聲樂顫音、抖音、搖音、直音的對比分析

摘要 顫音是聲樂演唱最基礎最重要的技巧之一，聲樂顫音的演唱狀態也是聲樂演唱狀態的正確追求，但在形成這一正確狀態的過程中，聲樂訓練要克服諸如直音、抖音、搖音這些常見的聲樂現象。

關鍵詞 聲樂顫音 抖音 搖音 直音 對比分析

聲樂顫音是指演唱時聲音音高在一定的范圍內以一定的頻率作出波動的變化。“在音高上至少有半個音的變化”而波動的“6～7的頻率被確認為是平均的。”5～8的頻率一般被確認為正常。在顫音中，除音高的變化外，還伴隨著音強、音色的變化。良好的顫音平均、流暢、圓潤、節律感好(“一個優秀的歌手使其速度成為顫音的倍數。就是說，他試圖使他的顫音，就每一拍來說，是‘均勻出來的’)，在音色上柔則給人一種綢緞般的流動和潤滑感，剛則給人一種波濤般激進昂揚的動力感，散發出濃烈的藝術芳香。

抖音和搖音是指演唱中錯誤的顫音。如果顫音頻率高于8以上且無規律難以控制，就成了抖音：而如果顫音頻率低于4以下且無規律難以控制，就成了搖音。搖音振幅較大，有時會超過一個全音，而正常顫音振幅一般為半音以內。

直音是指演唱中沒有正常的波動或顫動的聲波微弱得讓人耳不易識別，只有平直感覺的聲音。直音在山歌和牧歌中常見，原生態民歌演唱中運用較多，給人一種空闊、遼遠、質樸的感覺。

本文將在對三者(顫音、錯誤的顫音、直音)產生機理、氣息運用、喉頭狀態、共鳴音色等方面作對比分析。以期揭示聲樂演唱的正確狀態的規律，提高聲樂教學效率。

一、三者產生的機理分析

(一)顫音產生的機理分析

顫音的產生是由于神經向機理輸送神經能的結果。從其音高的變化來看，最直接的來源應是喉頭的環甲肌的周期性運動。“最近的肌肉電圖形跡指出顫音是在環甲肌中。”這個完整的刺激反射過程，要求從神經到所有參與發聲的聲帶肌肉、呼吸氣肌肉系統都能獲得暢通無阻的支持。而“顫音的頻率是在不同的協調水平上神經脈沖的正常頻率的產物。某些較著名的協調能力程度的釋放率如下：大腦皮質的能力程度為每秒8～10次：”可以認為顫音頻率最高一般是8～10次，而從一般聽眾的感覺和審美習慣來看，5～8次的合規律性的顫音比較合適，演唱時由于各種因素偶爾的加快和減慢也是可以甚至是必要的。

(二)抖音搖音產生的機理分析

抖音的顫動頻率過快(一般超過8次以上)且無規律不能被控制。其產生的機理原因有以下幾點：

1、大腦皮質所輸出的神經能頻率過快且無規律，這類學生基本節奏感一般不太好。

2、喉部肌肉不堪強大的氣息壓力，不能正常執行神經能的反應，因而出現無規律性的顫抖。

3、演唱狀態不對，氣息壓力、喉頭、聲帶對所發音高的機能準備及意識未能協調統一。

4、從神經到所有參與發聲的聲帶肌肉、呼吸氣肌肉系統未能獲得暢通無阻的支持，有其它無關肌肉的干擾。

搖音的顫動頻率過慢(一般少于4次)且無規律不能被控制，其產生的機理原因有以下幾點：

1、大腦皮質所輸出的神經能頻率過慢且無規律。

2、喉頭包括環甲肌在內的肌群受到強制性的壓力，不能正常執行神經能的反應，因而出現無規律性的搖動。

3、演唱狀態不協調，氣息壓力、喉頭、聲帶對所發音高的機能準備及意識未能統一同步。

4、從神經到所有參與發聲的聲帶肌肉、呼吸氣肌肉系統未能獲得暢通無阻的支持，有其它無關肌肉的干擾。

(三)直音產生的機理原因分析

直音基本上沒有顫動，其產生的機理原因有以下幾點：

1、大腦皮質所輸出的神經能頻率感未被誘發出來，意識中沒有顫音的直觀概念。

2、喉頭包括環甲肌在內的肌群受到強制性的壓力，不能正常執行神經能的反應。“音中缺乏顫音的一個解釋可能是由于喉的調節是靜止的，因而在肌肉間沒有交替的拉扯、沒有輪替運動：用那種僵硬的機理來工作，使如此微妙的顫音調節成為不可能。”

3、呼吸氣肌肉系統僵硬，未能處于歌唱時的動態平衡調節中。

二、三者的演唱狀態對比

(一)三者演唱時的氣息運用狀態對比

氣息正確的運用是正確歌唱的根本。胸腹聯合式呼吸是目前聲樂界推崇的氣息運用方式。林俊卿認為“從呼氣開始到完成，所有吸氣的肌肉不能絲毫放松，而要始終支持胸廓，使其維持飽滿狀態……呼氣的動作，就在這兩大群肌肉相對抗的情形之下，很穩健地完成。”[7]石惟正認為“呼氣過程的開始也即歌唱的過程開始。在這個過程中有幾種力量的協調動作11、吸氣完成時產生的肺部、胸廓、橫膈、腹肌的回彈力。2、呼氣肌群的使胸廓恢復吸氣前原狀的收縮力。3、吸氣肌群在呼氣肌群用力時保持一種小于呼氣肌群的均勻的對抗力。”“呼吸機制各部分之間的協調與平衡被認為是歌唱呼吸的重要因素。巴塞洛繆把這種協調說成是橫膈膜與腹肌之間的一種平衡狀態。橫膈膜牽制腹壁向內向上的壓力直到完全平衡。”

這種以橫膈膜為中心的包括肋間肌、背肌等形成了一種向下吸氣狀阻力和以腹肌為中心形成的一種向上向內的呼氣狀推力互相聯系、制約、對抗，并形成一種動態平衡。這是聲樂演唱氣息運用的根本。演唱中聲樂顫音的形成、音量強弱的變化等都是維系于此。

正確的顫音在演唱持續音時，胸腹部都在維系著以上那種動態平衡，在中低音時還能感受到腹部對抗時同步的跳動。顫音“常常能在上腹部感到它，許多權威把它歸因于橫膈膜。”這種感覺也是很多聲樂專家所說的“氣柱”形成、上下一體的感覺。

歌者在演唱時聲音發抖，首先表現的是聲氣結合脫節。無論他們氣息吸得如何深，但一般只要一開口演唱，以橫膈膜為中心的吸氣狀阻力便快速消失。沒有阻力的呼氣肌肉體系快速的把氣息推向喉頭，進一步使聲帶及環甲肌在不同音高的機能準備、氣息壓力二者不平衡的狀態下不堪重負，發出不能控制的抖音。演唱聲音發抖的歌手絕多數有膈肌功能薄弱和喜唱高音的不良習慣。

演唱時聲音搖晃，從氣息來看是腹部氣息對抗失去平衡的結果之一。橫膈膜向下的阻力在演唱時過大且僵化，導致氣息過深過僵不靈活，同時又給予環甲肌一種強制發聲的力量，這種過于蠻重的力量阻斷了神經同相關發聲肌肉的正常調節關系，形成了不應有的搖音。

演唱時聲音發直，在氣息上看是兩股對抗的力量都趨于僵化的結果。呼、吸氣肌肉系統屏住使氣息不能靈活的流動，同時影響環甲肌等肌肉的獨立調節能力，使聲音發直。民歌中要演唱顫音中的直音時就要用到這些制動的力量。

(二)三者演唱時的喉頭狀態對比

聲帶附著于喉頭，歌唱時喉頭應充分放下。世界著名歌劇大師、男中音歌唱家吉諾貝基的美聲聲樂理論對中國聲樂界影響很大，他認為“不管男女高低哪個聲部，歌唱時都要把喉結放下來，并自始至終保持在打哈欠的位置上，即他所說的最低位置上”。

喉頭穩定在低位置的狀態后，能夠抵擋住氣息的沖擊給聲帶一個穩定的發聲環境。圍繞喉頭的肌肉可分為喉內肌和喉外肌。喉外肌通過調節環狀軟骨和甲狀軟骨影響聲帶，在發聲中應保持放松狀態，而喉內肌應積極工作。在工作的“整個音域中，喉內肌和喉外肌始終保持動力平衡”，“動力平衡失調會造成發聲障礙”。

顫音的形成是喉頭穩定的一個重要技術性標準。顫音形成后，喉頭所有與發聲有關的肌肉動作都統一在顫音的律動中(每秒5～7次)。“聲音的顫動是一切有關發音的肌肉(包括吸氣肌肉)在腦神經的主使下，一邊收縮用力工作，一邊不斷在作有規律的跳動而造成的”。其中負責向下穩定喉頭的肌肉(胸舌骨肌、肩胛舌骨肌、胸骨甲狀肌)更是需要穩定地發揮其作用，使氣息與喉頭獲得統一協調的工作狀態，從而形成顫音穩定協調的工作狀態。

演唱聲音發抖時，一般可直觀地發現其喉頭位置偏高，不夠穩定，會隨音高的向上變化而上移。而演唱聲音搖動時，一般可直觀發現其喉頭位置較低，并且常常伴有壓喉的毛病。聲音發抖或搖晃時，環甲肌等顫動的頻率明顯不能受神經的控制，它們與其他參與發聲的肌肉未能協調一致的工作，破壞了整個喉頭發聲的平衡性。

直音在演唱時，一般喉頭偏高。其環甲肌等未能接受到神經中樞的律動信號，或者是有信號傳輸但環甲肌等律動的機能尚未被誘導出來。有顫音的歌手在演唱直音時，常常是強化喉外肌的強制性功能，制造出直音的效果。

(三)三者演唱的音色效果對比

音色是聲音的物理屬性，聲音中共鳴泛音(諧波)的多少和強弱是決定音色的主要因素。成熟的歌聲中泛音豐富。能充分地美化基音。“優秀歌手們的嗓音具有四種明顯的標志：均勻的顫音：音的最低強度：突出的約500周的低泛音或共振峰和突出約2900周的高泛音。”有著豐滿、圓潤、集中、明亮音色的歌唱聲音中，其四個共振峰表現很明顯，第一共振峰“男音的近似值在485 7赫，女聲的近似值為601.1赫。第二共振峰：男聲為1457.1赫，女生為1823.4赫。第三共振峰：男聲為2428.5赫，女聲為3035.7赫。第四共振峰：男聲為3400赫，女聲為4250赫。”共振峰的獲得主要由共鳴管道的形態質地決定，如：唇、舌、齒、牙、喉之間的配合。歌唱音色的好壞首先是決定于聲帶所產生的基音質量，其次是聲音的共鳴，而共鳴是影響音色的一個積極靈活的因素。

演唱長音發抖時，其聲音一般缺少低泛音共鳴，第一共振峰能量較弱，聽來較薄、扁、亮。演唱長音搖晃時，其聲音一般缺少高泛音共鳴，第三共振峰能量較弱，而第一共振峰能量很強，聽來厚、濃、暗、沉，上二者聲音效果與喉頭的位置、咽腔的形狀調節有直接關系。演唱直音時，其聲音一般不夠豐滿、圓潤、集中，多呈自然的狀態。

能正確地演唱顫音時，其聲音一般克服了以上不足，比較圓潤、集中，具備了豐滿明亮這種良好的基礎，并且呈現出較好的共鳴調節潛力，“嗓音中是否具備嗓音共振峰的特征，與歌唱的顫音波動有著直接的關系。”

三、結語

1、顫音是基本的聲樂技巧，顫音的演唱狀態是歌唱的正確狀態，聲樂學習主要任務之一就是改變直音的演唱狀態，排除干擾形成正確的顫音。從直音、抖音、搖音、顫音幾者間的對比來看，形成顫音三個基本條件是正確的節律感、良好的呼吸支持和穩定協調的喉頭發聲狀態。如何快速、高效地形成顫音本人在拙文《論聲樂的顫音技術》(《歌海》2007年4期)有專門論述，這里不再贅述。

2、顫音的演唱狀態是一種動態平衡。從氣息到喉頭的運用都體現了辯證法的思想。機體技能的形成是矛盾雙方在對抗中取得協調統一的結果，任何強制性打破平衡的做法都會破壞好的演唱狀態，不能產生顫音，抖音、搖音、直音的產生就背離了這種平衡。糾正抖音搖音、改變直音形成顫音的最有效辦法就是在正確節律的控制下建立正確的氣息運用和喉頭發聲的動態平衡。

3、聲樂學習過程也是一個通過訓練良好的歌唱狀態獲得動聽音色的過程。聲樂演唱中如何避免錯誤的狀態，應從現象看到本質。不良的音色是現象(直音、抖音、搖音、顫音也可以看成是廣義的動態音色現象)，錯誤不規范的狀態是本質。狀態決定音色，不正常的音色中蘊涵著必然性的錯誤狀態。