電視現場短新聞的采制

“電視現場短新聞”是近幾年興起的一種電視新聞體裁。目前，還沒有形成一個公認的定義。不過，我們初步認為可以這樣定義：“電視現場短新聞”是電視記者在新聞發生的現場，以簡短而精辟的解說、極具視覺沖擊力的現場畫面，在第一時間內向受眾傳遞剛剛發生或正在發生的重大（重要）新聞事實的一種電視新聞體裁。

電視現場短新聞在采制上具有以下特點：

1、畫面內容是正在發生并持續發生的。

2、每條時長不超過1分半鐘。超過這個時長的，就不是“短新聞”而應屬于“現場報道”、“現場直播”或“現場連線報道”的范疇。

3、用“畫面說話”，即用簡練、生動、集中的現場鏡頭敘事。

4、充分利用同期聲效果。

5、“濃縮的都是精華”，即不因時間長短而影響信息量。

優秀的電視現場短新聞作品應當符合“五個一”的要求：反映“一個事件”，記錄“一個動態”，體現“一個主題”，說明“一個觀點”，引發“一點思考”。

正因為具有上述特點與要求，所以優秀的電視現場短新聞應當是形式與內容完美結合的產物。

那么，如何采制電視現場短新聞呢？筆者認為，要注意以下幾點：

一、用現場鏡頭敘事。畫面內容從“切入點”到結束的落幅，都應以現場鏡頭為主。不論現場解說還是后期配音都應簡練。整個事件的背景材料一般不宜在現場介紹，必要的背景可在后期制作時，由播音員出像或配音介紹，即使必須要在現場介紹的背景，也要簡單扼要。否則，不僅占去有限的時長，而且會沖淡現場感。例如，2003年度中國廣播電視新聞獎獲獎作品《總理為民工追工錢》，整部短片共使用了十八個鏡頭，其中，除“山村全景”、“盤山公路上的車隊”和“總理一行走進山村”三個交待環境鏡頭外，其余的都是敘事性鏡頭，內容為溫家寶總理與當地干部群眾握手談話等。至于溫總理視察、走訪的背景，只是在片頭介紹環境背景畫面的同時，以配音形式作了簡短的介紹。

二、用同期聲烘托氣氛。電視現場短新聞的最大特點之一就是畫面的感染力。筆者認為：要有感染力必須有現場感，要有現場感必須有現場氣氛，要有現場氣氛必須有同期聲。所以，在采訪現場要充分利用主持人（記者）、當事人、見證人的人物同期聲和現場環境同期聲。攝像者要始終將第一、第二聲道打開。后期制作時，播音員配音與現場環境聲響可以采取“壓混”的辦法，以保留現場效果。《總理為民工追工錢》中有總理對陪同的當地干部說的一句同期聲：“群眾再小的事，也是大事。”假設當時記者沒有及時錄下這段同期聲，或后期制作沒有運用這段同期聲，那么這條新聞就大為遜色。再如：2003年度中國廣播電視新聞獎獲獎作品《在千鈞一發的時刻》中，始終運用現場環境同期聲，充分烘托了洪水急流中營救遇險農民的緊張氣氛。通過同期聲，錄入了現場的人聲、風聲、雨聲、水流聲，加上現場畫面，就把受眾帶進了扣人心弦的現場。同時，也將主題表現得更為突出、鮮明。

三、用“一個現場”表現主題。電視現場短新聞展現多個現場不僅會減弱現場感，而且會影響受眾對事實的信任感。所以，盡管有的新聞事件有多個發生現場，但是，我們應當選擇一個重點的、重要的、有代表性的現場進行反映，不宜“轉場”過多。如《總理為農民追工錢》，就選擇了新聞事實發生的主要現場——農民熊德明家里。2004年度中國廣播電視新聞獎獲獎作品《崽伢子，莫過來！》，反映的是1994年初夏，長沙遭受百年不遇的特大洪災，人民子弟兵奮力營救遇險群眾的題材。但是，記者僅選擇了舟橋84團官兵用沖鋒舟營救被洪水逼上房頂的兩位老人的現場。一個典型的代表性的“現場”，就起到“一滴水見太陽”的效果，充分反映了“軍民魚水情”的作品主題。

四、體現“現在進行時”。這是“現場取材”的原則，也是增強現場感的重要手段。“過去時”的東西，盡量不說或少說。用主持人（記者）、當事人、參與者、見證者在現場講述“過去時”發生的情況，雖然是某些電視體裁增強現場感的“補救”措施，但不是真正意義上的“電視現場短新聞”的表現手法。“電視現場短新聞”強調所有講述、攝錄的內容應是記者入場后親眼所見的。

五、注重信息量。“電視現場短新聞”雖然時長短，但是，信息量要大。可有可無的解說、畫面、同期聲都應當刪除，做到“濃縮的都是精華”。如《總理為農民追工錢》中信息量就很大。其中溫總理說：“群眾再小的事，也是大事”，體現我黨“全心全意為人民服務”的宗旨，同時也批評了那些對群眾疾苦漠不關心、熟視無睹的官僚主義作風；溫總理與群眾親切握手交談的細節，反映了溫總理的親民、愛民，等等。

下面我們不妨再看看《崽伢子，莫過來！》片中的所有鏡頭：

①大堤決口，洪水肆虐；②部分災民爬上房屋、樹梢；③人民子弟兵實施營救；④一對老人爬上房頂等待援救，沖鋒舟無法靠近；⑤沖鋒舟靠上房屋，戰士救下老人，沖鋒舟駛離；⑥房屋即刻被洪水沖倒。

可見，每個鏡頭都是一個信息點，沒有一個是“空鏡頭”或概念性鏡頭。

六、抓住典型細節。細節包括人物語言細節、神態細節、事物發生及變化的細節。典型細節是最能給受眾留下深刻印象，最能說明問題、表現主題的。電視現場短新聞要在有限時長內突出、表現主題，典型細節更是不可缺少。不妨以反映全國第十屆運動會上女子柔道名將孫福明假摔的現場短新聞為例：坐在觀眾席上的教練劉永福一邊喊，一邊做著下壓的手勢；而在賽揚上的孫福明馬上從戰備狀態放松下來。對手輕輕一推，孫福明立即順勢倒地。這一切被南京電視臺記者沈奇歌用一個長鏡頭攝入。如果沒有這個典型細節，事后怎能證明她是由教練安排的假摔？

七、要“眼觀六路，耳聞八方”。現場情況的發生、變化往往具有不可預見性，而且稍縱即逝，時過境遷。所以，記者在現場要精力集中，密切注意現場的一切動態，即使是觀看“取景器”時，也要有一只眼的余光掃視周圍的環境變化，以便不失時機地抓拍到精彩的“瞬間”。還以“孫福明假摔”為例。當時，記者沈奇歌和其他記者一樣，將鏡頭對準了賽場。在攝錄過程中，沈奇歌突然聽到劉永福在大聲呼喊孫福明的名字。當他喊出第一聲之后，沈奇歌立即將鏡頭對準了他，從而將假摔過程記錄下來。如果沈奇歌當時不是“耳聞八方”、反映敏捷，這個細微之處就會“稍縱即逝”。

八、選擇好“機位”。因為電視現場短新聞不宜“轉場”過多，所以在現場選擇機位顯得尤為重要。機位應選擇在即能放眼全場、又能近觀重要人物、重點場所、重點部位，并可在必要時便于迅速移位的地方。沈奇歌發現劉永福一反常規坐在觀眾席上，覺得有些異常，于是就將“機位”選擇在劉永福的后側。正因如此，當“表演”假摔時，沈奇歌才及時、順利地攝錄到了那一幕。《在千鈞一發的時刻》的攝像記者，選擇了在營救現場的對岸拍攝。采用長鏡頭的方式，利用遠景、中景、近景、特寫等，將營救人員和器材的調度、指揮、沖鋒舟的游弋，洪水的急流，被救人員以及洪流中的土墩等情況一覽無余。可見，記者是在現場通過觀察、分析、判斷之后，精心選擇了這個最佳機位。

當然，采制電視現場短新聞，還要求記者具備現場的觀察能力、判斷能力、解說能力、提問能力、評述能力、控制能力和應變能力。

（作者單位：當涂縣廣播電視臺）