結構性關鍵句的種類及其作用

〔關鍵詞〕 關鍵句；種類；作用

〔中圖分類號〕 G633.3

〔文獻標識碼〕 C

〔文章編號〕 1004—0463（2008）04（B）—0058—01

如果把詩文比作軍隊，那么當中總會有兩類角色：一類是將帥指揮官，為數不多，屬于靈魂人物，具有舉足輕重的作用；一類是士兵，為數居多，團結協作才可能有超常的戰斗力，孤身作戰能力有限。在具有“將帥指揮官”身份的關鍵句中，有一類結構性關鍵句，它們的作用主要體現在詩文的結構布局、情節安排方面。善于發現并分析這些句子，對于把握詩文結構和理解主旨極為有利。依據結構性關鍵句的特點和作用，筆者將其分為五類予以說明。

一、統攝下文句

統攝下文的句子可以統攝一段，也可以統攝全篇。

例如，蘇軾的《江城子·密州出獵》：“老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。 為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”

首句統攝全篇，上下片均圍繞一個“狂”字來寫。上片寫詩人出獵時舉止神情之狂，下片寫出獵激發出了詩人的豪情壯志——“西北望，射天狼。”

二、總括上文句

總括上文句與統攝下文句的功能相同，但位置不同，一后一前；統攝下文句使用頻繁，總括上文句則很少出現。

例如，劉禹錫的《陋室銘》：“山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調素琴，閱金經。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽諸葛廬，西蜀子云亭。孔子云：‘何陋之有？’”

全文寫陋室不陋，結句“何陋之有”總括全篇。

三、承上啟下句

承上啟下的句子又謂之過渡句。過渡句的功能在于穿針引線，實現段與段、層次與層次之間的自然銜接。過渡句是結構性關鍵句中使用頻率最高的一類。

例如，王勃的《滕王閣序》第一段：“豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊采星馳，臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿范，襜帷暫駐。十旬休假，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學士之詞宗；紫電清霜，王將軍之武庫。家君作宰，路出名區；童子何知？躬逢勝餞。”

這段駢文中的“雄州霧列，俊采星馳，臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。”四句是一組藝術水準很高的過渡句，“雄州霧列”與“臺隍枕夷夏之交”承上，“俊采星馳”與“賓主盡東南之美”啟下，借助這一組過渡句，文意由豫章之地過渡到了宴會之人。

四、伏筆照應句

契訶夫在講到戲劇創作時曾說：“你如果在第一幕里邊，寫墻上掛著一把槍的話，那么你在后邊一定要放槍，要不你這把槍就不必掛在這兒。”這里的“掛槍”是指埋設伏筆句，“放槍”是指照應伏筆句。

例如，莫泊桑的《項鏈》就有一些埋設巧妙的伏筆句。

1.路瓦栽夫人向朋友佛來思節夫人借那串鉆石項鏈時的對話。

“你能借給我這件嗎？我只借這一件。”

“當然可以。”

2.丟失項鏈以后，他們按照珠寶盒上的招牌字號找到了那家珠寶店，老板對他們說：“太太，這掛項鏈不是我賣出的；我只賣出這個盒子。”

3.路瓦栽夫人送還項鏈之后，而佛來思節夫人沒有打開盒子。于是，文中有了點破伏筆句：“唉！我可憐的瑪蒂爾德！可是我那一掛是假的，至多值五百法郎！”

五、推波助瀾句

推波助瀾句特指推動故事情節發展的關鍵句，這類關鍵句主要是景物描寫句。

例如，《水滸傳》（百回本）第十回——“林教頭風雪山神廟，陸虞侯火燒草料場”中，多處描寫了朔風大雪。如當林沖和差撥前往草料場時，文中寫道：“正是嚴冬天氣，彤云密布，朔風漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來。”

因為這樣的大風雪，草屋“四下里崩壞了”，生了火，林沖還是“覺得身上寒冷”，于是出去買酒喝。

出了草料場時，文中寫道：“那雪正下得緊。”當林沖買了酒肉返回時，文中又寫道：“看那雪，到晚越下得緊了。”

大雪壓倒了草料場的兩間草廳，林沖只好到古廟夜宿——靠朔風大雪的“庇佑”，林教頭才得以大難不死。

再比如，第十六回——“楊志押送金銀擔，吳用智取生辰綱”中多處寫天氣酷熱難當。例如，“雖是晴明得好，只是酷熱難行。”、“天氣未及晌午，一輪紅日當天，沒半點云彩。其日十分大熱。”、“四下里無半點云彩，其時那熱不可當。”

因為天熱，楊志正午趕路的做法才激起了老都管與眾軍漢的不滿；因為天熱，智多星吳用的妙計才能夠一舉成功。