湯禎兆:香港作家, 香港中文大學中文系畢業。一直從事寫作活動,興趣亦由文學至電影,再擴展至文化研究。主要寫作范圍包括日本文化研究、 社會文化觀察、電影解讀、 文學創作及評論等。
明星夢從來都是青春狩獵的固有特質,而在香港電影的譜系中,我發覺對青春明星夢的探尋指向,其實亦與時代價值的轉變息息相關,從中正好從旁窺察出社會氛圍的易幟。
方育平的《半邊人》(82)對明星夢的思考最具生活實感。此所以與題材相近的《勁舞》(Flashdance,83)正好大異其趣,賣魚女與燒焊工的底層背景不過為類近前設,方育平關心的不是許素瑩選擇的結局,而是尋覓的過程。他甚至把對演藝生活的追求,盡量褪去明星夢的色彩,將《勁舞》式的出人頭地程序洗滌,而把一切還原為普通不過的生活探索。更重要的,是強調突出對于低下階層來說,原來追逐個人的興趣,實踐一己的意向,都舉步維艱。
我想指出《半邊人》的明星夢故事,在八十年代初出現有特殊的時代意義。那是香港正開始步上全面經濟起飛的醞釀期,社會彌漫全民向上流動的樂觀想象,各行各業都在發展上揚的軌道上。方育平營構的正好屬現實生活里的小人物舞臺,那才是演員的活生生訓練基地。偶然性,是我想強調的要點,從此逆向角度反思,明星夢又頓時產生另一重功能性意義,即為了自我實踐而應時際會地建構出來。此所以當年不少論者認為《半邊人》的排練及舞臺表演片段水平有限,然而我覺得那更加可以突出主旨──突出表演的業余性,才可把明星夢的光環徹底除下,而把選擇鎖定在人生微末自我空間的追求上。
此所以馬偉豪在《下一站…天后》(03)中,把阿喜(蔡卓妍飾)的角色設定為賣魚女,我認為當然有暗中向《半邊人》致敬的成分。不過時過境遷,《半邊人》的自我成長命題,在03年當然要提出新變包裝。馬偉豪表面上處理阿喜的明星夢追尋,用上了“幕后代唱歌手”的主題,但骨子里仍是一個自我實踐的成長故事。其中不無胡鬧兒戲的成分,不過整體上導演仍是以正面的態度,去嘗試延續本土青春明星夢的探尋。
真正令我措手不及的是七條的《愛斗大》(08)。撇開拍攝手法不談,先承接先前的青春明星夢議題,電影中就大膽把明星夢加以消解。電影中爭搶的所謂“女主角”,只不過是一個學生畢業電影中的角色。更重要的,是《愛斗大》一切消解了對明星夢的功能詮釋──女主角不是為名為利而追求,一場無關痛癢的爭風呷醋玩意已足以教人打生打死;當上明星的終極目的不是那明星角色位置本身,而是去傷害自己心目中的對頭眼中釘。那大抵就是新一代對明星夢的理解── 一切都是在操控玩弄中兜兜轉轉。如果娛樂圈作為一個大染缸,一直以來不過是一小撮大鱷撥弄小魚的游樂場;那么為何自己不可以成為家中魚缸的食人魚,去找幾尾弱不禁風的待罪小魚來娛樂自己一下?在《愛斗大》層層操控的游戲設計背后,上述的創作理念不是昭然若揭嗎?
明星夢的確變質了,但還遠遠不及人心黑暗陰影張揚的可怖。■