單線圖的表現(xiàn)技巧（第四單元）

　　內(nèi)容提要：
　　前面已學(xué)習(xí)的單線圖的畫(huà)法與人體各部位動(dòng)作變化的畫(huà)法是體育繪圖的基礎(chǔ)知識(shí)與技法。在此基礎(chǔ)上，本章將進(jìn)一步提高單線條圖的表現(xiàn)力與繪圖水平。包括單線圖的快速畫(huà)法、單線圖的寫(xiě)生方法、單線圖表現(xiàn)動(dòng)作神態(tài)的方法和火柴棍圖的畫(huà)法。
　　
　　第一節(jié) 單線圖的快速畫(huà)法
　　
　　有了單線圖的基礎(chǔ)知識(shí)，在收集資料和將來(lái)編寫(xiě)教案時(shí)無(wú)疑是很實(shí)用的。但是這種圖用于記錄動(dòng)作往往趕不上動(dòng)作速度。下面介紹一種記錄動(dòng)作比較快速的方法。這種方法的要點(diǎn)是：
　　1)頭的形狀只需信手畫(huà)一個(gè)圓就行了，圓不圓無(wú)關(guān)緊要，只要能看得懂即可。側(cè)面頭為看清面向可加一曲線為頭發(fā)或加一短線在鼻子部位。
　　2)省略掉人體各部分細(xì)節(jié)，耳朵、手指、頭發(fā)一概省掉。
　　3)省略人體結(jié)構(gòu)線中較小的曲線，如軀干線、髖線、手腕線等。
　　4)整體觀察對(duì)象的外形，盡可能把對(duì)象動(dòng)作概括成一個(gè)簡(jiǎn)單幾何形或同幾條線或一個(gè)熟悉的符號(hào)。概括幾何形、幾條線或一個(gè)熟悉的符號(hào)把對(duì)象快速寫(xiě)下來(lái)，最后在適當(dāng)?shù)牡胤教懋?huà)上頭(圖1)。
　　
　　第二節(jié) 單線條圖的寫(xiě)生技法
　　
　　作為一個(gè)體育專(zhuān)業(yè)的學(xué)生或教師來(lái)講，在學(xué)了前面各章節(jié)畫(huà)法后，用于畫(huà)教案中簡(jiǎn)單的徒手體操動(dòng)作一般是可以的。但如果沒(méi)有參照物，憑自己的想象畫(huà)出體育各項(xiàng)目的技術(shù)動(dòng)作則比較困難。因此，在運(yùn)用單線條圖時(shí)一般可以以體育技術(shù)書(shū)中的插圖或動(dòng)作照片為藍(lán)本，或請(qǐng)人做動(dòng)作，參照真人動(dòng)作畫(huà)單線圖。
　　對(duì)照真實(shí)物體或真人描畫(huà)叫寫(xiě)生。對(duì)著照片和書(shū)籍中現(xiàn)成的圖像畫(huà)畫(huà)叫臨摹。學(xué)會(huì)了寫(xiě)生方法，其余畫(huà)法也就迎刃而解。
　　學(xué)習(xí)寫(xiě)生的前提是掌握正確的觀察方法。觀察對(duì)象頭、軀干、髖、四肢在什么位置，應(yīng)畫(huà)成什么形態(tài)都是由準(zhǔn)確的觀察結(jié)果決定的。下面介紹兩種觀察方法：
　　一、十字坐標(biāo)觀察法
　　運(yùn)用十字坐標(biāo)來(lái)觀察物體的位置形態(tài)，稱(chēng)為十字坐標(biāo)觀察法。在人體寫(xiě)生繪畫(huà)中，用細(xì)棍(牙簽或火柴棍等)做成十字形，將此十字直臂前舉，讓眼通過(guò)十字中心對(duì)準(zhǔn)人體中心(圖2)，或在臨摹人體圖時(shí)，在人體中心點(diǎn)畫(huà)出一個(gè)十字坐標(biāo)(圖3)，以此來(lái)觀察人體各部分在十字坐標(biāo)的區(qū)域(左上、左下、右上、右下四大區(qū))位置、與十字坐標(biāo)線的距離及比例關(guān)系、人體各部分的運(yùn)動(dòng)形態(tài)與坐標(biāo)(縱橫)軸線的距離及角度關(guān)系等。根據(jù)觀察出來(lái)的位置、距離、比例和角度等因素，在十字坐標(biāo)線上畫(huà)圖。另外，亦可運(yùn)用上述觀察方法對(duì)已繪制出的人體圖進(jìn)行檢驗(yàn)，判斷所畫(huà)之圖是否準(zhǔn)確無(wú)誤或問(wèn)題出現(xiàn)在何處(圖4)。
　　
　　二、整體觀察法
　　在畫(huà)圖過(guò)程中，將繪畫(huà)局部與畫(huà)面整體進(jìn)行比較的觀察方法，稱(chēng)整體觀察法。整體觀察法的基本方法就是通過(guò)觀察畫(huà)面的整體位置關(guān)系，隨時(shí)調(diào)整繪畫(huà)感覺(jué)，確保所畫(huà)的圖符合正確的位置和大小長(zhǎng)短的比例關(guān)系等。例如，畫(huà)一條直線時(shí)，除要預(yù)先設(shè)定筆畫(huà)路線外，關(guān)鍵是在畫(huà)線的過(guò)程中，既要考慮未畫(huà)完部分，又要用眼睛余光觀察已畫(huà)過(guò)的線段，隨時(shí)調(diào)整該直線的形態(tài)是否筆直。同樣，運(yùn)動(dòng)人體的繪圖，在開(kāi)始畫(huà)頭的時(shí)候，就要考慮頭與身體比例的關(guān)系，以頭的大小決定整個(gè)人體圖的大小；在畫(huà)軀干時(shí)，除要畫(huà)出軀干變化外，還要觀察頭的大小來(lái)決定軀干的長(zhǎng)短。觀察軀干主要標(biāo)志點(diǎn)與頭的位置關(guān)系來(lái)決定軀干的運(yùn)動(dòng)形態(tài)是否準(zhǔn)確。在畫(huà)腿的時(shí)候，通過(guò)對(duì)頭、軀干的觀察來(lái)確定大小腿的長(zhǎng)度比例。在確定腿的角度關(guān)系時(shí)，還應(yīng)觀察腿的主要標(biāo)志點(diǎn)(膝、踝和足)。在垂直軸和橫軸線上與身體其他各部分之間的位置關(guān)系(圖5)。
　　
　　
　　第三節(jié) 單線圖表現(xiàn)動(dòng)作神態(tài)的方法
　　
　　學(xué)習(xí)了單線條圖的基本畫(huà)法和寫(xiě)生方法后，只要按要求多多練習(xí)就可以較輕松的表現(xiàn)體育動(dòng)作的形態(tài)。但要畫(huà)出動(dòng)作的神態(tài)來(lái)還需要更熟練的繪圖技巧。
　　動(dòng)作神態(tài)與動(dòng)作形態(tài)密切相關(guān)，但又有不同。形態(tài)是大致的，比較具體，比較容易表達(dá)；而神態(tài)則是精細(xì)的，它比動(dòng)作形態(tài)更難以表現(xiàn)。在繪圖中表現(xiàn)體育動(dòng)作的神態(tài)除了動(dòng)作的準(zhǔn)確外，主要是通過(guò)人的面部表情，即眼、嘴、手的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)。但單線條圖不畫(huà)五官，因此表現(xiàn)動(dòng)作的神態(tài)比較困難。但只要仔細(xì)研究，可以在一定程度上把動(dòng)作的結(jié)構(gòu)和關(guān)鍵點(diǎn)進(jìn)行夸張，就能表現(xiàn)出栩栩如生的動(dòng)態(tài)來(lái)。
　　一、動(dòng)態(tài)夸張，透視變形準(zhǔn)確
　　要把一個(gè)動(dòng)作畫(huà)得很有神，形態(tài)的準(zhǔn)確是很重要的。形態(tài)是神態(tài)的基礎(chǔ)，也就是說(shuō)形中有神，神中有形。初學(xué)者可以多看一看卡通畫(huà)、漫畫(huà)的夸張方法。它們往往把離視覺(jué)近的手或者腿畫(huà)得比身體還大，這種過(guò)分的夸張手法值得學(xué)習(xí)和借鑒。體育單線條圖要畫(huà)得像，同樣要抓住兩點(diǎn)：一是要人體各部分運(yùn)動(dòng)肢體的透視比例相對(duì)準(zhǔn)確。二是透視變形要適當(dāng)夸張，該縮短的縮短，該加長(zhǎng)的加長(zhǎng)，在眾多的體育動(dòng)作中，人體四肢及軀干的動(dòng)作方向大都與畫(huà)面呈一定夾角。由于它們身處的方位不同就會(huì)產(chǎn)生不同程度的透視變形，畫(huà)圖時(shí)要恰當(dāng)夸張這種變形，畫(huà)出的圖就有立體感，就逼真有神(圖6)。
　　
　　二、夸張動(dòng)作關(guān)鍵環(huán)節(jié)是靜穩(wěn)、動(dòng)活體育運(yùn)動(dòng)
　　 體育運(yùn)動(dòng)中的靜態(tài)動(dòng)作與動(dòng)態(tài)動(dòng)作的關(guān)系是行如風(fēng)、靜如鐘。畫(huà)靜態(tài)動(dòng)作、平衡動(dòng)作時(shí)要注意身體重心的垂直線，落在支撐面內(nèi)，這樣才顯得更加穩(wěn)、更加靜。而動(dòng)態(tài)動(dòng)作、跑動(dòng)動(dòng)作則恰恰相反，身體的重心垂直線應(yīng)落在支撐面以外，根據(jù)動(dòng)作的傾斜程度，決定重心離支撐面的遠(yuǎn)度。離支撐面越遠(yuǎn)，動(dòng)作動(dòng)感越強(qiáng) (圖7)。
　　
　　另外，頭、胸、髖三大塊是表現(xiàn)動(dòng)作幅度的關(guān)鍵。適當(dāng)夸張其位置可以達(dá)到神形兼?zhèn)涞男Ч?圖8)。在畫(huà)女性頭發(fā)時(shí)，應(yīng)根據(jù)動(dòng)態(tài)情況畫(huà)出頭發(fā)的飄向（圖9)。
　　
　　三、以線樣的剛?cè)醽?lái)表現(xiàn)動(dòng)作的剛?cè)?br/>　　畫(huà)圖是視覺(jué)的藝術(shù)。直線給人剛強(qiáng)有力的感覺(jué)，曲線等線條給人以柔美圓滑的印象。因此，在畫(huà)武術(shù)、拳擊、健美操等動(dòng)作的時(shí)候，線條要畫(huà)得剛直有勁、輪廓分明。而太極拳、藝術(shù)體操、舞蹈動(dòng)作則要求線條輕軟、柔和、圓潤(rùn)，表現(xiàn)婀娜多姿的運(yùn)動(dòng)形象（圖10）。
　　
　　四、憑感覺(jué)畫(huà)圖
　　在初學(xué)畫(huà)單線條圖時(shí)為了準(zhǔn)確地掌握形態(tài)和比例，提高繪圖者的興趣，我們采用了橫格方法來(lái)進(jìn)行練習(xí)，還把曲線變?yōu)榱酥本€，這些可以使初學(xué)者較快地掌握畫(huà)圖的方法。但動(dòng)作的神態(tài)往往是通過(guò)一些細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)的。因此，在學(xué)習(xí)了單線圖的基礎(chǔ)畫(huà)法和寫(xiě)生畫(huà)法以后，練習(xí)到一定的熟練程度，就應(yīng)該逐步憑感覺(jué)來(lái)畫(huà)動(dòng)作，這樣反而容易將動(dòng)作表現(xiàn)得更加有神(圖11)。
　　
　　五、不同項(xiàng)目的運(yùn)動(dòng)員身體形態(tài)特征和比例上的差別
　　初學(xué)畫(huà)單線條圖時(shí)，我們是采用理想化的人物比例和特征來(lái)學(xué)習(xí)的，這些圖的身材適中，不胖不瘦，沒(méi)有各項(xiàng)目運(yùn)動(dòng)員的特征。但實(shí)際上籃球、排球、體操、健美操、摔跤、拳擊等運(yùn)動(dòng)員身體比例及形態(tài)都有明顯的差別。如球類(lèi)運(yùn)動(dòng)員身材高大，頭部相對(duì)較小。摔跤、拳擊、舉重運(yùn)動(dòng)員身體矮小粗壯。體操、健美操運(yùn)動(dòng)員身體曲線較多，比較柔和。畫(huà)單線條圖要畫(huà)出動(dòng)態(tài)神韻，必須注意這些差別。單線條表現(xiàn)動(dòng)作的神態(tài)除了以上5種方法以外，對(duì)一些特殊動(dòng)作的夸張以及運(yùn)動(dòng)線條形態(tài)的更科學(xué)的設(shè)計(jì)有助于更好表現(xiàn)動(dòng)作的神態(tài)，這就要求畫(huà)者要多看、多練、多研究，畫(huà)多了，畫(huà)熟了，熟能生巧，神態(tài)自然就出來(lái)了(圖12)。
　　
　　
　　(成都體育學(xué)院體操教研室 610041)
　　(四川美術(shù)學(xué)院 401331)