強化新聞的“現場感”

近年來，平面媒體朋友談論較多的一個話題，就是新聞的“現場感”。“現場感”如何成為熱門話題的，原因很多，最主要的有兩條，一是從新聞自身規律來說，隨著新聞事業的發展，我們對新聞寫作規律有了更多的認識，新聞這一傳播經濟社會信息的載體，不可能脫離客觀性而存在，而“現場感”作為第一手材料、最直接、最鮮活的信息，是營造客觀性的最重要部件。其實，縱觀世界優秀的平面媒體新聞寫作，例如普利策新聞獎的大量報紙新聞作品，對現場感的高度重視，早已是一個共識，一個新聞寫作的圭臬。二是從受眾的接受習慣演變來說，越來越多接受電視、互聯網等媒介的受眾，對平面新聞不再滿足于被動接受和灌輸，而是要求一種介入和交流感，要求從最直接而不被“篩選”的信息中，得到自己想要的信息，得出自己的觀點并且產生情感交流。平面媒體的優勢固然在于深度和高度，但深度和高度也要建立在實實在在的豐富材料上。這都是“現場感”當前受到新聞界重視和追求的原因。

我們新聞界的優良傳統之一，也是很重視現場感的。如新華社原社長吳冷西曾提出了新聞寫作的八條要求，其中的第六條即“生動活潑、饒有風趣，為群眾喜聞樂見”。如何增加新聞的現場感?前人已有許多總結，如從小處入手，先抓一點再及全局；如抓住事件中最生動、最富有人情味的一點概括、突出事件；如把事件中的數字人格化、具體化等。增強新聞現場感并不存在固定的模式，此處，僅談談筆者自身在這個問題上的一點管窺。

新聞輿論引導任何時候都是新聞寫作的總原則，在“現場感”問題上也不例外

有人認為，新聞作品是新聞事實的報道，如果有主題，就會使新聞作品失去客觀性。這種看法帶有一定的片面性。就新聞報道的總體情況而言，新聞是有主題的。我國新聞工作者應該牢記這一點：作為黨和人民的喉舌，新聞總的主題是輿論引導。在這個總主題下，大量新聞又有各自所體現出的關于主要問題的主要思想觀點。這是探討新聞現場感的總的原則，不把握這個總原則，就會出現偏差。

例如這些年出現的王寶森、陳希同、成克杰、陳良宇等重大腐敗案件和一些經濟違法事件。西方一些敵對媒體以此作為中共已經腐敗變質的例證，大肆渲染多位高官腐敗，調查處理此案件難以攻破的關系網等所謂真實的細節，國內某些媒體在報道這類案件時，不是體現我們黨完全有決心、有能力懲治腐敗、凈化社會發展環境，而是懷著獵奇心理，一味渲染這些腐敗分子翻云覆雨的斂財過程、醉生夢死的生活細節或一些企業違法犯罪的招式大全，看似很有現場感，但社會效果并不好，輿論引導功能嚴重缺位，有的竟成為腐敗分子“前腐后繼”瘋狂貪污受賄和規避調查的教材。2004年，江蘇發生了震動全國的“鐵本事件”，兩年多時間眾多媒體要么渲染事件的所謂“內幕”，要么視之為“燙手山芋”，不敢接近。而《經濟日報》的記者卻一反常規，走近“鐵本”、走近江蘇，通過大量的生動事例和細節，發現了江蘇全省上下在宏觀調控中把沉痛教訓變成寶貴財富的經驗，在全國“兩會”期間產生了較大的影響，并獲得《經濟日報》、“兩會報道”的最佳通訊獎。

由此可以看出，選擇什么樣的材料增強新聞的現場感，必須充分考慮主題的需要，否則細節和生動事例再多，對于新聞作品來說也可能是無用的，甚至會起到惡劣的作用。走逆向思維之路，從反面教材、重大挫折中發現新的經驗，變沉痛教訓為寶貴財富，這是一種頗具慧眼的發現。

巧妙經營細節材料在新聞作品中的位置

新聞作品的現場描寫既然是為新聞主題服務的，就要考慮如何在最恰當的位置安排這些材料。在讀者閱讀新聞作品的過程中，有個對新聞事件逐漸了解的過程，也有個興趣、情感和注意力的積累過程。如果材料安排不當，反而會影響讀者的情緒和對新聞事實的了解。一般說來，新聞的主題和標題一致，且事件單一的新聞作品中，可以把新聞事件最高潮時的場景和細節寫進新聞導語中去。有人把它們總結進了如何寫好導語的辦法中，這當然是正確的。之所以說這個辦法很奏效，就是因為它們既恰當表現了主題，又較好地增強了現場感。

在新聞的背景中所需用的細節，應該在背景材料的介紹中安排。如1983年4月25日《南京日報》的《似曾相識鷺歸來》一文中，導語首先介紹了暮春時節，南京樹綠鳥翔，綠化和環保工作如何好后，運用了這么一個材料：

一次，日本一個友好城市代表團拜會我市市政府。兩市的市長正在門外的庭院里握手時，一團鳥糞不巧落在客人筆挺的西裝上，也濺到了我市領導人身上一點。主人臉上微露歉容。客人抬頭望著樹上那只“闖禍”的池鷺，卻說：“南京有這樣茂盛的大樹，又有這么漂亮的大鳥，真是太美了。”

對于傳播“南京生態環境優化”這一主題來說，這個情節真是恰到好處。首先，是用外來客人的視角，證實了南京“太美了”；其次，是采用池鷺“闖禍”這一小故事，來引出南京生態的主題。巧妙、幽默、生動、傳神，并且“以一當十”，比羅列多少數字材料都管用，而這全是現場細節材料所產生的效果。

當然，把最有典型意義的現場材料放在新聞的結尾，并以此深化和揭示新聞主題的例子也屢見不鮮。比如合眾國際社的新聞名作《美國大兵比卡尼克夫婦成了住房短缺的犧牲品》的結尾：

在被砸壞了的床上，兩個孩子睡在一起，男孩子用胳膊護著小妹妹。兩個孩子的頭上蓋著床單，看來是想接住不斷漏下來的泥土。

這些細節非常有說服力，但必須在事件內容交代后給出，以強化主題和營造強烈的感染力，如果放在新聞的導語中去，不僅不會增強作品的感染力，反而會使人不知所云。看來再好的細節、情節等現場材料，只有放對位置，巧做安排，才能發揮作用。

現場材料與新聞簡潔要求和語言風格的關系

新聞作品貴在簡潔，如何在簡潔中做到“活”而不亂，簡潔而深刻，是新聞工作者共同追求的文風。有人說，現場描寫相對于簡潔的要求來說，是一對不可調和的矛盾。其實不然，現場描寫和簡潔并不是截然對立的，關鍵是要選好能突出主題的現場材料，并且使之和整個新聞事實在邏輯上成為互相聯系的一個整體，不可或缺；另外，在敘述現場材料的過程中，要注意前后文章的照應和互補。因為整篇作品敘述的是同一個主題，細節的來龍去脈以及其他看來必要實則多余的重述就可以省去。在這一點上，要相信讀者的理解能力，整篇文章已經為讀者正確理解新聞事實創造了環境和前提；另外，恰當的現場材料運用凝練典型生動，使許多其他方面的敘述顯得沒有必要。

2007年4月9日，《現代教育導報》頭版頭條為通訊《一碗湯里的人文情懷》、評論《千萬不要小看了這碗湯》。報道對象某中學餐廳管理改革有很多內容，比如制度建設、人員管理、特色服務等，但編輯在原稿基礎上，發現真正“出彩”的地方在于學校對學生的人文關懷，在于那碗“免費骨頭湯”，于是將其他新聞點弱化而濃墨重彩寫這碗湯，稿件不僅發在頭條，還配發了評論員文章，該稿獲得了國家級新聞獎的特等編輯獎。“以一當十”，新聞工作者千萬別小看現場細節對簡潔敘述、凝練主題的重要性。

在進行現場描寫時，還有一個情況需要注意，那就是新聞的語言風格問題。一般說來，概括性的表達多用長式、復句，而現場生動的細節描寫則多是短句式、直述式的語言。如果在這兩部分之間語言風格不能統一，則會影響整篇作品的表達能力。這個問題需要在動筆之前就有所考慮，注意少用那些公式化、概念化、專業化的語言和術語，少用數字，讓新聞語言的最大特色——白描充分發揮其作用。

當然，寫活新聞還有其他多種手段，現場感的問題是其中之一，但是在目前的新聞寫作改革中，尤其是黨報的新聞改革中，增強新聞的現場感從本質上說意義重大，如何在這方面做得更好，需要大家引起重視，共同探索。

（作者單位：河南日報社）

編校：張紅玲

簡 訊

本刊訊 在關心下一代工作中，柘城縣關工委積極創新方法，堅持四措并舉，即：健全通訊網絡，加強隊伍建設；加強協作配合，凝聚工作合力；利用報刊載體，發揮導向作用；開辟宣傳陣地，營造輿論氛圍。此舉，廣泛營造了關心青少年健康成長的宣傳輿論氛圍，促進了全縣關心下一代工作的深入開展。

（郝傳信朱金麗胥桂蘭）