手法運(yùn)用的典范。辛棄疾的《清平樂·村居》，詞的上片“茅檐低小，溪上青青草”一句，用白描手法為我們勾勒出一幅優(yōu)美的田園生活圖畫：溫暖的陽光下，一所低矮的茅屋，一片綠茵茵的草地，透明的溪水在草地的一邊潺潺流過，那么恬靜，那么柔和，如詩如夢(mèng)，而接下來一筆“醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼”，就在這如詩如夢(mèng)的優(yōu)美畫面上添上了富有鄉(xiāng)土味的音響、情趣，使之更為親切動(dòng)人。正當(dāng)詞人沉醉在這靜謐迷人的環(huán)境中時(shí)，朦朧中有說話的聲音傳來，尋聲望去卻不大不小地吃了一驚：竟是一對(duì)白發(fā)翁媼!這一句不僅寫出了聲音、情趣，還寫出了濃濃的情，把鄉(xiāng)村生活的安適和幸福揭示得淋漓盡致。整個(gè)上片有情有景，有靜有動(dòng)，有聲有色，組成了一幅美妙醉人的圖畫。當(dāng)看到這樣表達(dá)效果的句子，就可以判斷作者用了白描手法。要判斷文段是否用了白描手法，還要知道在寫人、狀物、繪景中，白描這一技法有如下幾個(gè)主要特點(diǎn)：

一、它不寫背景，只突出主體

中國(guó)優(yōu)秀的古典小說和古典戲曲，就具有這種特點(diǎn)：不注重寫背景，而著力于描寫人物。通過抓住人物特征的肖像描寫或人物簡(jiǎn)短對(duì)話，將人物的性格突現(xiàn)出來。如《三國(guó)演義》中，對(duì)趙子龍肖像的勾勒：“忽見草坡左側(cè)轉(zhuǎn)出一個(gè)少年將軍，飛馬挺槍，直取文丑。公孫瓚扒上坡去，看那少年：生得身長(zhǎng)八尺，濃眉大眼，闊面重頤，威風(fēng)凜凜，與文丑大戰(zhàn)五六十合，勝負(fù)未分。”僅用“身長(zhǎng)八尺……”寥寥十六個(gè)字，就將趙子龍這位“威風(fēng)凜凜”、英俊勇武的少年將軍的神態(tài)突現(xiàn)了出來。

二、它不求細(xì)致，只求傳神

由于白描勾勒沒有其它修飾性描寫的煩擾，故作者能將精力集中于描寫人物的特征，往往用幾句話，幾個(gè)動(dòng)作，就能畫龍點(diǎn)睛地揭示人物的精神世界，收到以少勝多，以“形”傳“神”、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。例如《水滸傳》中，寫李逵的出場(chǎng)：

……李逵看著宋江，問戴宗道：“哥哥，這黑漢子是誰？”戴宗對(duì)宋江笑道：“押司，你看這廝恁么粗鹵，全不識(shí)些體面！”李逵便道：“我問大哥，怎地是粗鹵？”戴宗道：“兄弟，你便請(qǐng)問‘這位官人是誰’便好，你倒卻說‘這黑漢子是誰’。這不是粗鹵，卻是什么？我且與你說知，這位仁兄便是閑常你要去投奔他的義士哥哥。”李逵道：“莫不是山東的及時(shí)雨黑宋江？”戴宗喝道：“咄！你這廝敢如此犯上，直言叫喚，全不識(shí)些高低！兀自不快下拜，等幾時(shí)！”李逵道：“若真?zhèn)€是宋公明，我便下拜。若是閑人，我卻拜甚鳥。節(jié)級(jí)哥哥不要瞞我拜了，你卻笑我。”宋江便道：“我正是山東黑宋江。”李逵拍手叫道：“我那爺！你何不早說些個(gè)，也教鐵牛歡喜！”撲翻身軀便拜。

短短幾句對(duì)話，就傳達(dá)出李逵耿直而帶魯莽的性格，給人印象深刻。李逵對(duì)宋江雖久聞其名，卻未睹其面。所以一見面直呼“黑漢子”，顯現(xiàn)其性格直率，聽了戴宗的介紹，他驚喜之余又感到狐疑：山東的宋江無端跑到江州來做什么？所以說出“莫不是山東的及時(shí)雨黑宋江？”“莫不是”寫出了疑惑，也寫出天真；“黑宋江”三個(gè)字，顯示了他的粗鹵。聽到戴宗要他下拜，這個(gè)耿直的漢子卻又顯出了聰明，多了一個(gè)心眼：你別拿我開心，瞞我拜了，你好當(dāng)個(gè)笑料。這種“機(jī)智”恰反襯出他的心地純真，性格率真。等到宋江自報(bào)家門，他才知道站在面前的果真是自己仰慕已久的宋公明，這才“撲翻身軀便拜”。“拍手叫道……撲翻身軀……”這些表情動(dòng)作，十分傳神地勾畫出一個(gè)活生生的黑旋風(fēng)鐵牛的形象。

三、它不尚華麗，務(wù)求樸實(shí)

優(yōu)秀的文藝作品之所以感人，就在于作者抒發(fā)的是真實(shí)感情，宋朝的李清照是位以白描著稱的詞人。在其詞作中，她用語樸素流暢，無造作之態(tài)，有自然之美。她的代表作《聲聲慢》，開端連用十四個(gè)疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，是最體現(xiàn)人工的地方，而作者卻用得恰到好處，十四字所設(shè)置的愁慘而凄厲的氛圍，與其處于國(guó)破家亡夫死的悲慘遭遇中的孤寂愁苦心境極為吻合，因此受到歷代詞論家的贊賞。“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”有把盞飲酒的動(dòng)作，又有春風(fēng)料峭，加上天上陣陣大雁飛過，構(gòu)成一幅凄涼的畫面。雁飛去，還有回來的時(shí)候，可丈夫趙明誠(chéng)逝去卻是一去不復(fù)返了。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。”這里寫了花和人，黃花殞落和女詞人容顏憔悴相互映襯，給讀者無限遐思，寫出了詞人南渡以后的孤獨(dú)苦悶。“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。”這是一個(gè)女詩人寂寞中獨(dú)守空窗的特寫鏡頭，最后，作者對(duì)“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”這種難挨時(shí)刻的心情刻畫，更是全用白描手法。情真意切，如見肺腑。在寫作中，同學(xué)們只有主動(dòng)運(yùn)用白描手法，模仿白描手法運(yùn)用的典范作品進(jìn)行練習(xí)，才能切實(shí)掌握這種手法。

哈爾濱師范大學(xué)中文系2006級(jí)教育碩士研究生（150080）