天上“再掉”林妹妹

2008年7月1、2日，由鄭國鳳、王志萍主演的經(jīng)典版越劇《紅樓夢》在天蟾京劇中心逸夫舞臺上演。很多人興奮地對鄭國鳳、王志萍說：“等你們這對組合，我們等了十年。”還有很多人勾起了五十年前就在心中植下的“紅樓情結(jié)”。

如今提到越劇《紅樓夢》主要有兩個版本，一部是經(jīng)典版越劇《紅樓夢》，由劇作家徐進1958編劇，徐玉蘭、王文娟主演，為越劇史上的里程碑之作；另一部是交響樂越劇《紅樓夢》，將西方交響樂與中國經(jīng)典文學(xué)、戲曲藝術(shù)相結(jié)合，由趙志剛和方亞芬主演。暫不論后者，徐王流派《紅樓夢》自1958年首演后，從此在越劇舞臺上譜寫了半個世紀的傳奇，一姿一態(tài)、一顰一笑成為嫡傳弟子無法超越的經(jīng)典。

五十年前精雕細刻

1958年越劇表演藝術(shù)家徐玉蘭、王文娟等在舞臺上首度演出《紅樓夢》，一天日夜兩場，轟動一時。從1958年至1962年五年中演出了335場，觀眾16000多人次，并先后赴越南、朝鮮、日本、新加坡等國家及港澳臺地區(qū)演出。1962年，由徐玉蘭、王文娟主演的越劇電影《紅樓夢》一上映就風(fēng)靡全國，后來實現(xiàn)了2億多元的票房收入，而該劇唱片一直不斷出版，發(fā)行數(shù)逾300多萬張，成為中國戲曲史、中國電影史上的里程碑。

但是經(jīng)典背后是怎樣的精雕細刻?。　把莶缓昧主煊窬蜌⑽业念^”，當年外表柔弱的王文娟為了出演林黛玉立下了此等豪言壯語。為了符合多愁多病、弱不禁風(fēng)的林黛玉的形體要求，王文娟足足節(jié)食了一個多月，還為林黛玉精心設(shè)計了動作和唱腔。而徐玉蘭為了演好賈寶玉也是煞費苦心。當時越劇團要去蘇聯(lián)和東德訪問演出，徐玉蘭充分利用火車上半個月的時間，把《紅樓夢》原著通讀了三遍?！安淮蟛恍〉暮⒆雍茈y演，一開始賈寶玉才14歲，而我當時已經(jīng)30多歲了，怎么塑造好賈寶玉呢？”畫冊、泥人等，徐玉蘭在各種與紅樓夢相關(guān)的民間藝術(shù)中尋找靈感，最后將泥人張和小時候見到的大地主兒子的形象結(jié)合起來，將外表聽話、心里不服氣的賈寶玉表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。同時，通過精讀原著，徐玉蘭將賈寶玉的性格心理刻畫得入木三分。一開始天真無邪，理解愛情時成熟一點，到最后發(fā)生悲劇后思想的升華，賈寶玉每個階段都是有變化的。在對待不同的人物時，賈寶玉的表現(xiàn)也不同，在賈母面前，他是任性的，與林黛玉是心心相惜，對薛寶釵是可敬而不可親，即使同是丫環(huán)，賈寶玉對襲人和晴雯的態(tài)度也是有差異的。就是在這樣的精益求精下，徐玉蘭、王文娟塑造了傳載史冊的賈寶玉、林黛玉的經(jīng)典形象。

五十年后經(jīng)典再現(xiàn)

鄭國鳳、王志萍是徐王流派的嫡傳弟子，達到了一定的表演功力，出演經(jīng)典角色賈寶玉、林黛玉無疑成為她們心中的一個夢想。1999年大劇院版《紅樓夢》中鄭國鳳、王志萍順利出演寶黛，但是因為新版加強了賈府興衰的成分，削弱了寶黛的主線，鄭國鳳、王志萍覺得演得不過癮。2007年，經(jīng)典版越劇電影《紅樓夢》重新拍攝，以1962年出品的電影《紅樓夢》為基礎(chǔ)，在銀幕上再現(xiàn)了傳統(tǒng)越劇特有的古典韻味，鄭國鳳、王志萍也如愿出演寶黛。雖然有了機會，但是兩位老師已將寶黛形象演繹得出神入化并深深地烙在觀眾心里，鄭國鳳、王志萍身上的壓力無疑是巨大的。為此，他們找來徐老師、王老師年輕時的影片資料、文字資料進行鉆研，在家里跟著兩位當年的唱段邊聽邊唱，反復(fù)琢磨，并登門拜訪向兩位老師請教，深切體會老師所說的“演戲不光動作、唱腔好，更要抓住人物靈魂”的提點。只要坐在車里，鄭國鳳就不停地播放徐老師、王老師的經(jīng)典唱段，就算在夢中還琢磨著賈寶玉說話的語氣、內(nèi)在的情緒。王志萍為了扮演好黛玉，也在臺下做足了功課，通讀了三遍原著，還把很多黛玉的內(nèi)心獨白做了筆錄。

電影拍攝之后，鄭國鳳、王志萍主動向上海越劇院提出舞臺演出的請求，得到了院方的支持。2008年5月，經(jīng)典版越劇《紅樓夢》再現(xiàn)舞臺，雖然是內(nèi)部包場，但反響熱烈，老越劇迷們對鄭國鳳、王志萍的表演都表示了肯定，不少觀眾還跟著臺上演員的唱腔唱和，一起重溫五十年前的記憶。2008年7月1、2日，經(jīng)典版越劇《紅樓夢》正式對外公演，許多越劇迷早早訂票等候。

在采訪時，我問鄭國鳳、王志萍，對原版紅樓夢是否有所超越？她們坦誠地說，雖然小細節(jié)上有一點創(chuàng)新，但是總體還是保留了經(jīng)典版的原汁原味，徐玉蘭、王文娟老師塑造的寶黛形象是很難超越的，她們所做的更多的是如何更好地傳承經(jīng)典，包括這次舞臺演出中，她倆還承擔(dān)著指點參演年輕演員的任務(wù)。

夢是圓了，但是王志萍和鄭國鳳還面對著市場的壓力，近年來多元的文化形式對包括越劇在內(nèi)的各種傳統(tǒng)劇種造成沖擊，幾經(jīng)輝煌的越劇也面臨前所未有的挑戰(zhàn)，戲排出來了，演出場地在哪里，這成為一個困擾人的大問題。為了順利演出，鄭國鳳、王志萍親自找上海以及外地的演出商聯(lián)系，以誠意打動了對方，獲得了更多演出的機會。他們的執(zhí)著讓人感動，但是同時越劇的尷尬處境也讓人擔(dān)憂。在接受采訪時，徐玉蘭老師對此也是萬分感慨，她多次呼吁政府能給予越劇更多的支持，出一個優(yōu)秀的越劇演員不容易，應(yīng)該多給他們演出實踐的機會。

跨越半個世紀，經(jīng)典版越劇《紅樓夢》重新上演。但是再過五十年呢？這是一個人們在重溫舊夢之余，值得深思的問題。