壞消息和好消息

經(jīng)濟危機（Economic Crisis）指市場經(jīng)濟發(fā)展過程中周期爆發(fā)的生產(chǎn)過剩危機。主要表現(xiàn)：經(jīng)濟衰退、生產(chǎn)下降、商品過剩；企業(yè)倒閉、銀行破產(chǎn)、失業(yè)及貧困劇增等。金融危機（Financial Crisis）是指某國或地區(qū)的全部或部分金融指標(如利率、匯率、證券、地價、商業(yè)破產(chǎn)數(shù)和金融機構倒閉數(shù))的急劇、短暫和超周期的惡化；金融危機又可分為貨幣危機、債務危機、銀行危機等，但現(xiàn)在越來越呈現(xiàn)出混合形式的危機；如果金融危機蔓延到其他經(jīng)濟領域，引發(fā)企業(yè)大量倒閉、失業(yè)增多和經(jīng)濟蕭條，則轉化為經(jīng)濟危機甚至社會危機。

關于金融危機和經(jīng)濟危機，無疑是近來最關鍵的詞語。而這兩個詞，又和一個新興的市場緊密相聯(lián)，所有與之相關的人們都在思慮：金融危機對藝術市場會有多大影響？

美國“雷曼兄弟控股公司”破產(chǎn)后，總裁福爾德(Richard Fuld)太太卡西(Kathy Fuld)于11月拍賣她收藏總價值達2000萬美元藏品的行為受到公眾的額外關注，這一事件似乎變成了“經(jīng)濟危機下拋售藝術品”陰影的事實佐證。

事實真的那么糟嗎？

壞消息是，近期畫廊的成交率極低，甚至出現(xiàn)飛單。拍賣行減縮上拍數(shù)量、調整方向。然而我們也同時看到，以風險投資為首的其他市場上，一樣表現(xiàn)出這種狀況甚至有過之而無不及：原有的計劃停頓或縮減、停止一切投資、牢牢把握手上現(xiàn)金。

好消息是，雖然在信心不足的情況下，極有可能拋售手中的藝術品，但是對于大部分富豪來說，藝術品所占的資產(chǎn)，往往占總資產(chǎn)的小份額，即使拋售，也解不了燃眉之急。而從財富人群來講，藝術品的真正驅動力不是大眾，而是高凈值人群，高凈值人群在全球藝術品市場中投入的資金占總資金的92%左右。這些人群受金融界的影響很大，但即使現(xiàn)在的金錢縮水了，他們手上仍然有錢，并且相對于較低廉的藝術品價格，他們的錢變得更值錢了。

北大教授張頤武認為，“藝術品始終是一種最虛擬的投資實體，無論是近年來被‘炒’起來的中國當代油畫，還是古代書畫，作為一種精神享受的物質實體，其市場價格其實很難衡量，可以一文不值，也可能成百上千萬。”

但是在全球化的虛擬經(jīng)濟時代，作為實物買賣的藝術品，在藏家們眼中，比虛擬的證券市場還是可信得多，至少，它的審美價值和人文價值遠遠大于有價單據(jù)。所以現(xiàn)在另一種看法認為，在金融危機下，藝術品市場將成為避風港，尤其是與美術史和歷史有關的經(jīng)典藝術品。金融風暴過去后，這些藝術品將成為一種虛擬的核心資產(chǎn)，人文價值要高于黃金的價值。中國經(jīng)濟只要保持平穩(wěn)發(fā)展，中國藝術品仍將是回報最高的資產(chǎn)之一，中國未來藝術市場的規(guī)模還會繼續(xù)擴大。

雖然藝術市場會在經(jīng)濟的影響下毫無疑問地陷入低迷，但較樂觀的情況是，已經(jīng)有人意識到現(xiàn)有狀況下買入藝術品是個絕好的機會。這樣看來，藝術市場受金融和宏觀經(jīng)濟影響固然明顯卻沒有想象中那么糟，危機的背后往往隱藏著轉機。

而在我的理解中，危機就是危險過后的機會，危險只是暫時的，而機會是永恒的，是留給有準備的人的。