論電影《花腰新娘》的美術特色

摘要 《花腰新娘》是一部新奇、好看的少數民族題材電影。影片構圖豐富有序，少數民族服飾的魅力展現得比較充分，考究的色彩構成給觀眾帶來審美愉悅。

關鍵詞 構圖 服飾 色彩

有深度的少數民族題材電影通常要發掘音樂、舞蹈、服飾等文化叢的內涵，用豐富的視聽元素傳達民族文化精神。服飾既是美術品，又是影片的視覺元素，自然要進入電影美術設計之列。除此之外，所有圖像的效果都和美術創意有關。《花腰新娘》以下簡稱《花》上映以來有諸多好評，其中一點就是畫面新奇、好看。我們可以深入分析一下它的美術特色。

一、構圖的魅力

《花》主要運用方形、圓形、三角形、S形、水平線和垂直線構圖模式，總體上顯得豐富有序。

用得最多的是方形、圓形、S形構圖。婚禮儀式在晚上舉行，阿龍和鳳美坐在畫面中心明亮的方塊位置：醉舞龍一幕用烤煙房外輪廓構成方形包圍結構：許多對話場面透過屋頂漏空、房屋框架、門、走廊欄桿拍攝，人物形象安置在方形框內。影片多次出現舞龍場景都是圓形、S形，精彩的煙盒舞呈現大圓形，三次俯視拍攝的洗腳盆一紅一黑，形成并列的兩個圓。舞龍隊田間訓練、跑一萬米的隊型以及道路、河流、順山勢鋪設的鐵軌外形都是S形。

其他構圖形式和混合構圖帶來豐富的效果。片頭的火車、鐵軌與崇山峻嶺分別構成水平線、S形、M形，共置一個畫面。鳳美被連床抬回家時，近鏡頭黑色木床的框架、圍欄形成一種濃重的色線分割畫面，遠鏡頭麥地、河流、小山分別構成水平線、S形、M形。阿龍集合女子舞龍隊，個人和群體構成點、線關系。俯視拍攝訓練場，四邊的房屋構成方形，中間彩龍的S形帶來穩重與流動的對比。小七妹摔下山坡，身軀與河岸共同構成斜線。男女主角河邊相會，兩人并坐外形與后邊的山構成水平與垂直的關系。鳳美開玩笑把阿龍被踢入河中，兩艘小船的尖端構成三角形指向水中掙扎的阿龍。阿聰邀請女子舞龍隊為推銷啤酒演出，畫面是大圓中套S形。

二、少數民族服飾的風采

花腰彝是彝族的一個支系，花腰姑娘十四、五歲起一般要花費三至五年做一整套服裝。代代相傳的針線手藝加上年青作者的數年苦功，造就花腰服飾五彩繽紛、精美絕倫的效果。整套服裝由帽、頭帕、大襟衫、坎肩、領掛、纏腰巾、圍腰帶、黑褲、肚兜、繡花鞋等部份組成，除了古代鎧甲形狀的遺貌，最突出的是一個“花”字，全身上下都飾以各種各樣的花紋圖案、花穗、銀袍和珠鏈。繁多的服飾圖案源于他們的生活環境以及圖騰崇拜，或是受到天上日月星辰的啟示。或是對火焰、馬櫻花、蝴蝶、老虎等事物的摹寫變形。一般以紅色為主調，適當有黑、白、黃、綠、藍穿插分割，對比強烈，鮮艷奪目。遠看一群群姍姍而來的花腰姑娘，就像一簇簇火紅的馬纓花。細看每位花腰女子的身上，一針一線都表現出他們對天文地理、人類繁衍的樸素認識，各種圖案記載著一個個催人奮進或令人傷感的神話、傳說或民間故事，折射出彝族的分支、遷徙、戰爭史，寄托了對圖騰的崇拜和對美好生活的向往。

盡管美的現實對象本身就有其魅力，但現實對象和藝術形象的傳達效果是有差距的，藝術形象的展現方式有其特殊之處。電影《花》尊重客觀對象的同時在藝術傳達效果下了一番功夫。首先，花腰服飾在視覺上有煩瑣的一面。由于大襟衫的折疊和腰帶、裝飾物的纏繞，鎧甲狀外形掩蓋了年輕姑娘苗條的身材和優美的曲線。電影服裝設計師刪去大襟衫折疊部分和長腰巾多余的纏繞部分，將腰帶和長腰巾突出部分連結在一起，再把短小而肥大的打折褲改為修長時尚的花邊裙裝。這樣的設計富有節奏感，能展示女性的身材，既不離傳統花腰服飾的特點，又具有時代感。其次，傳統的花腰彝肚兜的長、寬分別在25厘米、16厘米左右，屬于穿戴在婦女下腹部的小物件，不宜單獨展示于人。設計師在彝族“三道紅”圍腰的款式上加以改進，在傳統類型上增加2/3的面積，前面遮住姑娘的胸部和小腹，露出后背和雙臂，單獨穿戴時顯現一種大方、性感之美。還有，傳統的花腰彝男女裝大都采用紅、綠、黑三個主色，很少有乳白色和深紫色出現。影片中大膽突破傳統服飾用色規范，用白色花邊領褂突出男主角阿龍耿直豪爽的個性，體現純潔高尚的民族品格調。深紫色本身具有神秘的視覺效果，一位民間歌手穿上深紫色的盛裝，伴著悠揚動聽的海菜腔，頓時增添了民族文化的厚重感。

三、色彩構成的愉悅

貫穿《花腰新娘》的主色調是紅色。無論女主角還是女配角群體的服飾都給人鮮紅的印象，形成強烈的視覺沖擊力。在云南特定的地域環境中，藍色、綠色是出現頻率比較高的自然色彩，服飾、被褥上的藍色、綠色也有現實依據，影片因此用藍色、綠色分割紅色，豐富主調的同時增添色彩活力。但是。鮮艷刺激的色彩太多也會使觀眾眼睛疲倦，必須用黑、白之類中性色彩或其他灰色彩加以過渡。處理好主調的色彩結構以后，各個單元的色彩對比、協調關系進一步豐富整體效果。比如，婚禮一幕用黑色與紅色協調，又讓阿龍的白襯衫以及鳳美的銀飾、綠色飾條沖破紅、黑的沉悶狀態。鳳美的衣服大紅色，姐妹們的衣服在紅色系列中變化為偏紫色的冷紅。在兩人順鐵軌散步那段，光影打亂了衣服的整塊色彩。綠樹紅衣格外鮮明。關于女主角的一些特寫幾乎都用紅綠對比的強烈色彩。

拍攝黑色有技術難度，但它可以使畫面渾厚響亮，有利于突出民族文化的厚重感，主創人員在此費了番功夫。除了片頭片尾兩段集中的黑白影象，還用聚光的手法獲得大塊暗色。婚禮場面是純凈黑色中的一片紅，看電視、煙盒舞、退婚等戲安排在夜里，營造了大片暗中一點亮的效果。夜間鳳美談論小七妹妹不想歸家的原因時，藍色、紅色被壓暗，和周圍的黑色統一起來，人物皮膚顯出優雅的灰色。還有些陽光下的景物因強調背光面，鮮艷色彩變成了暗色。男女主角在湖邊敘話、舞龍推銷啤酒這兩場戲選擇背光、側光角度拍攝，亮部少，暗部多，也將鮮艷的色彩深沉化、統一化。