豪放之余的婉約

【摘要】蘇軾的詞以豪放雄奇著稱，《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》一首卻大有婉約之風，讀來婉轉凄惻，扣人心弦。

【關鍵詞】豪放；婉約；悼亡

在中國古代文學史上，蘇軾是豪放詞的代表。他的詞豪放杰出，清曠雄奇，“歌之曲終，覺得天風海雨逼人”，“須關西大漢，著鐵綽板、銅琵琶，唱‘大江東去’”。這是我們習慣中向學生介紹的蘇軾。然而蘇軾的詞作并非全都如此，其中不乏婉約之作，而他的婉約作品中，恐怕要數《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》最婉轉凄迷，最具有扣人心弦的藝術魅力了。

這是一首悼念亡妻的詞。蘇軾未及行冠禮便與王家一年方二八的美貌小姐結了婚，婚后妻子侍奉公婆十分恭謹，對蘇軾也溫柔賢惠，夫妻情深義重。只可惜王氏在二十七歲時便過早辭世了。壯年喪偶，詞人心中的沉痛，精神上的打擊，自是難以言說。熙寧八年，蘇軾來到密州，這一年的正月二十日夜里，蘇軾夢見了王氏，便寫下了這一首傳頌千古的婉約詞。

文學史上，寫悼亡詞的名家圣手數不勝數，他們要么寫愛侶去世后，處孤室而凄愴，睹遺物而神傷，要么追憶往昔貧賤之時，百事可哀，讀之令人心痛。同一題材，蘇軾卻另辟蹊徑，通過夢幻之境將現實的悲愴與夢幻的凄婉交織在一起，真摯樸素，沉痛感人。

開頭三句，作者概括性地寫了現實中“我”的痛苦，如果是活著而分手，縱有千山萬水阻隔，紛繁世事相擾，仍有見面的希望。而今亡妻已走十年，陰陽兩界，生死契闊，死者對人世已茫然無知，而活著的人又將如何面對？不也是同樣的“茫茫”嗎？恩愛夫妻，一朝永訣，當年美好的情景肯定難以忘懷，然而第二句卻是“不思量”，看似矛盾，反讓讀者覺得更加真切感人。王氏去世十年，作者無一日不在思念的痛苦中度過。人死不可復生，活著的人應節哀順變，面對新的生活，因此自我告誡要“不思量”，然而滿腔凄涼又向誰訴說呢？亡妻的孤墳遠在千里之外。因此作者只好做出一個有悖常理的假設，“縱使相逢”，希望亡妻起死回生，前來撫慰。而結果卻是更令人沉痛悲哀的“應不識”，因為政治上的壓制，心情的悲憤已將他折磨得“塵滿面，鬢如霜”了。讀到此處，婉約之悲又加深了一層。現實中不成立的假設即使能成立，也將是對面不相識，凄涼之情最終無以寄托，便只有做夢，因為夢境可以滿足人在現實中無法滿足的愿望，李白不也曾經夢游過天姥山嗎？

于是蘇詞也就有了下片中的五句夢境的描寫。作者憑借夢幻的翅膀回到了故鄉，回到了與愛人共度甜蜜歲月的地方。那小軒窗前，親切而熟悉，而她呢，情態容貌依稀當年，正在梳妝打扮。夫妻久別重逢，卻沒有卿卿我我的親昵之態，卻是“相顧無言，唯有淚千行”。“無言”即是萬語千言，表現了“此時無聲勝有聲”的沉痛。本想通過夢境得到一點慰藉，誰知夢也是這般凄涼。結尾三句，從夢境回到現實，“明月夜，短松岡”是詞人想像長眠于地下的愛人以后所要面對的凄清幽獨的環境，與杜甫的《月夜》有異曲同工之妙。

全詞凄婉迷離，讀來滿紙是淚，比柳永“楊柳岸，曉風殘月”有過之而無不及。縱情豪放的一代大家也有婉約之氣，這并不奇怪，大丈夫也有柔情綿意、柔腸寸斷的時候。蘇詞在寫宇宙、人生、懷古題材時豪放，如《念奴嬌·赤壁懷古》；在寫傷春懷人等題材時婉約，如《蝶戀花·花褪殘紅青查小》。由此可見，作為一代豪放大家的風格并不是單一不變的。高中語文新教材選入這篇作品目的就在于此。