論畫家的出新

主持人語：

本期的焦點(diǎn)，是有關(guān)于一個國畫家的“變”與“不變”的問題展開的。其實(shí)有關(guān)這樣一個話題的，相關(guān)的論討已經(jīng)很多，且為時已久。但本期的不同在于：1.這個問題被放在2008這樣一個新的時空維度上來談；2.在90年代后半期國畫論討風(fēng)波漸趨平息的時候，再度提起這樣一個話題，除了少了些許的硝煙味，我想更多的是遵從了一個事實(shí)生發(fā)的本事基礎(chǔ)上的再談；3.社教與藝文環(huán)境的大不同，以及基于本土的經(jīng)濟(jì)生發(fā)，催生了有關(guān)國畫的重新審視。如上，大體即是這話題的來由。我們的編選，只是一個小小的只言片語，算不得大的欄目遐想，但對于此類問題的關(guān)注，我想是螻蟻或是大象，業(yè)已不重要。“變”與“不變”，也即是一個與時下流行的“創(chuàng)新”相關(guān)的話題，但也正如我如上的鋪敘，這不同卻是正在于各執(zhí)己見的堅(jiān)守與突破之間，如此，變化與否，似乎倒也在其次了。

現(xiàn)在的繪畫蠻講究風(fēng)格。我本來的觀念認(rèn)為（因?yàn)槲冶緛硪膊皇菍I(yè)繪畫單位，也不是專門研究繪畫的），我總覺得就照我原有的面貌畫下去，保持原來的風(fēng)格，以不變應(yīng)萬變，讓人家去變，我在原來的基礎(chǔ)上一點(diǎn)點(diǎn)修正，我一直這樣想。但這幾年我也冷靜思考過，有句話叫做“不進(jìn)則退”，還是很有道理的，我以前忽略了這個道理。你看隨便哪個畫家，到時候他守住自己的那塊東西不再發(fā)展，就必然被淘汰，就如他是多么偉大的大師，也是如此。我看見過的情況，如果達(dá)到了一定的成就，就守住，不再往前走了，這實(shí)際上就是在倒退。除非你這個畫家畫到人生結(jié)束了，劃句號了，別人評價(jià)你就看這個句號，只要你還在畫，那么情況必然像上面所說的，不進(jìn)則退。

我一直認(rèn)為，變是不能硬變的，要從長處來變，要從自己的長處出發(fā)，要往前發(fā)展。比如說像現(xiàn)在這個社會背景，比如說你傳統(tǒng)很扎實(shí)，你在這個基礎(chǔ)上再加深，再去向宋人、向明清討生活，那么弄到后來會和這個時代格格不入。你說以后的小青年，他肯定不會接受老氣橫秋的東西。那么你的長處在這里就不能稱之為長處了。我認(rèn)為相對于古人來說，現(xiàn)在所有畫畫的人共同的長處是生活在信息時代，世界像個地球村，接受各個方向，各種各樣的資訊很方便，這才是現(xiàn)代人的長處，我們要變，主要是在這個前提上。

現(xiàn)在的變，是接受新的訊息后觀念上的改變。用“觀念”這個詞很正確。在繪畫里，“觀念”主要是針對“技法”來講的。我認(rèn)為作為畫院的畫師，你還一直在考慮技法方面的問題，是不妥當(dāng)?shù)模驗(yàn)檫@不是主要的方面。如果老是一門心思在技法里兜圈子，終歸是有限的，其實(shí)你并沒有打破固有的模式。但是觀念更新這個東西，有它一定的冒險(xiǎn)性。這像改革，這個大潮流是不可抗拒的，世界上幾乎所有的國家都在搞改革，但不是所有國家的改革都是成功的，也可能一個國家改革成功了，但并不是所有的事情都圓滿成功的，過一段時間矛盾又會出來。畫畫也是一樣，不是說我今天想變革，就一定變得成功，有時候變著變著會比原來還要糟糕，我目睹過很多這樣的例子，變與不變還在其次，重要的是觀念需要不斷地更新，不能用中國傳統(tǒng)繪畫中老一套的眼光去看問題。

說到變革，則相應(yīng)的還一個有關(guān)“發(fā)展”方面的問題。比如有關(guān)我從事的寫意畫所面臨的問題。當(dāng)年我看了李小山寫的那篇關(guān)于中國畫窮途末路的文章（注：即指李小山先生發(fā)表于《江蘇畫刊》1985年第7期的《當(dāng)代中國畫之我見》一文），我也覺得蠻反感，大家不是都好好地在畫嗎？怎么會窮途末路呢？但經(jīng)過這些年，我覺得他講這些話，客觀上對中國畫是有促進(jìn)作用的。就是在觀念上，在思考的層面上，有了大的改觀。原先我們就在傳統(tǒng)這個范圍內(nèi)作比較，跟這個，跟那個（陸儼少所謂的與古人血戰(zhàn)），給他這么一來，就有很多人開始考慮一些以前沒有想過的前提性的問題，這是真正的思考，比如中國畫到底能不能再發(fā)展？要發(fā)展的話，怎么走下去，怎么發(fā)展？我認(rèn)為這個觀點(diǎn)很能啟發(fā)別人思考，實(shí)質(zhì)上是給了一些很得意的人當(dāng)頭一棒，讓他不要輕易地下結(jié)論。所以從這個角度講，這種性質(zhì)的觀點(diǎn)自有其積極的意義。我不同意寫意畫不能發(fā)展，但這樣的提法對整個中國畫的發(fā)展有促進(jìn)作用。事實(shí)上，就拿李小山發(fā)表那篇文章來說，之后的十幾年里中國畫的面貌確實(shí)有了改觀，有許多前所未見的風(fēng)格出來了，不像以前，只有石濤、四王、海派那么固定的幾種。

原先的價(jià)值判斷是比較固定的，對中國畫的認(rèn)識是模式化的。正因?yàn)橛懈F途末路說這樣的觀點(diǎn)，使大家對原有的價(jià)值判斷產(chǎn)生了動搖，這等于是在水里投進(jìn)了一塊石頭。面向傳統(tǒng)的人認(rèn)為應(yīng)該更加堅(jiān)持傳統(tǒng)，而西化派或是比較激進(jìn)的人就認(rèn)為原先的價(jià)值判斷意義不大了，于是就將其拋到主流文化之外了，從積極的方面說，這是多元化的表現(xiàn)，從消極的方面說，又給人以無從價(jià)值判斷的感覺。老實(shí)說，我感到很困惑，大概現(xiàn)在也沒有幾個人不困惑。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)我覺得是由于我們現(xiàn)在處于一個特定的時期。現(xiàn)在盡管大家各種各樣的東西很多，其中不乏魚目混珠、泥沙俱下的情況，但不能排除以后在這其中會有比較好的畫家冒出來。處在這種特殊時段，我們對新事物只能抱一種信念，一句話，“新的不一定是好的，好的卻一定是新的。”