ＤＶ新聞熱的冷思考

當(dāng)ＤＶ?jǐn)z像機(jī)作為家庭的消費(fèi)電器廣為普及的時候，拍攝自己的生活、拍攝周圍人的生活，并在電視上展示已成為可能，上電視、拍電視對許多人來說已經(jīng)不再是可望不可及的夢想。與專業(yè)電視設(shè)備相比，與雇用大批專業(yè)電視工作人員相比，ＤＶ作品大大降低了影像制作成本，只需要付給ＤＶ通訊員一定的稿酬，就可以得到一條新聞，而且還有可能是獨(dú)家新聞、時效性最強(qiáng)的新聞。ＤＶ的普及，正在打破影像領(lǐng)域的貴族化傳統(tǒng)，重新確立大眾傳媒的本質(zhì)屬性。它的大量出現(xiàn)，是對傳統(tǒng)意義上電視新聞的一些缺陷予以彌補(bǔ)，也是一種沖擊。它改變了原有的影像格局，使影像文化呈現(xiàn)出多種色彩交相輝映的態(tài)勢。如何看待ＤＶ新聞？如何調(diào)整未來的電視新聞報道理念？每一個電視人都應(yīng)該有所思考。

從中央10套的ＤＶ講述到鳳凰衛(wèi)視每天18：00的《ＤＶ新世代》，再到各地各級媒體開展的各種ＤＶ大賽，都讓我們看到了ＤＶ創(chuàng)作者的激情和水平。ＤＶ作品以其平民化的視角，非專業(yè)創(chuàng)作者不受思維定式約束的大膽創(chuàng)新，讓我們看到了非專業(yè)電視人對大眾文化、大眾生活的關(guān)注。從以前的ＤＶ創(chuàng)作來看，大多是一些大中專院校的學(xué)生，他們懷著對影像藝術(shù)的向往，懷著對生活的熱情，懷著表達(dá)自己對生活感悟的強(qiáng)烈愿望，開始了自己的ＤＶ創(chuàng)作。個性化的切入角度和語言，對生活原汁原味的展示，帶給我們視覺和心靈上的沖擊。涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的ＤＶ作品：《圓本是角》、《極度驚慌》、《零時零刻》、《蜘蛛巢城》、《微笑》、《看不見的身體》、《流浪北京》、《廣場》、《彼岸》、《江湖》、《鐵路沿線》等。嚴(yán)格意義上說，這些ＤＶ創(chuàng)作者與普通老百姓還是有著一定的距離，他們受過一定的高等教育，有著滿腔的對生活的無奈和激情，他們渴望通過ＤＶ來表達(dá)自己對生活的感悟，來展示自己的獨(dú)特思維方式和理念。但他們還只是社會很少的一部分，不足以對專業(yè)電視制作者造成太大的沖擊，更多的則是彌補(bǔ)。

ＤＶ新聞對專業(yè)媒體新聞的彌補(bǔ)

實(shí)現(xiàn)了報道者和被報道者之間真正的平等。當(dāng)人們看膩了電視主持人播報的新聞風(fēng)格后，說新聞以其親切的交流方式引起了觀眾對電視新的興趣；當(dāng)人們不再把目光長久地停留在以領(lǐng)導(dǎo)活動、政策內(nèi)容報道為主的時政新聞上時，民生新聞的出現(xiàn)又把觀眾拉回到電視機(jī)前。但這些還都是電視專業(yè)人士在做新聞，在以第三人稱的語言敘述新聞，還是在以一種悲天憫人的關(guān)懷視角關(guān)注著普通百姓的生活。而ＤＶ新聞的大量出現(xiàn)，普通百姓成了新聞的報道者，報道者和被報道者之間真正實(shí)現(xiàn)了平等的溝通。

新聞的內(nèi)容更加豐富，時效性更強(qiáng)。沒有專業(yè)媒體記者的戰(zhàn)線分工，沒有部分專業(yè)媒體記者長期以來養(yǎng)成的自覺不自覺的被動習(xí)慣、懶惰毛病。

ＤＶ通訊員無處不在、無時不在，隨時都可以把發(fā)生在身邊的，把自己看到的，認(rèn)為有人關(guān)注的東西拍下來。而我們的專業(yè)記者因?yàn)槿藛T數(shù)量的限制，精力有限，不可能也無法網(wǎng)羅到天下所有新聞。ＤＶ通訊員以其自由性和主動性，把社會各行各業(yè)的人，組織起來，形成了一個無形的網(wǎng)絡(luò)。只要有一個人接到線索，他可以隨時通知附近的通訊員迅速趕到現(xiàn)場進(jìn)行拍攝。還有一部分ＤＶ通訊員本身干的工作流動性就比較強(qiáng)，比如出租車司機(jī)、大客車司機(jī)等，他們經(jīng)過一定專業(yè)知識培訓(xùn)后，買來一臺機(jī)器放在出租車上，汽車跑到哪里，他們活動的觸角就伸到哪里。

增強(qiáng)了電視媒體監(jiān)督社會的功能。可以想象，一個城市，每個人都可能是手拿攝像機(jī)的記者，各行各業(yè)，各單位的工作狀態(tài)，隨時都有可能被拍攝，被送到電視臺進(jìn)行播出。這樣大的一個群體與幾家電視臺幾百名記者相比，對社會監(jiān)督的力量可以想見。

ＤＶ新聞帶來的問題

紀(jì)錄的多是醉酒鬧事、撞車、家庭糾紛、街頭鬧劇等內(nèi)容。ＤＶ新聞在滿足一般觀眾看熱鬧欲望的同時，讓人們更多感受到的是社會不和諧的音符。《誰是？誰非？》（街頭人車相撞，司機(jī)老人各說一端）；《百元假鈔是誰的？》（乘坐出租車拿出百元錢，司機(jī)去找零，發(fā)現(xiàn)是假鈔。乘客司機(jī)都說錢不是自己的）；《民工當(dāng)街又唱又跳》（一民工街頭表演，唱歌跳舞，全為了自娛自樂，引來無數(shù)圍觀者）；《芝麻小事大打出手真不該》（小事一樁，大打出手）；《路邊生小狗路人齊觀看》等諸如此類的新聞，看不出其新聞價值在哪里，給人唯一的感覺就是：中國的閑人怎么那么多，只要有兩個人吵架發(fā)生爭執(zhí)，就會引來無數(shù)圍觀者，引來如魯迅先生說的“脖頸都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了似的，向上提著”的看客。和一個世紀(jì)前魯迅先生看客不同的是：現(xiàn)代看客臉上有冷漠、茫然和麻木的，也有熱情、欣喜和興奮的，他們還可能受過相當(dāng)程度的文化教育，對看到的興許還會發(fā)表自己不痛不癢的看法。一位長期從事ＤＶ作品編輯工作人員的話從某種程度上也代表了觀眾對這種狀態(tài)的看法：“昨天編了4條醉酒新聞，今天又編了兩條。”這從某種程度上反映了ＤＶ新聞的低俗化傾向。

畫面不講究，缺乏美感，缺乏人文關(guān)懷。由于ＤＶ機(jī)器本身技術(shù)的限制，和專業(yè)攝像器材相比，拍攝畫面質(zhì)量不高，影像不清晰；ＤＶ通訊員自身技術(shù)水平有限，與專業(yè)電視攝像存在比較大的距離；更重要的是，沒有經(jīng)過新聞專業(yè)培訓(xùn)，缺乏新聞職業(yè)教育，一些ＤＶ通訊員文化素質(zhì)偏低，對拍攝中的新聞人物缺乏人文關(guān)懷。某電視臺曾播發(fā)過一條10歲男孩三樓摔下當(dāng)場死亡的新聞，新聞中一而再再而三地播放死亡小孩躺在地上的血腥畫面，令觀眾一次次地為之揪心。新聞只注重對事件慘狀的展示，卻忽略了對孩子的個體尊重和對孩子父母親人的尊重。諸如此類的ＤＶ新聞舉不勝舉。如《一個乞討者的自白》：在某城市冬天的街頭，一位老人脫光上衣磕頭乞討。畫面：老人光著膀子磕頭，圍觀群眾時不時地爆出一些笑聲。下面是通訊員和乞討老人的對話。（通訊員用“通”代替，乞討老人用“老人”代替）

通：“有衣服為什么不穿？”

老人：“穿了衣服就要不來錢了。”“冷了磕快些，老師教給我的。”

通：“你還有老師？”

老人：“磕頭沒有老師教不中。今年跟了老師一夏天，兩冬天。越冷越不穿衣服，下大雪飄雪花也不穿衣服。”

通：“這一招不靈了，怎么辦？”

老人：“不靈了，泡點(diǎn)洗衣粉，一喝，繃住嘴，閉住氣，裝犯羊羔瘋病，這一招只能撐一個小時。打一槍換一個地方，一個城市頂多呆兩個月就要換一個地方。要了錢留了吃，留了穿，吸點(diǎn)煙。”

在兩人的對話中，還時不時引來圍觀者的嬉笑。乞討老人仿佛阿Ｑ再世，圍觀群眾更是典型的看客。這樣的新聞，除了揭穿老人的乞討絕招外，更多的是心寒，是哀其不幸，怒其不爭的心寒，是對社會救助機(jī)制的疑問。

易于產(chǎn)生假新聞。北京電視臺紙餡包子事件，我們還印象深刻。北京電視臺生活頻道《透明度》欄目臨時人員訾北佳（化名“胡月”）用自帶的家用ＤＶ機(jī)拍攝制作紙餡包子假新聞，利用欺騙手段獲得播出。追根究源，一是電視臺對欄目聘用人員疏于管理，存在明顯漏洞；二是對稿件采播管理制度執(zhí)行不力，未經(jīng)核實(shí)就輕易播出。對于數(shù)量眾多的ＤＶ通訊員來說，缺乏嚴(yán)格的新聞采訪工作人員資質(zhì)制度的管理，人員素質(zhì)良莠不齊，拍攝活動自由靈活，不可避免地給假新聞的產(chǎn)生帶來了更多的可能。

對新聞采訪嚴(yán)肅性的挑戰(zhàn)。由于ＤＶ新聞越來越受歡迎，許多電視媒體為了追求高收視率，大量運(yùn)用ＤＶ通訊員的新聞，媒體為了籠絡(luò)更多的ＤＶ通訊員，除了靠支付稿酬外，還紛紛運(yùn)用發(fā)放采訪證，不定期舉行表彰會等辦法激勵ＤＶ通訊員供稿。據(jù)了解，有些通訊員身上帶有幾家權(quán)威電視媒體的新聞采訪證。從我國現(xiàn)行新聞管理制度來看，政府對新聞媒體和記者的采訪資格均實(shí)行許可證制度，任何未經(jīng)國家新聞出版管理部門審核批準(zhǔn)的單位或組織，都不得從事新聞出版和新聞發(fā)布工作。同樣，未經(jīng)國家主管部門審批并頒發(fā)記者證的個人都不享有新聞采訪權(quán)。誰又能確保某一天，ＤＶ通訊員不把新聞單位發(fā)放的采訪證當(dāng)作為自己謀私利的通行證呢？一旦出現(xiàn)這樣的情況，受損失的是發(fā)放采訪證的媒體。

結(jié)論

北京大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)者彭吉象教授說：“ＤＶ的誕生，從一定意義上講，滿足了人們延續(xù)生命的幻想，滿足了人們渴望再現(xiàn)完整現(xiàn)實(shí)的夢想——可以說，當(dāng)代人是幸運(yùn)的，他們找到了一種最能表達(dá)他們欲望的最為理想的視聽工具，這就是當(dāng)代視覺文化變革的偉大。”然而，ＤＶ也需要規(guī)范。北京師范大學(xué)影視傳媒學(xué)者于丹教授認(rèn)為：“ＤＶ的表現(xiàn)形態(tài)是非常感性的，而ＤＶ的核心是非常理性的。ＤＶ跟現(xiàn)代娛樂不同。ＤＶ是捕捉生活中的事實(shí)和這些事實(shí)的細(xì)節(jié)，所以，必須要有一種觀點(diǎn)，一種正確的認(rèn)識，一種看待和理解生活的客觀觀點(diǎn)。如果沒有觀念的正確傳遞，而僅僅是作為生活的碎片去呈現(xiàn)，那么，ＤＶ很快就會被人拋棄。”這恐怕是電視媒體在滿足于ＤＶ新聞帶來高收視率的同時，更應(yīng)高度重視的問題。

（作者單位：鄭州電視臺新聞部）

編校：張紅玲