別具一格的饒雪漫

［摘 要］饒雪漫是倍受青少年喜愛的作家，她創作的青少年文學作品在暢銷書排行榜上獨占鰲頭，本文通過細讀文本指出她成功的深層原因主要有三方面：深諳青少年心理、準確定位——“永遠的17歲”、小說娛樂化。

［關鍵詞］饒雪漫 小說娛樂化

［中圖分類號］I206.7 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1009－5489(2008)10－0188－02

有一位作家常年受評論界冷落，很少被評論家提起，但她在青少年讀者中知名度很高，深受青少年讀者喜愛，她接二連三地出書，所出的書始終位于暢銷書前列，她就是青少年文學作家——饒雪漫。饒雪漫的青春文學創作為何能在近二十年里受不同時期青少年的青睞？她的作品為何能在競爭激烈的圖書市場獨占鰲頭？筆者對此產生了濃厚的興趣，本文嘗試著探究她成功的深層原因。通過細讀文本和分析比較其他青春文學作家作品，筆者認為饒雪漫獲得讀者喜愛主要包括以下三方面原因：

一、深諳青少年心理

饒雪漫，生于上世紀70年代，14歲發表第一篇習作，至今已出版作品近40部，國內第一個寫作組合“花衣裳”創始人之一，曾獲新時期少兒文學獎，臺灣九歌少兒文學獎，首屆兒童文學作家擂臺賽惟一金獎。

在某些讀者眼里，饒雪漫是位新人，其實在此之前，她已經出版作品30多部。從14歲發表第一篇文學作品到今天，饒雪漫已經在青春文學領域經營了近22年，難怪有人稱她為“青春文學的領跑人”。當她還是少年時作品就經常見諸報端，她的小說多次被《少年文藝》評為最受讀者喜愛小說，她本人曾多次被評為最受歡迎的作者。她的小說風格多變，文筆優美，故事行云流水，直抵青春的最深處。例如親切貼心的《咱們班》，明朗自信的《來不及學壞》，真摯純情的《花糖紙》，俏皮溫馨的《QQ兄妹》，爽脆可口的《冰淇淋戀愛了》，唯美憂傷的《若即若離》，游離叛逆的《最熟悉的陌生人》……2004年由北京的《兒童文學》雜志舉辦的首屆中青年作家小說擂臺賽中，饒雪漫憑其實力奪得金獎。她的新作《我是女巫我怕誰》突如其來地殺入了網游和幻想的世界，并在其中神通廣大地來去自如。有人形容，她就像個七十二般變化的女巫。可是無論怎么變，她的作品卻始終親切貼心，不同氣質不同性格不同遭遇的各色青春，在她的筆下都能寫得活靈活現，好像就是她的親身經歷一樣，貼切吻合，讓人心順氣暢，豁然開朗。

和某些成名快，銷聲匿跡也很快的青春文學作者相比，饒雪漫是獨特的，獨特表現在她作為過來人書寫青春，比那些少年作家多了幾分審視和冷靜。獨特還表現在她有長達22年的青春文學創作經歷。從十四歲寫作至今，青少年是饒雪漫不變的主題，她的作品以描寫17歲左右的青少年為主，被稱為“永遠的十七歲”。多年的創作經驗令她得以在這個領域縱橫馳騁、游刃有余，寫作起來得心應手、從容不迫。“羅馬城的建成，非一日之功。”正是作家二十多年持續不斷的積累，近年來才會厚積薄發，取得驚人成績。

饒雪漫作品語言流暢，故事動人，對青春少年的心態把握得極其到位。比如《糖衣》中的章小引、《當你孤單時你會想起誰》中的薛小憶、《離歌》中的馬卓。這幾個小說中的女主角都極具個性，或潑辣或文靜或有才或調皮，讀后令人過目難忘。只要她們一上場，讀者的心就會被她們所牽引，隨著她們起起伏伏。上海人民出版社青春讀物編輯中心主任邵敏慨嘆：像饒雪漫這樣主題立意好，精準地把握青少年心理，又會編故事，善于文字表達，又下筆神速的青年作家，是難得的。

二、定位準確——為“17歲”代言

“沒有人永遠17歲，卻永遠有人17歲”，這幾乎成了饒雪漫的座右銘，從開始寫作至今，20年來，饒雪漫一直以17歲的青少年作為寫作對象，寫他們的日常生活，寫他們的青春煩惱，寫他們的快樂憂傷……對17歲這一特定年齡長時間的關注與傾心描寫，在國內作家中很少見，饒雪漫是這一領域的佼佼者，她開創了青少年文學中獨有的“17歲”文學，這一獨具慧眼的定位，也是她備受這個年齡段青少年的喜愛又一個原因。

對于大多數人來說，17歲，青春期，絕不僅僅意味著如花般的艷麗，如詩般的浪漫，它同時還是一個冰火紛飛的煉獄。傅雷說，兒童期所要征服的是物質世界，青年期所要征服的是精神世界。一個人唯有在這場艱苦的戰爭中得勝，才能打破青年期的難關而踏上成人的大道。

然而，那并不是一件很容易就能夠做到的事情。青春期人好像分裂了一般，憧憬總伴著恍惚，沖動常遭遇冰冷，時而黑白灰，時而玫瑰紅，容易垂頭喪氣，也容易激動莫名。神智清醒，心卻亂如麻，體內的火左沖右突，眼睜睜看著卻無能為力，無法自控。說什么做什么，好像都不來自初衷。

這是一段混沌、曖昧、矛盾、騷亂的途程。每一個從17歲走過來的人，都是身經百戰的老兵。饒雪漫對此有著極為清醒的認識。她不認為只有自己才會遇到那樣的失望與挫折，而是認為每一個“17歲”都會有相似的遭遇。所以，在她的筆下，幾乎每一個“17歲”都在受苦。

她從自己“17歲”的痛，預見了所有“17歲”的痛，也從個人的高度，攀升到了俯瞰青春與人生的高度。傅雷說“藝術之所以成為人生的酵素，只因為它含有豐滿無比的生命力”，這也是饒雪漫的小說能夠引起這么多人的共鳴的原因所在吧。

三、小說娛樂化

饒雪漫在童書領域耕耘了二十余年，在2005年成功完成自己向“青春文學”的轉型；她發起了國內文壇的第一個寫作組合——青春文學組合“花衣裳”，之后又以自己的“單飛”結束了組合的合作，引起圈內的廣泛議論；她以“青春影像小說”、“青春疼痛小說”、“青春影音小說”的概念包裝自己的作品，并在文學圈首次祭起“圖書娛樂化革命”的大旗，評論界不屑她顛覆了傳統的“圖書文學價值惟一性”，但她卻贏得了市場。她為傳統的文學帶來了諸如轉型、組合、單飛、影像、影音等本應屬于娛樂圈的概念。她給小說帶來了娛樂圈的氣息，有人說她是先鋒，有人罵她是異類。

對此現象，筆者的觀點是：在保證文本質量的前提下，適當包裝、宣傳作品，把文學作品制作成青少年讀者喜聞樂見的，具有影像、圖片等功能的書無可厚非。畢竟這是一個“酒香也要勤吆喝”的時代，作家除了會寫作品還要會適度的包裝宣傳自己的作品。

我們的青少年讀物的創作，幾十年來遵循的是通過一個故事來說一個道理的范式和思路，面對著日益變化的時代和較以往時代變異更大的青少年群體，那些“文以載道”的東西固然是我們優秀文化的組成部分，但再好的東西只要單一甚至絕對了，就會適得其反。所謂人為的“正面”效應如果忽視接受者的心理和社會的環境，甚至己經遠遠落伍于時代，其效用如何大有疑問。更何況日益沉重的應試教育壓力使得學子的青春更多地處于灰色之中，很少有綻放的空間。此時，那些帶有娛樂性質的讀物(相對于傳統讀物的沉重和枯燥)、那些同齡人的心聲(相對于上代人不切實際或遠離邊際的說教)，就很自然地引起了青春的共鳴。因此，我們不應該簡單地憂慮青春讀物的娛樂化，而是應該充分研究娛樂性要素在讀物中的作用，并很好地穿插在具體的優秀文本創作中，使之對青春有積極的引領作用。青春之所以是青春就是以其斑斕和豐富、以其陽光和單純、以其激情和夢幻、以其困惑和奮斗展現在成長的道路上。

綜上所述，饒雪漫之所以日益為廣大青少年讀者喜愛，新作傲居暢銷書排行榜前列是有著深層原因的。深諳青少年讀者心理、準確定位讀者群，注重小說娛樂化都是作家取得成功重要因素。饒雪漫的作品中也存在將生活中的苦與痛用簡化的筆法和大團圓的結局來弱化、沖淡的不足之處，這是作家仍需改進的地方。

［參考文獻］

饒雪漫：《饒雪漫全集》，沈陽新世紀出版社2007年。

(責任編輯：劉 丹)