蘇富比應對不及遇重創

藝術古董這行當，“衰在百業前，興在百業后”。金融海嘯來襲，整體大環境未見理想。市場過熱的時候，資本瘋狂逐利，全面開花節節高，讓人找不著北。有些事情，是一定要冷靜下來才會想清楚——市場現在降溫，正好給了大家時間與空間來一起考慮未來的方向。秋拍大幕一啟，又是場新的博弈。

蘇富比香港的這場拍賣會，造成許多內地的拍賣行不得不倉促之間再次做出今年秋拍戰略的調整。今年的秋拍，蘇富比比預期少收近10億港元。這次秋拍，仔細分析有幾個原因造成最后拍績慘遭滑鐵盧：首先，由于最近幾年，蘇富比一直大打中國當代藝術牌，每次春秋兩季大拍均以中國當代藝術做為拍賣會的重點推薦，此次更在港首次舉行“現代及當代亞洲藝術晚間拍賣會”——而恰恰是當代藝術品的天價市場，很大一部分是外國資本炒作的結果，金融危機后，這部分資本撤出，造成許多明星拍品的流拍；再而，蘇富比在這次拍賣會中推出的由剛于今年正式專門成立的“20世紀中國藝術品”部推出的首場“20世紀中國藝術”拍賣會，總估價超過1.7億港元，最終成交僅為3068.098萬港元，112件拍品成交39件，成交率為34.8％!以往的優勢項目這次成為拖后腿的項目。其次，在中國傳統藝術品拍賣方面，由于書畫部分一直都不是蘇富比的傳統強項，而在古董方面，去過現場的業內人士更道出此次秋拍，蘇富比出現拍品數量萎縮、估價太高脫離市場、大部拍品質量下降，傷殘件比例大幅提高等實情!更為雪上加霜的是，如其總裁程壽康坦言，通常情況下，拍賣公司在春拍后一個月左右就開始征集秋季拍品，當時還無法“預見”目前的經濟形勢，所以蘇富比并未對此次經濟衰退可能帶來的不利影響有任何“刻意的應對之舉”，10月初的拍賣，時機本身就未占“天時”。

金融海嘯席卷全球的當口，2008年香港蘇富比秋季大拍拉開了帷幕。主辦方逆流而上，隆重推出了諸如“皇威萬代——法國吉美家族收藏乾隆御制印璽專拍”、“知柔齋瑰玉珍藏專拍”、“現代及當代亞洲藝術”、“中國書畫”以及“中國重要瓷器工藝品”等13個專場，總估價達20億港元，顯示出主辦方對整個亞洲藝術品市場的充分信心。但，拍賣的結果是，蘇富比首當其沖得受到大打擊。

且看一組對比數字：

總成交率60％看上去還不錯，不過這是被兩個專場拉上去的成交率：一個是乾隆御制印專場，8件拍品全部成交達到100％；另外一個是現代及當代東南亞藝術，163件藏品拍出139件，成交率達85％。綜合起來看最成功的專場是“皇威萬代——法國吉美家族收藏乾隆御制印璽專拍”，8件拍品全部成交，拍出14488.32萬港元的好成績；最不成功的專場是此次蘇富比剛剛于今年正式成立20世紀中國藝術部后繼推的“20世紀中國藝術”專場，112件拍品成交39件，成交率34.8％，成交額僅有3068.098萬港元；而“中國重要瓷器工藝品專場”總共推出236件拍品，成交僅有87件，成交率是可憐的36.8％，總成交額也僅有5554.692萬港元，且不要與過去三年動輒上億甚至達數億港元之巨的成交額來對比，即使比起蘇富比春季大拍來說也可以形容為“大幅萎縮”。現場的情況也可以清晰地說明這一點，據香港媒體報道，第二個專場舉行的時候，到場的買家還不足20人(香港《蘋果日報》，2008年10月7日)。而通常來說最重要的專場之一的瓷雜專場，到場的買家也不足百人。

三大原因促成蘇富比瓷雜拍賣遭遇滑鐵盧

以筆者個人在瓷雜項預展、拍賣期間的現場觀感，有三個原因促使此次蘇富比的拍賣遭遇滑鐵盧：1.拍品數量萎縮；2.估價太高脫離市場；3.大部拍品質量下降，傷殘件比例大幅提高。

1.拍品數量萎縮：過去進入展覽大廳，可見各展柜擺放的拍品滿滿的，有一些專場還出現補充臨時展柜的現象，而這次一進入展覽大廳就可看見各展柜內陳列品間距稀疏，有的展柜干脆只有兩三件展品，這在過去是不可能出現的情況，結合蘇富比及佳士得取消以前在世界各地分別舉辦的瓷雜小拍，以及海外中國古代瓷雜件價格大幅攀升的情況來看，這是貨源短缺的直接結果。

2.估價太高脫離市場：這次拍品的估價與目前國內市場的實際價格相差太大，舉例來說：一件成化青花纏枝蓮紋薄胎碗，無款，雖屬細瓷類，十分精細，但是其150萬元－200萬元的估價讓人難以置信。另一件宣德青花貫耳瓶，高19厘米，炸底，無款，估價高達600萬元－800萬元，這樣的估價要成交，其難度可想而知。果不其然，即使拍賣方已經意識到這樣的危險，在現場大幅調低了起拍價，有些拍品的起拍價竟然比估價下調50％，但是這類拍品仍然基本上全部流拍。

3.傷殘件比例大幅提高：十年前無論是蘇富比還是佳士得，傷殘件與完好件的比例通常都控制在12％－15％及85％－88％之間。近年來這個比例不斷上調，目前接近倒三七開了，這個現象同樣也說明了貨源征集的困難。

過去的十數年間，中國的藝術品市場異常火暴，拍賣價格不斷創出新高，這讓買家和賣家都陷入了瘋狂，整個市場在2003－2005年進入最高潮。過去的數年也是中國人大肆進軍國際藝術品市場的階段，無論是在中國的香港、澳門，還是在遠離大陸的英國倫敦、美國紐約，甚至一些名不見經傳的中小城市諸如英國的Fulham、瑞典的Halmo、比利時的Breda等等，只要是有中國文物出現的地方，就有中國尋寶人的身影。許多早年因種種原因流出國外的中國古董大批回流，而且國內的傳媒和公眾都把這種現象視為改革開放的成果，國富民強的征兆，并將其譽為白北宋以來的第四次收藏高峰。但是，在這個所謂的收藏熱的背后，一個嚴峻的事實卻沒有被人們充分認識，那就是：這次收藏熱潮是以商業行為為推動力的，是以“藝術品投資”為口號來引領的。隨著全球金融海嘯的到來，使得藝術品市場的短期泡沫急劇破滅，而這樣的狀況，恐怕就是未來整個藝術品市場的狀況和走向，要延續相當一段時間了。

投機資金的離場，致使覆蓋在文物藝術品市場上濃濃的泡沫迅速破裂，一切即將回歸自然正常的運行軌跡。這種大趨勢必促使交易的雙方重新洗牌：交易的強勢端必將重新審視整個市場，從長計議，從過去的短期壓榨客戶行為而轉向長期扎實地培養客戶行為轉變；而交易的弱勢端則優勝劣汰，非專業性的買家徹底失敗，投機資金將會有相當長一段時間不再“摻和”，真正專業的文物藝術品愛好者、收藏者的“好日子”即將來臨。

文物藝術品有它自身的特點和規律，那就是所有的文物都是不可再生的，都是蘊藏著濃厚的文化歷史積淀。從20世紀初期到21世紀初期，世界經歷了兩次世界大戰，美國經歷了嚴重的經濟衰退，歐洲經歷了漫長的戰后重建，亞洲新興國家經歷了金融風暴毀滅性的打擊，可是文物藝術品的價值從來沒有經歷下滑!其實就在當下，國際上中國文物的價格仍在上升，就在9月16日剛剛結束的紐約蘇富比中國古董藝術品拍賣會上，一件清代康熙青花冰梅圓罐拍賣成交價就達15000美元，約十多萬人民幣，是三年前類似罐子價格的五倍以上；另一件29厘米高戰國印文陶罐成交價達43750美元，折合人民幣近30萬，是目前國內類似器物價格的十倍以上，這都說明真正專業的收藏者仍在“入市”，仍在“采購”，而這些行為正是收藏理性的結果。這次市場的調整，所褪去的是過去幾年間人為附加在文物藝術品身上的厚厚泡沫，所打破的是過去十年間人為形成的種種不平衡的市場狀態，所重創的是希冀利用文物藝術品大發橫財的投機資金。這種調整是必須的，必要的，也是必然的。一旦調整完成，一旦市場回歸正常，文物藝術品必將迎來下一個高潮。那么，是坐等?是觀望?還是積極參與?那就要看個人的意識與決斷!