藝術品市場：進入大藏家叫價時刻

11月11日，世界頂級收藏家齊聚蘇富比當代藝術專場。

因為他們知道，當代藝術品正在打折銷售。

藝術品沒有只漲不跌的事實。任何事物只要融進了市場這個體系，就是商品，漲和跌其實很正常。從今年9月份美國開始爆發金融危機以來，很多人還在暗自希望規模相對較小、領域相對獨立的藝術品投資市場，能夠成為風暴之中的一塊“避風港”，然而，兩個月后的全球秋季拍賣中，人們的幻想再一次被打破。藝術品市場同樣遭到了金融風暴的巨大打擊，成交額下降、流拍增多，高價成交現象幾乎不再發生了。

藝術品并非硬通貨

從紐約佳士得和蘇富比拍賣公司獲取的信息發現，今年11月份以來幾乎所有的拍賣場都讓人失望：

11月3日，蘇富比的印象主義拍場中成交額僅為2.238億美元，比預估價3.38億低了近1/3。

11月5日，在佳士得上拍的一位收藏家的遺孀Rita Hillman和房地產商的繼承人愛麗絲·勞倫斯的藏品僅拍出4700萬美元，比預估價1.03億美元低了近一半。

11月6日，紐約佳士得印象主義和現代藝術拍賣夜場開拍。佳士得最大股東、法國藝術收藏家、億萬富翁弗朗克斯·皮諾特親眼見證了當晚近半數的拍品慘遭流拍的下場。那次拍賣送拍了82件藝術品，預計最低成交額為2.407億美元。至拍賣結束，僅有44件拍品找到了買家，1.467億美元的成交額遠低于預估成交額。此次拍賣是該周舉辦的第三場成交額低于預估的拍賣，顯示了全球金融危機持續影響藏家對高價藝術品的購買力。

而最引人注目的紐約佳士得本年度秋季大拍中，雷曼兄弟CEO的太太凱斯琳拿出來的16件私人藏品的競拍成績更是成為焦點，但那16幅戰后和當代藝術收藏品并不如想象中那么成功。此前，凱斯琳和佳士得的專家們在考慮到當前的市場行情，對這16幅戰后和當代藝術收藏品做出了較保守的2000萬美元的心理價位，但實際上，在拍賣當天，這些作品還是突破了凱斯琳的最低心理價位，最終只拍出了總價1350萬美元的成績，讓她足足損失了650萬美元。

其實，如果我們重溫上世紀30年代的世界經濟危機、90年代初日本經濟泡沫破滅以及東南亞金融危機對藝術市場的沖擊，也許就會對上述發生在紐約拍賣場上的尷尬成績一點不覺得吃驚——歷次經濟危機中，藝術市場不曾成為殺跌的漏網之魚，甚至不只是“洗牌”那樣輕松。1991年日本經濟危機后，隨著日經指數崩盤，印象派藝術品市場下跌了60%之多。還有韓國藝術市場的典型案例，在1988年漢城舉辦奧運會的時候是一個分水嶺，之前韓國的當代藝術品市場達到最高峰，然而隨著奧運會的落幕，韓國藝術品市場隨即冷卻，下跌幅度超過80%。

大藏家忙著撿漏、抄底

巴菲特決定“抄底”美國股市的時候，幾乎全世界的股民都似乎又看到了希望。在藝術品市場的低迷時期，藏家和藝術投資者們同樣需要得到榜樣力量的鼓舞和信心。幸運的是，他們沒有失望。

在今年的全球經濟動蕩時，美國國際集團 (AIG) 股東伊萊·布羅德(Eli Broad)雖然已經損失了數億美元，但是在11月11日蘇富比當代藝術專場中仍然見到他的身影，同時出現在現場的還包括世界著名時裝設計師華倫天奴(Valentino)，這些世界頂級收藏家碰頭都是為了一個眾所周知的原因——當代藝術品正在打折銷售。

其中一個75歲的億萬富翁以240萬美元買了埃德·拉斯查(Ed Ruscha)1969年的作品《欲望》(desire)，這個價格比最低估價400萬美元降了40%，對于這個價格，這位億萬富翁認為：“現在基本上是對折銷售了，不過這差不多也是一個理性的價格?！?/p>

在中國，同樣的情況也在發生著。去年春拍在北京瀚海拍場中，創紀錄花費100萬元人民幣買下“80后”藝術家高瑀作品的臺灣藏家劉太乃，今年下半年仍然沒有停下買進的步伐。而且，他仍然看好高瑀等年輕藝術家們的作品，只是在和畫廊或在拍場舉牌時，他有了更多討價還價和從容舉牌的資本與心理優勢，“我肯定不會再以去年的價位標準制訂買進計劃了，至少要砍下一半的價格，然后再考慮交易，現在是賣家求我嘍?！眲⑻烁嬖V我們。