情緒與理性之爭

摘要 在茅盾小說世界中，情緒和理性這兩組精神元素不時沖突起伏，表現或隱或顯，這種跌宕復雜的審美心態使他筆下的女性形象也更為豐滿厚實。在他的女性敘事中，暗含著一種政治理性對情感情緒的規訓和爭奪的意味，結果復雜而耐人尋味。

關鍵詞 茅盾小說 審美心理 情緒 理性

人的現實生存矛盾林林總總，作家作為生活的感受者和文化的傳播者，其精神上的矛盾沖突就更為激烈和持久。在茅盾小說世界中，我們可以明顯地感受到情緒和理性這兩組精神元素不時沖突起伏而表現或隱或顯的情況，有學者曾說：“精神沖突既不會是毫無意義的也不會只限于個人，必須把它看成是代表著重大時刻的文化力量，任何精神沖突都是如此……作家憑借在內心中斗爭著的各種力量的能量和重要作用，將包括我們與他在內的這一文化最大限度地再現給了我們。”

強烈的自我情緒是催生好作品的精神動力，也是至真人性的流露。從作品整體上看，茅盾早期的作品因特殊的時代背景和人生境遇，濃重的個人情感、情緒郁積在胸，處于極度的人格分裂和矛盾心理高潮，作品反而越有思想的深度和藝術的魅力。作家在談及《蝕》的創作時說：“我只能說老實話，我有點幻滅，我悲觀，我消沉，我都很老實地表現在三篇小說里。”并且為一些左傾思潮對他作品的責難而辯護“說我只是消極，不給人家一條出路么，我也承認的：我就不能自信做了留聲機吆喝著：‘這是出路，往這邊來!’是有什么價值并且良心上自安的。”作品中章靜、章秋柳和孫舞陽等形象也染上了情緒化的色彩，或迷茫或悲觀，或熱烈或頹廢。而三部曲題名《幻滅》、《動搖》、《追求》就暗示了個體情緒的動態呈現。短篇小說集《野薔薇》中。作者也給我們描繪了一幅灰色迷亂的社會生活的圖畫。據茅盾自述，小說中女性都“在各人的戀愛行動中透露出各人的階級的意識形態”。讓讀者覺察出戀愛描寫的背后是有一些重大問題。但所謂“一些重大問題”，實際上正是一群個人主義者的悲觀抑郁和企圖掙扎的情緒。即便是《創造》中，作者力圖使嫻嫻走上希望之路，但未來的輪廓尚很不清晰。總體上未改變《野薔薇》的悲觀主義基調。

茅盾在那特殊的背景(大革命失敗)中惶然悲觀的情感驅使下執筆寫作，作家那高于環境的文化自信和低于環境的歷史力量的壓抑、寂寥，形成了早期作品中一股對社會現實的困惑和批判的力量。有學者認為《蝕》表達的是“心力柔弱者對于嚴酷人生的敏感和悵嘆。”小說的意義不在于給青年指引革命出路，而在于洞察到了部分知識青年在時代變動中不安的心靈狀況。

他后期的小說更多地表現作家強烈的歷史感、時代感和一種力圖指出歷史必然的雄心。在《虹》中，梅女士實際承載著作家力圖用文學指示時代之路、歷史之走向的企望。梅女士這一在逼仄的環境中不斷尋找前進方向的形象正是作家力圖貼近時代、超越時代的理性化審美的結果《子夜》中的都市女性群以感性的優美、嬌貴、俗艷、奔放、墮落的形象充當著這部理性化敘事文本的點綴，她們的活動仍然要服從解釋作家對中國社會性質的判斷：“中國沒有走向資本主義的發展道路，中國在帝國主義的壓迫下，更加殖民地化了。”茅盾寫作《子夜》的目的是為了回應1930年5月那場關于中國社會性質的論爭，文本與現實之間的距離極其逼近，缺少想象和必要的與客體之間的疏隔，敘事者的參與政治論爭的功利性被張揚之后，其感性的審美心理就被壓制下去了。

《腐蝕》的寫作緣起于香港報紙的約稿，以連載的形式刊出，茅盾采用日記體的形式寫一篇發一篇，這種并非一氣呵成式的應對式作品確實受種種寫作之外因素的制約，特別是作者應讀者的要求為趙惠明安排了一條自新之路，已遠不如前期《蝕》中的人物心理自然的發展過程那么逼真、感人了。

《霜葉紅于二月花》中，因為作者力圖表現出特定歷史時期風云突變、暗流涌動的社會狀況，婉小姐這個濃墨勾勒的女性身上的感性氣息也無法淡化作品整體剪裁、表達的理性化傾向。

從作品的局部來看，當作家涉及到“人的發現”、“人的發展”這一主題時，情緒化就明顯。女性身體意象在五四后的作品中得到前所未有的展示，加之來自于上海的都市唯美主義思潮的沖擊，茅盾在表現女性魅力時對她們的肉體吸引力也作了充分的渲染，可以感受到小說中那個“隱含作者”沉醉的審美態度。而且作家又敏感地捕捉到女性在變動壓抑的社會環境中尋找自我時的迷茫感、孤寂感加以淋漓盡致的表現。當作家欲表現社會革命、歷史救亡這一人類生存背景時，拯世意圖和文學功利化的追求就浮現于小說之上。當然。創作的主觀意圖與文本的實際效果不是簡單的對應關系，有時反而會背道而馳，正如有學者指出的：“一個作家在創作中，越是煞費苦心地想從個性及主觀上將無意識排除掉，他倒反而會更多地——而不是更少地——表現出自己真實的無意識，盡管還達不到表現出無意識的大部分情境的地步。”

考察茅盾的創作，我們可以感覺到，在他的女性敘事中，暗含著政治理性對情感情緒的規訓和爭奪的意味。更可以以他為鏡窺見一個事實：“現代人”的哲理醒悟和“為人生”的拯世意圖、現代主義與現實主義審美因素的互相交纏與錯綜，形成中國新文學矛盾運動形式的巨大“張力結構”和從容不迫的“豐富的歷史意蘊。”