香港蘇富比說(shuō)明什么？

What does Sothesbys Tell Us?

——To Observe the Financial Market and Art Market from an Auction

現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)內(nèi)的人士言必談“香港蘇富比”，因?yàn)?0月初香港蘇富比的秋拍實(shí)在牽動(dòng)著太多人的心，拍賣結(jié)果報(bào)出后更是像炸了鍋似的一片嘩然，在這一時(shí)刻人們不僅僅是關(guān)注著一場(chǎng)拍賣結(jié)果的好壞，更多的人是在看愈演愈烈的全球金融風(fēng)暴是否切實(shí)地影響到了藝術(shù)市場(chǎng)。因?yàn)榫褪窍愀厶K富比開(kāi)拍的前一天，據(jù)香港《文匯報(bào)》報(bào)道，香港股市再次失守18000點(diǎn)，恒指承接美股跌350點(diǎn)的弱勢(shì)，低開(kāi)423點(diǎn)后持續(xù)低位徘徊，更以全日最低位報(bào)收，恒指收?qǐng)?bào)17682點(diǎn)，跌528點(diǎn)，跌幅3%，成交533.5億港元。全周計(jì)跌1000點(diǎn)，挫5.3%，是連續(xù)第5周下跌，也是2月8日以來(lái)最長(zhǎng)跌浪。 有人說(shuō)，香港蘇富比今年的秋拍趕在了最壞的時(shí)候。

金融海嘯中的蘇富比拍賣

Sothebys Auctions in Economic crisis

調(diào)整是偶然還是必然？

Adjustment:Accidental or Inevitable

“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)首次整合未達(dá)到預(yù)期效果

10月4日，香港蘇富比首次在香港舉行了“現(xiàn)代及當(dāng)代亞洲藝術(shù)”的夜場(chǎng)拍賣，這場(chǎng)拍賣是蘇富比公司出于整合亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的目的而組織的，匯集了來(lái)自中國(guó)、印度、東南亞、日本、韓國(guó)等地區(qū)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的作品47件，拍賣的總的最低估價(jià)為2億4500萬(wàn)港元，并且香港蘇富比把這場(chǎng)重要的拍賣作為2008秋季拍賣大戲的“第一幕”，可見(jiàn)香港蘇富比對(duì)于該場(chǎng)拍賣有著較高的期待。但是最終的成交結(jié)果卻與香港蘇富比公司拍賣之前預(yù)期有著相當(dāng)大的差距，47件拍品只成交了28件，有19件作品流標(biāo)，總成交率只有59.6%，總的成交額也只達(dá)到了1.17億港元，這比最低估價(jià)少了1.28億港元。

香港蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)部主管專家林家如說(shuō)：“當(dāng)代中國(guó)拍賣市場(chǎng)在過(guò)去5年增長(zhǎng)驚人——蘇富比2004年全球總成交額為300萬(wàn)美元，2007年已增長(zhǎng)至1.94億美元，故本次拍賣成交之放緩并不為奇。”這句話主要是針對(duì)于這場(chǎng)拍賣中的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最終的“成績(jī)單”來(lái)說(shuō)的。此場(chǎng)拍賣中，共計(jì)上拍了18名中國(guó)藝術(shù)家的27件拍品，其中屬于當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家的作品共有23件之多，在這23件作品中共有12件作品流拍，且這些作品有幾件都是這些拍賣之前被寄予能夠拍出高價(jià)的作品，這些指標(biāo)性藝術(shù)家作品的流拍反映出此次拍賣的確顯示出了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的市場(chǎng)已經(jīng)出現(xiàn)了調(diào)整。

的確，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在過(guò)去的幾年中躥升的速度堪比“火箭”。根據(jù)法國(guó)的Artprice網(wǎng)站公布的數(shù)據(jù)顯示，從2001年至2007年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)累計(jì)的價(jià)格漲幅達(dá)到了780%。一直處于上升的通道，且成交高價(jià)的記錄被不斷的刷新，從100萬(wàn)美元到1000萬(wàn)美元的級(jí)別只用了短短1年的時(shí)間。但中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)行情的發(fā)展不可能永遠(yuǎn)漲下去，這顯然不符合資本市場(chǎng)自身的漲跌規(guī)律，沒(méi)有哪一種藝術(shù)品的價(jià)格是只漲不跌的。在這個(gè)價(jià)格飆升的過(guò)程中，部分中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格與實(shí)際價(jià)值其實(shí)已經(jīng)產(chǎn)生了一定程度的背離。所以這個(gè)市場(chǎng)出現(xiàn)一定的價(jià)格調(diào)整以至于成交的放緩是很正常的。但令香港蘇富比公司沒(méi)有料到的是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)行情的調(diào)整會(huì)在這次夜場(chǎng)拍賣中“爆發(fā)”。

高估價(jià)是致命傷

對(duì)于此次香港蘇富比夜場(chǎng)拍賣的成績(jī)，很多業(yè)內(nèi)人士都認(rèn)為高估價(jià)是這場(chǎng)拍賣中作品流標(biāo)的主要原因。香港蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)部主管專家林家如在拍賣之后新聞稿的最后一句也回應(yīng)了這種觀點(diǎn)。她說(shuō)：“本次拍賣中部分拍品之估價(jià)也過(guò)分樂(lè)觀。”那么哪些作品的估價(jià)高了呢？簡(jiǎn)單的辦法是直接從流標(biāo)的作品中尋找答案。

作為本場(chǎng)拍賣圖錄封二的曾梵志的作品《安迪·沃霍爾不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)中國(guó)》的估價(jià)在2000-3000萬(wàn)港元之間，尺寸為215×331cm，但是最終卻未能成交。而對(duì)比曾梵志此類“亂筆”系列并且尺寸相似的拍品相比較的話，這個(gè)估價(jià)的確較高。因?yàn)楦鶕?jù)Artnet的數(shù)據(jù)庫(kù)顯示，2008年6月29日在倫敦菲利普斯的“當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)拍賣中一件同為曾氏“亂筆”系列的作品《自畫(huà)像》，尺寸為215×330.5cm，但那件作品的估價(jià)卻只有80-120萬(wàn)英鎊（按照英鎊與人民幣的外匯牌價(jià)1：15計(jì)算），這個(gè)價(jià)格約合為1200-1800萬(wàn)人民幣，當(dāng)然除了尺寸之外，畫(huà)面人物的不同對(duì)于估價(jià)也有一定的影響。即便如此，香港蘇富比拍賣的這件作品的估價(jià)也偏高。北京保利2008年5月舉行的“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣”中也有一件“亂筆”作品——《路》，那件作品的尺寸為220×400cm，估價(jià)卻只有680-800萬(wàn)人民幣。

張曉剛本場(chǎng)拍賣中未能拍出的《姐弟》的估價(jià)也達(dá)到了1000-1500萬(wàn)港元，尺寸為130×100cm，此前香港佳士得2008年的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)拍賣中推出的一張《血緣：大家庭系列》的尺寸也為100×130cm，估價(jià)在1200-1500萬(wàn)港元之間，最終僅以1600.75萬(wàn)港元接近最高估價(jià)成交，此次香港蘇富比的這張《姐弟》的估價(jià)同樣不低。

本場(chǎng)中推出的劉煒的作品《革命家庭系列》，這件作品尺寸較大，達(dá)到了172×381cm，估價(jià)更是達(dá)到了1200-1800萬(wàn)港元，這也是劉煒作品目前在拍賣市場(chǎng)上的最高估價(jià)。此前劉煒的作品最高的成交價(jià)格是香港蘇富比于2007年10月秋季拍賣的《無(wú)題》，那件作品以596.6萬(wàn)元人民幣的價(jià)格成交。那件作品同樣是劉煒的早期作品，尺寸為150×100cm，估價(jià)為504.4-679萬(wàn)元人民幣，這樣比較的話，此次秋季上拍的《革命家庭系列》估價(jià)比起之前的作品估價(jià)高的可不是一點(diǎn)半點(diǎn)。本場(chǎng)中王廣義的作品《大批判系列：可口可樂(lè)》的尺寸為199×199.5cm，估價(jià)達(dá)到了400-600萬(wàn)港元（約合52-77萬(wàn)美元）。同樣與這件作品尺寸一樣的拍品有倫敦蘇富比于2008年7月2日在“當(dāng)代藝術(shù)”日?qǐng)雠馁u中拍賣的《大批判系列：xohine》，但是估價(jià)（按美元計(jì)）也只有29.46-39.28萬(wàn)美元。另一件尺寸同為200×200cm的《大批判系列：迪斯尼》出現(xiàn)在2008年2月倫敦菲利普斯“當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)拍賣中，當(dāng)時(shí)的估價(jià)（按美元計(jì)）為39.7-49.7萬(wàn)美元。

賣家期望值過(guò)高

拍品的估價(jià)過(guò)高，這其中拍賣行自然有不可推卸的責(zé)任，但是起主導(dǎo)性作用的是送拍者要求的拍賣底價(jià)過(guò)高，這也反映出這些年藏家在急速增長(zhǎng)的行情中，還沒(méi)有接受市場(chǎng)調(diào)整的現(xiàn)實(shí)。據(jù)某內(nèi)地拍賣行負(fù)責(zé)人說(shuō)，在香港蘇富比拍賣之前藏家也曾將王廣義和嚴(yán)培明的作品送往他們的拍賣行，但當(dāng)時(shí)賣家要求底價(jià)過(guò)高，所以沒(méi)接手，結(jié)果后來(lái)這些作品在香港蘇富比拍賣時(shí)都因估價(jià)過(guò)高流拍或低價(jià)成交。北京匡時(shí)拍賣公司油畫(huà)當(dāng)代藝術(shù)主管尤勇也表示，現(xiàn)在賣家應(yīng)該調(diào)整心態(tài)，任何東西都不可能只漲不跌，大家如果要將作品出手，應(yīng)該接受折價(jià)銷售的現(xiàn)實(shí)。

金融市場(chǎng)的動(dòng)蕩立即反映在藝術(shù)市場(chǎng)上？

Analyzing the Critical Situation to Deal with the Crisis

那究竟是什么心態(tài)使香港蘇富比能夠?qū)τ诖舜我箞?chǎng)拍賣上拍的一些作品的估價(jià)過(guò)于樂(lè)觀呢？或許我們可以從10月6日刊登于英國(guó)金融時(shí)報(bào)，記者劉勵(lì)和撰寫(xiě)的“蘇富比秋拍檢驗(yàn)投資者勇氣”這篇文章中找到答案。這篇報(bào)道中提到，蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康(Kevin Ching)表示：“我并不是在說(shuō)藝術(shù)品市場(chǎng)和金融市場(chǎng)走勢(shì)相反。但經(jīng)驗(yàn)告訴我們，藝術(shù)品市場(chǎng)的壽命通常比金融市場(chǎng)稍長(zhǎng)一點(diǎn)。”他表示，在1987年股市崩盤和1998年長(zhǎng)期資本管理公司(Long-Term Capital Management)倒閉以后，拍賣市場(chǎng)繼續(xù)繁榮了近兩年的時(shí)間。在2000年經(jīng)濟(jì)下降逾10%之前，蘇富比全球拍賣成交額在1998年和1999年分別上升了5%和16%。從這幾句談話中，我們可以明確的看出香港蘇富比高層樂(lè)觀的原因，即他們認(rèn)為藝術(shù)品市場(chǎng)與金融市場(chǎng)的危機(jī)通常并不同步，不論是1987年美國(guó)股市的“黑色星期一”還是1998年長(zhǎng)期資本管理公司(Long-Term CapitalManagement)的倒閉，金融市場(chǎng)的動(dòng)蕩并沒(méi)有馬上反映在藝術(shù)品市場(chǎng)上。

金融與藝術(shù)市場(chǎng)歷史的教訓(xùn)

的確，從歷史上的幾次大的金融危機(jī)來(lái)看，金融市場(chǎng)出現(xiàn)大的動(dòng)蕩之后，藝術(shù)品市場(chǎng)并沒(méi)有立即陷入下跌的走勢(shì)，而是通常要比金融市場(chǎng)延緩一段時(shí)間。例如1929年開(kāi)始美國(guó)出現(xiàn)經(jīng)濟(jì)危機(jī)，從而擴(kuò)散至全球經(jīng)濟(jì)的大蕭條。但是這段時(shí)間內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)卻沒(méi)有受到太大的沖擊，在皮特·瓦森所著的《從馬奈到曼哈頓》一書(shū)當(dāng)中談到，蘇富比拍賣公司在1927-1928年的拍賣季里，創(chuàng)下了63000萬(wàn)英鎊的利潤(rùn)，這個(gè)狀況延續(xù)到了1928-1929年，當(dāng)時(shí)該公司的利潤(rùn)增加到了70000萬(wàn)英鎊以上，1929-1930年蘇富比公司仍有35000萬(wàn)英鎊的利潤(rùn)，但是1930-1931年便滑落到了12000萬(wàn)英鎊，1931-1932年達(dá)到歷史最低利潤(rùn)，只有4000萬(wàn)英鎊。另外，當(dāng)時(shí)藝術(shù)品市場(chǎng)中成交價(jià)格在88000美元的作品算是高價(jià)作品價(jià)格的一個(gè)標(biāo)尺，所以高價(jià)作品的增減也反映出市場(chǎng)的走向。1927年有130件作品的價(jià)格超過(guò)了88000美元，1930年也有63件，但1931年下降到只有13件，1932更是只有８件。可見(jiàn)1931年之后藝術(shù)品市場(chǎng)才出現(xiàn)了較大幅度的調(diào)整。1933年佳士得公司和蘇富比公司更是考慮合并，這也是當(dāng)時(shí)市場(chǎng)走低最好的證明。

1987年10月19日，星期一，又是一個(gè)十月。這一天美國(guó)股市又一次大崩盤，道瓊斯指數(shù)一天之內(nèi)便重挫508.32點(diǎn)。僅一天時(shí)間，美國(guó)的股票市場(chǎng)就大幅度縮水，其價(jià)值超過(guò)五千億美元。這個(gè)“黑色星期一”是“華爾街歷史上最壞的日子”。受美國(guó)股市崩盤的影響，倫敦、法蘭克福、東京、悉尼、香港、新加坡等地股市也開(kāi)始狂跌。但是藝術(shù)品市場(chǎng)卻在1988年-1990年之間持續(xù)繁榮，這個(gè)時(shí)期具體的表現(xiàn)就是高價(jià)作品的成交記錄不斷被打破。例如1987年3月30日在倫敦佳士得的拍賣會(huì)，梵高的作品《向日葵》以創(chuàng)紀(jì)錄的2475萬(wàn)英鎊成交（當(dāng)時(shí)約合3990萬(wàn)美元）。這件作品由日本的安田火災(zāi)海上保險(xiǎn)公司購(gòu)得。與此同時(shí)，蘇富比和佳士得兩家公司的競(jìng)爭(zhēng)也開(kāi)始變得激烈起來(lái)，1986年、1987年蘇富比的營(yíng)利都超過(guò)了佳士得，雖然佳士得繼續(xù)在拍賣市場(chǎng)上拍出破紀(jì)錄的作品。1987年11月，蘇富比宣布他們即將拍賣梵高的另一件代表作《鳶尾花》，這件作品在“黑色星期一”三個(gè)星期之后的11月11日進(jìn)行拍賣，最終以5390萬(wàn)美元成交。1988年10月至1989年底的這15個(gè)月，是藝術(shù)市場(chǎng)有史以來(lái)最轟動(dòng)社會(huì)的時(shí)期。在全世界以最高價(jià)格售出的27件作品當(dāng)中，價(jià)格全部超過(guò)了1400萬(wàn)美元，其中有20件是在1988年11月10日至1989年12月1日拍出的。直到1990年5月梵高的《加歇醫(yī)生》拍出了創(chuàng)紀(jì)錄的8250萬(wàn)美元的成交價(jià)。但從那之后，藝術(shù)品市場(chǎng)開(kāi)始步入到了下降通道。

離我們最近的一次金融危機(jī)爆發(fā)在1997—1999年。此場(chǎng)危機(jī)分三個(gè)階段，第一階段：1997年7月，國(guó)際金融炒家攻擊泰國(guó)，使得泰銖嚴(yán)重貶值，繼而影響到東南亞各地區(qū)，引發(fā)了全亞洲的金融危機(jī)；第二階段：1998年初，危機(jī)重心轉(zhuǎn)移到印尼，并且嚴(yán)重地影響到了日本，使得亞洲金融危機(jī)進(jìn)一步深化；第三階段：1998年8月初，乘美國(guó)股市動(dòng)蕩、日元匯率持續(xù)下跌之際，國(guó)際炒家對(duì)香港發(fā)動(dòng)新一輪進(jìn)攻。雖然國(guó)際炒家在香港和俄羅斯遭遇重創(chuàng)，但是卻使得造成了俄羅斯盧布貶值70%，并使得這場(chǎng)危機(jī)由俄羅斯影響到了美國(guó)股市的劇烈震蕩，從而擴(kuò)展到世界其它部分國(guó)家。這場(chǎng)亞洲經(jīng)濟(jì)危機(jī)嚴(yán)重影響到了“亞洲藝術(shù)品”的銷售情況。不管是在英國(guó)還是在香港，亞洲藝術(shù)品在佳士得和蘇富比的拍賣都受到了影響。佳士得1997年的亞洲藝術(shù)品的拍賣總額是4112萬(wàn)美元，而到了2008年這一金額下降到了276萬(wàn)美元，而蘇富比1997年的亞洲藝術(shù)品銷售總額是4045萬(wàn)美元，而1998年則直線下降了2500萬(wàn)美元。由此可見(jiàn)亞洲的金融危機(jī)對(duì)亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)生了巨大的影響。

而在全球范圍內(nèi)，90年代許多區(qū)域性的經(jīng)濟(jì)危機(jī)也在影響著這一地區(qū)對(duì)于藝術(shù)品的購(gòu)買力，一個(gè)較為明顯的例子是1994年墨西哥遭遇到嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，在此后的幾年中，在佳士得和蘇富比的墨西哥買家不斷減少，到1998年墨西哥買家在蘇富比和佳士得兩家拍賣行的買家名單中減少了一半。但是這種情形使得一些藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人看到了商機(jī)，他們不斷在將藝術(shù)品在區(qū)域國(guó)家中倒賣，比如墨西哥城的畫(huà)廊在阿根廷舉辦展覽，而巴西的畫(huà)廊則盯住了智利和墨西哥。

金融海嘯今非昔比

但是今年9月份，美國(guó)華爾街的金融海嘯對(duì)于美國(guó)經(jīng)濟(jì)以及全球經(jīng)濟(jì)的影響可以說(shuō)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了此前的1929年以及1987年的金融動(dòng)蕩。其實(shí)，美國(guó)房次貸危機(jī)在2006年下半年已出現(xiàn)端倪，2007年這場(chǎng)危機(jī)則從美國(guó)房次貸的局部市場(chǎng)逐漸影響到了全球金融市場(chǎng)。而2008年8月隨著二季度美國(guó)聯(lián)邦國(guó)民抵押貸款協(xié)會(huì)（Fannie Mae，簡(jiǎn)稱房利美）和聯(lián)邦住房貸款抵押公司（Freddie Mac，簡(jiǎn)稱房地美）經(jīng)營(yíng)巨額虧損的財(cái)務(wù)報(bào)告公布，人們對(duì)于由美國(guó)房次貸危機(jī)所引發(fā)的越來(lái)越嚴(yán)重的全球金融危機(jī)的憂慮則有增無(wú)減，以至于美國(guó)著名投資家巴菲特在索羅斯之后也開(kāi)始認(rèn)為“美國(guó)的經(jīng)濟(jì)已經(jīng)進(jìn)入了新一輪的衰退”。9月14日，有158年歷史的美國(guó)第四大投資銀行雷曼兄弟申請(qǐng)破產(chǎn)保護(hù)，9月15日，在關(guān)鍵時(shí)刻放棄雷曼兄弟于不顧的美國(guó)銀行（Bank-American Corporation）與另一家投資銀行美林（MerrillLynch）達(dá)成收購(gòu)協(xié)議，由美國(guó)銀行出資500億美元收購(gòu)美林。與此同時(shí)，因面臨被降低評(píng)級(jí)進(jìn)而殞命的風(fēng)險(xiǎn)，美國(guó)最大的保險(xiǎn)公司美國(guó)國(guó)際集團(tuán)最終被美國(guó)政府以850億美元接手。這些不利因素使美國(guó)股市更是遭遇“黑色星期一”，道瓊斯30種工業(yè)股票平均價(jià)格指數(shù)下跌504.48點(diǎn)，跌幅4.42%。標(biāo)準(zhǔn)普爾500種股票指數(shù)下挫4.71%，這也是美國(guó)自“9.11”恐怖襲擊之后股市重開(kāi)當(dāng)日以來(lái)最大跌幅。進(jìn)入10月這種危機(jī)的影響已經(jīng)從美國(guó)轉(zhuǎn)向歐洲各國(guó)，同時(shí)亞洲地區(qū)的金融市場(chǎng)也受到了不同程度的影響。

金融與藝術(shù)市場(chǎng)聯(lián)動(dòng)性加強(qiáng)

雖然美國(guó)眾議院在10月3日通過(guò)了7000億美元的救市計(jì)劃，標(biāo)準(zhǔn)普爾500股指最后還是以1.4%收盤，那一周也是美國(guó)自“9.11”恐怖襲擊之后股市表現(xiàn)最為糟糕的一周。而這次的金融危機(jī)在10月份的破壞力繼續(xù)在全球蔓延。香港蘇富比舉行此次秋拍的時(shí)間段恰好在10月初，這對(duì)于亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣成交的低迷無(wú)疑也造成一定的影響。這次，金融市場(chǎng)的動(dòng)蕩如此之快的影響到藝術(shù)品市場(chǎng)這也的確超出了我們之前的經(jīng)驗(yàn)，所以香港蘇富比的高層樂(lè)觀就樂(lè)觀在對(duì)于以往這種經(jīng)驗(yàn)的判斷上。從這個(gè)側(cè)面可看出目前金融市場(chǎng)與藝術(shù)品市場(chǎng)之間的聯(lián)動(dòng)性在加強(qiáng)，以前藝術(shù)品市場(chǎng)的變化通常要延遲于金融市場(chǎng)的變化這種經(jīng)驗(yàn)正在發(fā)生變化。

逆市而行的反例

今年9月15日，美國(guó)第四大投資銀行雷曼兄弟公司陷入嚴(yán)重財(cái)務(wù)危機(jī)并宣布申請(qǐng)破產(chǎn)保護(hù)， 此時(shí)的金融危機(jī)已經(jīng)嚴(yán)重地影響到歐洲各國(guó)，歐洲央行當(dāng)天宣布向商業(yè)銀行系統(tǒng)共注資300億歐元，期限為一天。這是歐洲央行自去年夏季全球金融市場(chǎng)出現(xiàn)危機(jī)以來(lái)首次采取這種干預(yù)方式。 而此時(shí)，倫敦蘇富比推出的英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家達(dá)米爾·赫斯特作品專場(chǎng)拍賣——“美麗永駐我心”則拍出了驚人成績(jī)。

本場(chǎng)拍賣分為9月15日的夜場(chǎng)拍賣和次日的日?qǐng)雠馁u。在9月15日舉辦的夜場(chǎng)拍賣中，上拍的56件作品包含了藝術(shù)家的繪畫(huà)、裝置、雕塑等各類精品之作，所有拍品全部成交，總成交金額高達(dá)7054.51萬(wàn)英鎊（約合人民幣87990.9萬(wàn)元）。成交率可觀，成交總額更是突破了藝術(shù)家個(gè)人專場(chǎng)拍賣的好成績(jī)。且在作品的成交價(jià)格上，有18件作品的成交價(jià)格突破了百萬(wàn)英鎊。 在9月16日的拍賣日?qǐng)鲋校m然大部分作品只是赫斯特的小型繪畫(huà)或版畫(huà)作品，但156件上拍作品也拍出了4091.97萬(wàn)英鎊（約合人民幣51039萬(wàn)元）的成交總額。這次的拍賣創(chuàng)造了赫斯特作品史無(wú)前例的好成績(jī)，有人甚至在拍賣會(huì)后說(shuō)赫斯特拯救了整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)。這場(chǎng)拍賣成為在金融環(huán)境不好，藝術(shù)市場(chǎng)調(diào)整的情況下一個(gè)特殊的案例。

調(diào)整≠整個(gè)市場(chǎng)的崩盤

此次香港蘇富比秋季拍賣表現(xiàn)較好的是“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”的日?qǐng)雠馁u。這場(chǎng)拍賣上拍了187件拍品，成交了150件，成交率為80.2% 總成交金額高達(dá)9051.92萬(wàn)港元。共有21件拍品的成交價(jià)超過(guò)了100萬(wàn)港元，7件拍品的成交價(jià)格在200萬(wàn)港元之上。除了岳敏君、曾梵志、蔡國(guó)強(qiáng)、王廣義、方力鈞的作品繼續(xù)拍出較高的價(jià)格之外，這場(chǎng)拍賣中一些更為年輕的藝術(shù)家的作品成交價(jià)格穩(wěn)中有升。例如俸正杰的《中國(guó)肖像系列》的兩件作品就分別以92萬(wàn)港元成交，另一件《蝶戀花系列NO.14》是以86萬(wàn)港元成交。“70后”的藝術(shù)家尹朝陽(yáng)的作品《眩》就以71.6萬(wàn)港元成交；李繼開(kāi)的《海上行舟》以62萬(wàn)港元成交；韋嘉的《花木男工》就以40萬(wàn)港元成交，更為年輕的“80后”藝術(shù)家例如高瑀的《文化的精子》以62萬(wàn)港元成交。從這場(chǎng)拍賣青年藝術(shù)家作品的穩(wěn)定成交來(lái)看，他們的作品可能正逐漸成為下一個(gè)市場(chǎng)熱點(diǎn)，這部分的市場(chǎng)行情后續(xù)還有較大的上升空間。

總體看，香港蘇富比這次的秋季拍賣先抑后揚(yáng)，在“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)之后舉行的東南亞藝術(shù)、中國(guó)古董以及中國(guó)書(shū)畫(huà)專場(chǎng)都拍出了不錯(cuò)的成績(jī)。可以看出，這次調(diào)整的部分主要是在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品部分，藝術(shù)市場(chǎng)的整體行情還是比較穩(wěn)定。拍賣具有一定的偶然性，一場(chǎng)拍賣成交不佳并不能從根本上否定目前整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)良好發(fā)展的基本面。很多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)行情此次在香港出現(xiàn)的這種調(diào)整是市場(chǎng)的必然，這樣的調(diào)整其實(shí)也可以使之前的投機(jī)性資金暫時(shí)退場(chǎng)，從而對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)的長(zhǎng)期發(fā)展是有益的。所以一場(chǎng)拍賣的調(diào)整并不等于整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)崩盤。

還能買什么當(dāng)代藝術(shù)

香港蘇富比的拍賣給內(nèi)地即將拉開(kāi)的秋季大拍敲響了警鐘，或許大家早已經(jīng)有了準(zhǔn)備。大多數(shù)內(nèi)地拍賣行的人士都表示香港蘇富比的拍賣結(jié)果雖不比前幾年，但是在如今的情勢(shì)下已經(jīng)非常不錯(cuò)。在今年秋拍，北京保利、中國(guó)嘉德和北京匡時(shí)等多家公司在當(dāng)代藝術(shù)方面都不約而同地精簡(jiǎn)拍品，保持低估價(jià)，同時(shí)增加新銳藝術(shù)家的上拍量。北京保利高級(jí)顧問(wèn)趙旭表示今年保利當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣將精簡(jiǎn)一半，由原來(lái)的80件減到40件左右，同時(shí)在日?qǐng)鲋屑尤肴枕n藝術(shù)品，同時(shí)重點(diǎn)推出一些中國(guó)新銳藝術(shù)家的作品，他認(rèn)為現(xiàn)在新銳藝術(shù)家的作品已經(jīng)成為藏家追逐的焦點(diǎn)。

北京匡時(shí)當(dāng)代藝術(shù)主管尤永表示除了新銳作品成為熱點(diǎn)外，如今這個(gè)節(jié)點(diǎn)對(duì)于在市場(chǎng)上出現(xiàn)的一線藝術(shù)家的代表作依然可以買進(jìn)。當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在今天停滯的原因不是因?yàn)樗囆g(shù)家的學(xué)術(shù)地位出現(xiàn)問(wèn)題，而是由金融風(fēng)暴引起的資金流出現(xiàn)的問(wèn)題，一旦再次有資金流注入依然會(huì)創(chuàng)出高價(jià)，并且這次市場(chǎng)調(diào)整的時(shí)間一定不會(huì)太長(zhǎng)，精品不是每次拍賣都有，即使在這個(gè)時(shí)候如果出現(xiàn)名家精品也可以考慮購(gòu)買。

其實(shí)當(dāng)代藝術(shù)、中國(guó)書(shū)畫(huà)，瓷器工藝品，不論何種項(xiàng)目，能有健全的市場(chǎng)體系和良好的作品質(zhì)量，在碰到突發(fā)沖擊時(shí)才不會(huì)一推即倒。不論買方與賣方，如何頭腦清楚地選擇收藏對(duì)象，在成熟的機(jī)制下完成交易，即使遇到如眼前如此棘手的金融風(fēng)暴，也可以安之若素的泰然以對(duì)。

危機(jī)應(yīng)對(duì)策略

Crisis Strategy

像瘟疫一樣的金融海嘯，正在迅速向全球蔓延。盡管各國(guó)政府頻頻制定救市政策，但隨著金融危機(jī)向?qū)嶓w經(jīng)濟(jì)的浸透和蔓延，資本市場(chǎng)旋即也跌入深淵。

危機(jī)中的藝術(shù)品市場(chǎng)肯定受影響。從我們本期的專題中可以看到，雖然經(jīng)濟(jì)界一直有“藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)于金融投資市場(chǎng)變化的反應(yīng)往往滯后”一說(shuō)，但由于藝術(shù)市場(chǎng)近年來(lái)與金融市場(chǎng)的關(guān)聯(lián)性越來(lái)越強(qiáng)，所謂的滯后反應(yīng)時(shí)間得到了加速度，這在10月初的蘇富比拍賣上可以看到端倪。尤其是前段時(shí)間得到飛速拉升的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，將面臨嚴(yán)酷的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。被調(diào)整的不僅包括畫(huà)廊和拍賣行以及相關(guān)產(chǎn)業(yè)，更多的將涉及藝術(shù)家的重新定價(jià)和定位，洗牌的過(guò)程必定是慘烈的。

但危機(jī)之下永遠(yuǎn)伴隨著機(jī)會(huì)。

首先，市場(chǎng)換手率將加大，甚至一批珍品可能因此面世。因?yàn)椴簧偈芙?jīng)濟(jì)危機(jī)影響的藝術(shù)品持有者由于財(cái)富縮水而不得不實(shí)行套現(xiàn)。比如，雷曼兄弟公司CEO理查德·富德的太太凱斯琳·富德一直是藝術(shù)品收藏愛(ài)好者，她也是紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的理事。雷曼兄弟公司宣布破產(chǎn)后不久，凱斯琳·富德宣布她將拿出價(jià)值2000萬(wàn)美元的16幅戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)收藏品在11月12日的佳士得拍賣會(huì)上拍賣，引起人們熱切關(guān)注。這些作品只是富德夫人高精收藏品中的一部分，相信還有更多經(jīng)典作品會(huì)在拍賣市場(chǎng)浮出水面，找到新歸屬，新藏品的出現(xiàn)有利于市場(chǎng)活躍。

其次，價(jià)格將趨于理性，進(jìn)行新一輪的資產(chǎn)再評(píng)估。財(cái)富的縮水使得人們將錢包看得更緊，資金緊縮的結(jié)果會(huì)使部分買家縮手，尤其將大部分高位入手的投機(jī)者逐出市場(chǎng)，雖然藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值不會(huì)貶值，但它的商業(yè)價(jià)值通過(guò)貨幣表現(xiàn)出來(lái)，就是貶值的。經(jīng)過(guò)一番公開(kāi)市場(chǎng)的價(jià)格下降之后，賣家心態(tài)會(huì)得到調(diào)整而到位。但另一方面，當(dāng)其他金融投資管道紛紛受創(chuàng)，藝術(shù)品收藏是否能成為另一種避險(xiǎn)工具？這一期望將隨著即將到來(lái)的秋季拍賣變得明朗化。

第三，原來(lái)混亂的市場(chǎng)中難以辨別的優(yōu)秀當(dāng)代藝術(shù)家將浮出水面，而藝術(shù)家中的殘兵弱將們將被迫出局。之前市場(chǎng)價(jià)格直線上升之勢(shì)使得一批當(dāng)紅一線藝術(shù)家的熱度猛增，這在相當(dāng)程度上刺激了一批后進(jìn)者的跟風(fēng)，作品面貌的相似，創(chuàng)作主題的雷同，在各大展覽會(huì)上比比皆是。過(guò)去的兩、三年內(nèi)，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)確實(shí)出現(xiàn)了太多的大同小異，而市場(chǎng)旋風(fēng)般的速度讓藝術(shù)家、評(píng)論家、策劃人和媒體來(lái)不及反思和批判這種危險(xiǎn)。這對(duì)藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展來(lái)說(shuō)可能是一種警訊。但現(xiàn)在正是一個(gè)契機(jī)，側(cè)面幫助沉迷其中的藝術(shù)家跳脫這個(gè)束縛，可能會(huì)是一種建立獨(dú)特風(fēng)格的機(jī)會(huì)。就收藏家來(lái)說(shuō)，理性辨別能力因此會(huì)得到加強(qiáng)。這種更謹(jǐn)慎的選擇收藏環(huán)境下，基礎(chǔ)功深厚、原創(chuàng)力突出、風(fēng)格鮮明的藝術(shù)家，能夠從過(guò)江之鯽的當(dāng)代藝術(shù)洪流中脫穎而出。

第四，以前被市場(chǎng)冷落的新收藏版塊值得關(guān)注，比如當(dāng)代藝術(shù)中的年輕藝術(shù)家版塊。在國(guó)內(nèi)各大拍賣行的秋拍策略中不難發(fā)現(xiàn)，上拍的作品量正在大幅收縮，但不約而同都增加了年輕藝術(shù)家和低價(jià)位的藝術(shù)品。前段的火爆為藝術(shù)市場(chǎng)增添了不少消費(fèi)者，在經(jīng)濟(jì)危機(jī)下他們將逐漸演變成這個(gè)市場(chǎng)的堅(jiān)實(shí)基石。而且被淘汰過(guò)的市場(chǎng)也需要新的生力軍，年輕藝術(shù)家將是更具有未來(lái)性的資源所在。

第五，傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)品包括瓷器雜項(xiàng)和中國(guó)書(shū)畫(huà)將成為下個(gè)熱點(diǎn)。經(jīng)典藝術(shù)品的稀缺和不可再生注定了它們一直會(huì)被追逐，而由于中國(guó)書(shū)畫(huà)一直在國(guó)際市場(chǎng)上扮演單行線的角色，在面對(duì)這波金融風(fēng)暴的過(guò)程中，尤其經(jīng)過(guò)2005年秋天的大洗盤經(jīng)驗(yàn)后，整個(gè)市場(chǎng)氛圍修正得成熟許多，雖然春季拍賣時(shí)未有什么驚人市值出現(xiàn)，但整體買氣十分穩(wěn)健，一般拍場(chǎng)成交率都能達(dá)到6成以上，較具吸引力的拍場(chǎng)則維持8成以上的熱度。雖然在國(guó)際行情中并不受關(guān)注，在上一輪當(dāng)代藝術(shù)的行情中又倍受冷落，但也正因?yàn)榇耍趪?guó)際經(jīng)濟(jì)大衰退的環(huán)境下，它們將逐步回升并有更多的機(jī)會(huì)出頭露面。不少原本由經(jīng)典藝術(shù)投身當(dāng)代的買家又從當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目回籠，畢竟經(jīng)典藝術(shù)如今的市場(chǎng)價(jià)格與當(dāng)代藝術(shù)相較，實(shí)在是價(jià)廉物美。

換句話說(shuō)，在未來(lái)的藝術(shù)市場(chǎng)中，標(biāo)志性的藝術(shù)品、標(biāo)志性的藝術(shù)家將沿襲藝術(shù)市場(chǎng)永恒的規(guī)律，在合理的價(jià)位下依然受到追捧。歸根到底，只要藝術(shù)品市場(chǎng)存在，把握眼光、理念、閑錢、心態(tài)，危機(jī)將演變成介入市場(chǎng)的最好機(jī)會(huì)。