探析歷史題材電影場(chǎng)景的空間環(huán)境設(shè)計(jì)

摘要 場(chǎng)景對(duì)電影主題表達(dá)起襯托作用，借鑒空間環(huán)境設(shè)計(jì)手法創(chuàng)造電影場(chǎng)景是歷史題材影片不可缺少的創(chuàng)作內(nèi)容。歷史題材電影場(chǎng)景的空間環(huán)境設(shè)計(jì)中應(yīng)關(guān)注歷史真實(shí)性和藝術(shù)民族性。

關(guān)鍵詞 歷史題材電影 空間環(huán)境設(shè)計(jì) 真實(shí)性 民族性

電影通過(guò)藝術(shù)表現(xiàn)集中反映國(guó)家政治經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展，與其它藝術(shù)形式一樣有自己獨(dú)特的藝術(shù)形式和藝術(shù)特征，電影主題的展開(kāi)和敘述是在與故事情節(jié)變化相適應(yīng)的時(shí)空?qǐng)鼍爸羞M(jìn)行。歷史題材電影記載了國(guó)家社會(huì)發(fā)展的歷史進(jìn)程，其場(chǎng)景的環(huán)境氛圍營(yíng)造應(yīng)遵循還原歷史真實(shí)性和民族性原則，這樣才能有助于電影的信息傳播和審美等功能的實(shí)現(xiàn)。探討歷史題材電影場(chǎng)景的空間環(huán)境藝術(shù)氛圍構(gòu)建規(guī)律，對(duì)推動(dòng)具有民族特色的歷史題材電影創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

歷史題材電影創(chuàng)作是基于歷史記載的故事主題而展開(kāi)，電影創(chuàng)作的各種藝術(shù)形式都要緊緊圍繞主題內(nèi)容進(jìn)行且相統(tǒng)一，呈現(xiàn)出該類型電影場(chǎng)景獨(dú)有的藝術(shù)特征。

首先，歷史題材電影場(chǎng)景具有還原歷史真實(shí)性特征。歷史題材電影的首要原則，就是盡可能還原歷史的本來(lái)面貌。歷史題材電影反映的是社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中某一時(shí)間段的重大事件、重大矛盾、重要人物，例如電影《秦始皇》、《大決戰(zhàn)》《大轉(zhuǎn)折》《大進(jìn)軍》、《太行山上》等，他們多與國(guó)家社會(huì)政治命運(yùn)相聯(lián)系，電影創(chuàng)作中不允許篡改其角色形象、事件真相，而應(yīng)保證其真實(shí)性，只有這樣才能使人信服，讓大眾產(chǎn)生認(rèn)同感。真實(shí)性也是歷史題材電影區(qū)別于其它類型電影的重要標(biāo)志。比如音樂(lè)片、科幻片等類型電影允許創(chuàng)作虛構(gòu)，更多關(guān)注影片的視覺(jué)藝術(shù)沖擊感和大眾娛樂(lè)性。歷史題材電影卻需要真實(shí)，除了電影劇情的真實(shí)外，電影劇情所發(fā)生的時(shí)空環(huán)境設(shè)計(jì)符合歷史時(shí)代并還原真實(shí)。因此，要求歷史題材電影場(chǎng)景無(wú)論是整體空間環(huán)境氛圍，還是環(huán)境中的道具陳設(shè)都要符合歷史劇情發(fā)生的地域特征、歷史時(shí)代風(fēng)貌，民族文化特點(diǎn)、人物生活的經(jīng)驗(yàn)等。

其次，歷史題材電影場(chǎng)景具有展現(xiàn)文化民族性特征。電影作為表現(xiàn)藝術(shù)，同其它藝術(shù)一樣受到民族文化影響，也表現(xiàn)藝術(shù)的民族性。藝術(shù)的民族性是指“運(yùn)用本民族的獨(dú)特的藝術(shù)形式、藝術(shù)手法來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活，使文藝作品有民族氣派和民族風(fēng)格。”歷史題材電影是利用中華民族的藝術(shù)思維方式、審美追求、藝術(shù)樣式、藝術(shù)語(yǔ)言等手段，表現(xiàn)本民族社會(huì)歷史發(fā)展中的重大事件、重大矛盾、重要人物和生活方式等。歷史題材電影同其它電影類型一樣，既來(lái)源于生活又高于生活，是依據(jù)社會(huì)生活經(jīng)驗(yàn)和歷史事件人物模型基礎(chǔ)上的進(jìn)一步深化和加工，是在尊重歷史事件人物的真實(shí)性原則下的藝術(shù)化，這種藝術(shù)化主要體現(xiàn)在反應(yīng)歷史民族特色電影主題所需的藝術(shù)形式上，也就是要通過(guò)富含民族特色的藝術(shù)形式塑造歷史題材電影場(chǎng)景。例如《絲綢之路》、《阿曼尼沙罕》和《唐風(fēng)宋韻》等影片，從整個(gè)電影場(chǎng)景的環(huán)境藝術(shù)氛圍營(yíng)造，場(chǎng)景道具的選擇、人物服飾等都展現(xiàn)了中華各民族所特有的歷史文化特征。

電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)是對(duì)除角色以外的一切對(duì)象的造型設(shè)計(jì)，包含了對(duì)電影主體起主要襯托作用的動(dòng)態(tài)和靜態(tài)相統(tǒng)一的時(shí)空環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。歷史題材電影主題制約場(chǎng)景空間形式、色彩、道具陳設(shè)等空間環(huán)境設(shè)計(jì)要素，場(chǎng)景空間形式、色彩基調(diào)、道具陳設(shè)等設(shè)計(jì)又反過(guò)來(lái)影響歷史題材電影主題的表達(dá)。因此，關(guān)注空間環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的真實(shí)性和民族性，有助于增強(qiáng)電影場(chǎng)景對(duì)歷史題材電影主題表達(dá)的烘托作用。

電影場(chǎng)景的空間環(huán)境設(shè)計(jì)離不開(kāi)環(huán)境的空間形式，具有濃郁民族文化氛圍的空間形式是電影場(chǎng)景構(gòu)建的基礎(chǔ)。電影主題的發(fā)展變化是在電影場(chǎng)景中實(shí)現(xiàn)的，通過(guò)電影場(chǎng)景的空間形式和藝術(shù)特征直接或間接交待歷史事件發(fā)生的時(shí)代背景、地域文化和人物矛盾；中突等。電影空間場(chǎng)景可分為室內(nèi)空間和室外空間、高大空間和低矮空間等形式，不同的空間形式有不同的情感特征，帶給人們不同的心理感受。大空間給人以宏大寬闊感，比如電影《南昌起義》，室外空間場(chǎng)景和空間氣勢(shì)都使人身臨其景，給人恢宏感和強(qiáng)烈震撼力。

歷史題材電影空間場(chǎng)景構(gòu)建不能拘泥于單純場(chǎng)景空間形式的創(chuàng)造，還應(yīng)盡可能還原場(chǎng)景的歷史真實(shí)面目，例如電影《南昌起義》通過(guò)復(fù)原空間環(huán)境的時(shí)代特點(diǎn)設(shè)計(jì)，使整個(gè)電影場(chǎng)景中都能感受導(dǎo)革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代的硝煙氣息，展現(xiàn)了歷史真實(shí)，增強(qiáng)了這類電影所傳達(dá)信息的準(zhǔn)確性。

歷史題材電影場(chǎng)景不僅要體現(xiàn)通過(guò)藝術(shù)形式表達(dá)空間環(huán)境氛圍營(yíng)造的真實(shí)感。還要體現(xiàn)在空間環(huán)境氛圍所蘊(yùn)含的藝術(shù)民族性。不同國(guó)家有不同的民族特點(diǎn)，通過(guò)電影場(chǎng)景反映本國(guó)家的民族文化和審美理想，其實(shí)也就還原了歷史的真實(shí)面目。電影場(chǎng)景的空間環(huán)境設(shè)計(jì)中需要用不同藝術(shù)風(fēng)格的建筑、裝飾等空間環(huán)境符號(hào)直接體現(xiàn)著文化的民族性。因此，我們?cè)跉v史題材電影的場(chǎng)景空間環(huán)境設(shè)計(jì)中，充分挖掘歷史留下的各種藝術(shù)形式、符號(hào)和表現(xiàn)方法，增強(qiáng)空間場(chǎng)景對(duì)歷史題材電影的文化民族主題內(nèi)容的表達(dá)。

色彩是歷史題材電影空間場(chǎng)景的重要構(gòu)成要素，影響場(chǎng)景的空間環(huán)境氛圍的營(yíng)造。電影《浪客劍心追憶篇》通過(guò)色彩表現(xiàn)陰暗的場(chǎng)景，暗示了維新派和幕府之間正展開(kāi)你死我活的斗爭(zhēng)的幕府末年時(shí)代背景：選擇血紅的山茶花與流血的尸體組成富有沖擊力的凄美色調(diào)畫(huà)面，象征著革命、流血和糾纏其中的愛(ài)恨情仇。這一切，構(gòu)成了個(gè)人命運(yùn)和時(shí)代車輪的劇烈沖突。

任何一部電影都應(yīng)該讓觀眾覺(jué)得可信，這也就要求場(chǎng)景每一個(gè)細(xì)節(jié)的可信性。道具陳設(shè)雖小，但也是電影場(chǎng)景的重要組成部分，是生活經(jīng)驗(yàn)在空間場(chǎng)景環(huán)境中的真實(shí)體現(xiàn)，道具陳設(shè)設(shè)計(jì)的合理與否，直接影響電影場(chǎng)景的可信性。歷史題材電影的特點(diǎn)決定了場(chǎng)景空間中的道具陳設(shè)設(shè)計(jì)一定要考慮起合理性，只有合理了，才能增強(qiáng)歷史題材電影的可信度。電影《南昌起義》中人物服飾和道具陳設(shè)的選擇和制作非常考究，符合時(shí)代特點(diǎn)，展現(xiàn)了歷史真實(shí)。

電影場(chǎng)景的空間環(huán)境設(shè)計(jì)是歷史題材電影創(chuàng)作的重要內(nèi)容。在電影歷史事件敘述和情節(jié)變化發(fā)展的表現(xiàn)過(guò)程中起著重要作用。合理地構(gòu)建真實(shí)、有民族特色的場(chǎng)景可起到內(nèi)斂感人的效果，做到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。面對(duì)歷史題材電影的場(chǎng)景空間環(huán)境設(shè)計(jì)，我們必須認(rèn)真研讀歷史文獻(xiàn)，挖掘有民族特色的文化藝術(shù)形式，創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)手法，推動(dòng)歷史題材電影事業(yè)的發(fā)展。