讀墨

墨常常是凝聚在一起，漆黑成一團，讓人以為墨不過是一片模糊，這恰恰是墨的高明之處。墨把自己包裹在混沌狀態之下，不輕易顯山露水，不學習巧言令色，渾然而穩重，淡定而內斂，很甘心地做一個面壁無語的僧人。

墨緘默而矜持，一副不問世事的模樣。懂墨的人卻徐徐而來，前赴后繼。唐代那個叫張彥遠的人在《歷代名畫記》里先開口道出了墨的秘密：“運墨而五色具。”于是，在一張張攤開的宣紙上，懂墨的人或干、或濕、或濃、或淡、或焦地把墨的內心世界給演繹出來，筆到之處，一枝寒梅清芬綻放，芳香怡人；一桿青竹細瘦自生，亭亭玉立……花鳥魚蟲、獸跡山形，墨在懂墨的人手里，極盡變幻之能事。

或揮毫潑墨，縱橫瀟灑，墨流在一方宣紙之上，肆意流淌，酣暢淋漓地配合著懂墨人的情緒和心境，懂墨的人就是通過那些形散而神聚的墨跡與墨進行著一次次的對話、一次次的溝通、一次次的傾訴。懂墨的人心中裝著太多的心事，凡俗的人不懂，但是墨懂，墨用那些黑白分明的痕跡和懂墨的人互相唱和。有時候，懂墨的人也會惜墨如金，墨依稀的痕跡閃現在大開的紙張里，星星點點。墨好似隱遁了一般，空出來大片大片的余地來。其實，墨并沒有離去，墨把更多的空間交給了想象的腦袋，留給了思考的靈魂。

墨除了跟懂墨的人交流之外，就恢復它沉默不語、大智若愚的本性。一滴小小的墨，滴在大杯水里，水往往不能將墨給掩蓋起來，而是墨漸次擴張開來，不知不覺之間，就把水給包容進去了。當然，墨是不會主動去擴張本來不屬于他的領地的。墨常常會隱居在水底的某一個角落，沒有人去打攪它，它是不會主動掀起波瀾。而一旦有人非要弄出個天翻地覆不可，那么，墨也就發揮出它無限的能量，把一切都包裹在它的一團漆黑里，讓人分不清東南西北，不得不偃旗息鼓。事態平息之后，墨也會一點點地沉穩下來，繼續去過他的面壁生涯。