胡同靈魂的寫真

王翠艷

西方人發明了照相術，拍出來的相片固然逼真，卻終是“形”像而已，很難傳神。東方的中國人發明了文字，文字固然抽象、不夠逼真，卻往往能“離形得似”、傳“神”地寫出事物的靈魂，在那些精通文字又對所描寫的對象十分理解的人的筆下，更是如此。京味文學大師汪曾祺筆下的《胡同文化》便是這樣一篇精妙地繪出了胡同之“神”的文字。

《胡同文化》是汪曾祺為攝影藝術集《胡同之沒》所寫的一篇序言。隨著商品經濟大潮的洶涌而來，被它裹挾而去的，不僅有那些令作者一往情深的北京胡同，還有與其相伴相生的胡同文化。賴攝影藝術而存在的一幀幀照片，它們雖然是胡同形象的真實記錄，卻只是失去了生命和靈魂的胡同的軀殼而已。凝視著這些圖片，作者不由“悵望低徊”。懷著懷舊和傷感的復雜心情，作者開始用自己的心靈為胡同寫下靈魂的記錄——《胡同文化》。

汪曾祺的散文一向以濃郁的文化氣息和京腔京韻著稱于世，《胡同文化》不僅不是例外，而且是最具特征性的例證。不論是其描寫對象還是描寫方式本身，都充滿了濃郁的京味文化氣息。我們仿佛看到，作者把深情的目光投向胡同深處，投向在那里世代居住的左鄰右舍，他熟悉它們和他們的一切，不論是歷史還是現在。也正因如此，平淡無奇的胡同和居住其間的百姓所創造的平淡無奇的胡同文化，在他的筆下才那般的搖曳生姿，那般的富于魅力。

“以形傳神”，要繪其神必先賦其形，一定的地域文化必定依附于一定的地貌。……