歌劇詠嘆調的音樂核心主題材料分析

摘要 以詠嘆調《永別啦，過去的美夢》的音樂核心主題材料分析入手，闡釋作曲家在人物形象塑造上的音樂塑造的重要作用。

關鍵詞 歌劇 詠嘆調 核心主題材料 《永別啦，過去的美夢》

音樂中，具有核心作用的(指經常被復制、反復的部分)旋律，稱為主題。主題中具有核心作用的旋律片段，被重復的主題片段稱為主題材料。詠嘆調《永別啦，過去的美夢》是歌劇《茶花女》中薇奧萊塔一個唱段。威爾第創作的這首詠嘆調是在一個核心主題材料的基礎上進行兩次變奏，然后在完全重復一次組成全曲的。核心主題材料與第一變奏、第二變奏在音型和節奏型上有一個共同的特點，就是音型、節奏型都相對簡單，一出場就樹立了一個鮮明的形象特征，簡單明了易于辨認。本文以詠嘆調《永別啦，過去的美夢》為例，對歌劇詠嘆調的音樂核心主題材料進行分析。

1、核心主題材料節奏型——單音前綴順分型節奏型

節奏型、旋律型在對薇奧萊塔的形象塑造上起著重要的作用，甚至可以說是決定性的作用。試想如果把三拍子的節拍字改成進行性質的四拍子節奏，再把速度提快到每分鐘演奏120次，這樣的話，雖然旋律音型不變，但是恐怕薇奧萊塔再也不是柔弱、哀憐、悲切的人物形象，往往可能是氣急敗壞的毛躁的音樂形象，可見，作曲家對關鍵性因素的一點點細微變化都可能引起整個人物音樂形象的很大變動。

唱詞中第一句“永別啦，過去的美夢，”的進入是在前一小節的最后一個弱拍位置進入的，并且這種單音前綴的節奏型是在相對較慢的旋律進行速度(附點四分音符每分鐘演奏120次)的前提下進入的，再加上兩個pp極弱的力度，整體上形成了一種纏綿感，這也正是單音前綴型節奏型的特點，只不過作曲家在此結合上力度、速度以及六度大跳的音型，把這一一發揮地更加到位，更加貼切，甚至可以說稍許有點夸張，但正是這種表現手法才和薇奧萊塔的巨大心理反差(先前是集萬人寵愛于一身的巴黎紅人到現在疾病纏身又失去阿爾弗萊德的愛情)相對應。

2、核心主題材料音型——六度大跳、同音重復與小間距環繞多種音型的組合使用

引子過后的第一句唱詞就是一個六度的大間距的音型，四度以上的音間距往往就會給人一種跌至跳躍的感覺，沖擊力很強。六度的音間距把這種差距性擴大，給我們一個更強烈的聽覺上的沖擊，這也和戲劇歌詞“永別啦”的安排相適應，一悲到底。緊接著是后附點節奏型的同音重復，而且是高音上的重復，本來同音重復多是平靜、呆滯甚至是木納的感覺，但由于這個dou是在后附點節奏型及小字二組上出現的，所以作曲家更多強調的是薇奧萊塔心境上的變化，是在更大地強調六度跨度帶來的心理沖擊，是在鞏固悲哀的心境，薇奧萊塔悲痛欲絕的人生告別由此開始。

3、核心主題材料第一變奏

首先，第一變奏的調性發生了變化。轉到了主題材的關系大調C自然大調。其次，節奏型去掉了一開始的單音，直接應用前長后短的順分型節奏型來展現樂思，并且每小節最后兩拍的每拍兩個音符的均分型節奏型拉長變為了每拍一個音符。這種節奏型的變化使得主題第二變奏材料整體拉長。再次，音型變得單一化，長時值的音符結合級進的小間距環繞型。總之，第一變奏是通過對原主題材料的第二個主導動機的節奏拉長變換而來的。這種在高音區的長時值順分型節奏型的運用，使得第一變奏主題更加色彩鮮明，隨著漸強的力度標記，形成了全區的一個小的高潮，為第二變奏曲大高潮的出現提前做好了歌者聲音上、情感上以及觀眾逐漸深八的欣賞意識上的鋪墊。在此，作曲家只是順應劇情發展，順應薇奧萊塔的內心情感的一個順應性質很強的寫作。但是在第一變奏曲中，威爾第筆鋒一轉，開始通過節奏型、音型、音區的變化夸大這種悲哀，“我竟然會失去了阿爾弗萊德的愛情”強烈的控訴，為他付出了所有的一切，包括健康和生命，但最后迫于世俗的傳統，竟然還是失去了他的愛情，失去了心靈的安慰和支撐。小仲馬的劇詞在威爾第的內心情感上引起了強烈的共鳴，高音的持續等作曲書法的運用使得薇奧萊塔由單純的悲哀的形象轉換到了悲憤的形象。

4、核心主題材料第二變奏

第二變奏材料相對于原主題材料和第一變奏材料而言，有較大程度上的變化。首先，調性回歸，從C大調又轉回到了a小調。在整體調性布局上，調性的回歸使得薇奧萊塔的音樂形象更加完整，顯得有始有終，最后的回歸使其完整統一，沒有打破形象基調一悲哀、無奈、奄奄一息的人生告別形象。其次。順分型節奏型沒有改變，但是在此又揉合了原主題材料每小節最后兩拍均分型的節奏特點，在節奏型上這種前邊兩個主題材料的綜合運用，是樂曲整體節奏統一、為其變奏但不變得面目全非奠定了節奏型方面的基礎。再次，音型變化較大，加入了大量的六度大跳，雖然在原主題材料中也有六度大跳，但只是在樂曲的開頭為欲揚先抑的寫作目的而使用的，而在此則多是中間以及后半部分出現，可以說在音型色彩上發生了變化，隨著三個高音la的出現，全曲高潮出現，最后在一個持續一小節零一拍的高音la上嘎然而止，感情變得更加起伏跌宕，隨后將近兩小節的休止和小間距環繞音型的兩次重復使用，第二變奏結束。此時威爾第筆下的薇奧萊塔可以說是雖生猶死。

5、結語

威爾第在原主題材料、第一變奏曲和第二變奏曲之間雖然運用了一些變化，但是薇奧萊塔的整體基調沒有改變，奄奄一息、悲憐……作曲家在調性、音型、節奏型和演唱力度上做了一些改動，當然還有織體、和聲等其他方面的變動，薇奧萊塔的人物形象被威爾第塑造的栩栩如生。可見，作曲家的音樂塑造在人物形象塑造上的重要作用。