我們的童年回憶

我們小時(shí)候每個(gè)小朋友都會(huì)唱“我最愛的豆豆龍，豆豆龍”，兩個(gè)傻乎乎但粉可愛的小姐妹晃著大腦袋，笑著大大的嘴，那只有點(diǎn)傻不隆冬的，一幅沒睡醒樣子的胖胖的毛茸茸的龍貓。20年過去了，我們又等來了5歲的小宗介和他可愛的美人魚公主波妞。

宮崎駿的新動(dòng)畫電影《懸崖上的金魚姬》的故事主干以經(jīng)典童話《海的女兒》為范本，女孩本是米自人海的一條人面魚，男孩就像大洋問佇立守望的燈塔，最后由一吻解除魔咒。一切都似曾相識，無非就是一篇人魚童話，只不過主人公的年齡宮崎駿定位在更純真無邪的五歲。可是四年磨一劍的宮崎駿肯為這樣一個(gè)故事用60年老繭的手，一筆一筆拼出這個(gè)色彩斑斕的世界，必定有他的理由。

事實(shí)上，這次宮崎駿剔除了自己早年作品中僅有的流行元素，不要拉風(fēng)飛船，不要黑色羽翼，不要邪惡女巫，一切回歸原點(diǎn)，簡單真切只要命中心靈最純真的那一部份。宮崎駿的作品對觀眾的要求很少，不用邏輯思維推敲劇情，臺詞沒有那么多隱喻，但卻要求觀眾懷著一顆童心去看。在這個(gè)物欲橫流的世界，用童心觀影并不容易，所以那么多人把<懸>片理解成了五歲小朋友的小愛情。

片未輕快的兒歌讓我想起大學(xué)早晨6點(diǎn)的起床號，還有小學(xué)課問的眼保健操，少年時(shí)代離我們有多遠(yuǎn)，一味的祭奠純真多沒意義，還是讓宮崎駿幫你找回來吧!

男主角宗介擁有的非典型家庭是《懸》片很特別的存在，父母子女問都是直呼姓名，顯示出這個(gè)家庭成員的絕對自主權(quán)，短發(fā)干練的媽媽也不是普通家庭中嘮叨的兒童夢想終結(jié)者，所以她對兒子收養(yǎng)懸崖邊撿到金魚并決定收養(yǎng)它也給與絕對的支持理解。

宮崎駿的動(dòng)畫片一直沿襲一個(gè)定律，一個(gè)平凡甚至卑微的普通人和一位超自然生物的故事?！稇已律系慕痿~姬》片中宮崎駿塑造了波妞這樣一個(gè)人魚小仙官的角色。它足夠可愛有趣，但是美感稍微欠缺。特別是夜間海嘯，波妞踏浪追趕宗介一段，很容易，止人聯(lián)想起宮崎駿的另一部經(jīng)典動(dòng)畫電影《天空之城》中騎著腳踏乍的沖天辮老阿婆，或者是任何一位金庸筆下武藝高強(qiáng)的女少俠。

宮崎駿作品長久以來追隨的另一個(gè)定律，就是以小孩子的視角小孩子的潛意識行為探討人與自然界的關(guān)系。所以《懸崖上的金魚姬》片不可避免的出現(xiàn)了水污染，自然界的報(bào)復(fù)等典型的紀(jì)錄片段落。所謂好作文的主題必定升華到為社會(huì)建設(shè)為人類文明添磚加瓦的層面上，宮崎駿的動(dòng)畫片也需要借助人與自然這個(gè)永恒的話題來使它顯得更加厚重。

該片并沒有刻畫人類到底往海里扔了多少垃圾，卻借助角色之口說了人類是骯臟的。片末，波妞母后那句“世界的心扉敞開了”，道出宮崎駿做為世界動(dòng)畫大師，做為六旬老人對社會(huì)美好的期望。

《懸崖上的金魚姬》一共17萬張純手工繪圖，大家可以留意電影里所有的背景畫面都是水彩畫風(fēng)格的，這種制作動(dòng)畫方式早在20年前就被擯棄了，“波妞”這只美人魚似乎太落伍，沒有華麗的畫面，沒有磅礴的故事，沒有深刻的啟示——而這恰恰是宮崎駿動(dòng)畫魅力所在，幫你找回那些曾經(jīng)擁有的最美麗，最純真的東西。我們現(xiàn)代人好像都有太多的新創(chuàng)意想去表達(dá)，卻沒有人愿意靜靜的回憶過去。是我們沒有什么可以講述的童年，還是我仃J忘記了怎么去回憶過去?