影視服裝的符號語意

摘要 影視為服裝鋪設了一個舞臺，影視服裝又不僅僅是拷貝時尚或滿足劇情，同時也能展現一個歷史時期的特點，具有鮮明的符號性。進行影視服裝的符號語意研究有助于我們由一個視角更加透徹地解讀服裝和電影相以為榮的關系，認識其源流與走向，使影視豐富的內涵得到更加深刻的挖掘。

關鍵詞 電影 影視服裝 符號語意 款式結構 色彩

1、服裝與電影的互以為榮

服裝是一個時代的標志，是人類記錄生活經驗和表達審美意識的特殊語言，是傳承歷史與文明的重要載體。影視服裝作為服飾的一個旁支體系，自其存在的那一天起，便處于文化的顯性層面之上。影視服裝在影視業急速發展的今天，也越來越彰顯自身的符號性，《Vogue》曾經問過這樣的問題：“時裝和電影，到底是誰影響了誰?”這個問題誰都很難判個前后，但能肯定的是二者相互受益。影視為服裝鋪設了一個舞臺，影視服裝又不僅僅是拷貝時尚或滿足劇情，同時也能展現一個歷史時期的特點，具有鮮明的符號性。進行影視服裝的符號語意研究有助于我們由一個視角更加透徹地解讀服裝和電影相以為榮的關系，認識其源流與走向，使影視豐富的內涵得到更加深刻的挖掘。

2、影視服裝的符號屬性

完整的符號系統包括符號化與指示行為兩個層次。世界上的任何符號，無論是用于科學分析的推理性符號，還是用于表現情感的表征性符號，必定經歷過符號構建與運用的過程。符號化是符號的構建，相當于語匯的形成，指示行為是符號的使用，相當于特定的言語，它們共同構成一個語言系統。影視服裝屬于非推理性的表征性符號。綜觀服飾史，服裝中的色彩、款式和面料等都體現其特定的社會、歷史原因、圖騰崇拜意識、民族歷史與神話故事，對大自然的眷戀之情，是導致中國服飾完成符號的構建和使用過程的根本原因。

服裝無論使用是何種手法設計，欲體現影視文化，那么在設計中必將使用能夠代表影視文化的符號作為信息載體。這個“符號”，可以是色彩圖案，也可以是款式結構。

2.1色彩

色彩是最抽象化的語言，作為情感與文化的象征，在影視作品設計上，不僅具備審美性和裝飾性，還具備象征性的符號意義。作為首要的視覺審美要素，色彩深刻地影響著人們的視覺感受和心理情緒。人類對色彩的感覺最強烈、最直接，印象也最深刻。色彩對影視作品意境的形成有很重要的作用，在影視作品中色彩與具體的形相結合，使電影更具生命力。影視形象的色彩語義來自于色彩對人的視覺感受和生理刺激，以及由此而產生的豐富的經驗聯想和生理聯想，從而產生某種特定的心理體驗。

張藝謀導演的《十面埋伏》，大寫意的淡彩、山水畫一般的飄逸當稱經典一筆，繼而的武俠劇作《英雄》，且不說劇情中關于男人的“雄心”和“天下”，還是女人的愛恨和爭斗，單是服裝色彩的運用已經彰顯了影片的深厚文化含義，殘劍和飛雪的愛情在張藝謀的攝像機里，從紅色的狹隘、藍色的憂郁、綠色的激蕩到最后白色的殊途同歸，一點點偉大起來。在現代的影視時裝設計中，色彩不僅作為單純視覺裝飾的具象符號被運用，還極大的凸顯了文化符號的含義。如《英雄》中黑色和紅色的服裝就是表現深厚易學文化的符號。易學五行相生相克，秦朝屬水德，水德尚黑，秦朝只有皇帝才能穿黑色的衣服，其它符節、旗幟的裝飾亦用黑色，水火相克，火尚赤，所以在影片中秦王的黑和無名的紅就形成的鮮明的對比，二者的服裝色彩在此充滿了傳統的易學文化符號含義，加強了人物的角色刻畫。

2.2款式

從人的個體來說，不同的文化背景、教育程度、個性與修養、藝術品位以及經濟能力等因素都影響到個體對服裝款式的選擇。影視服裝設計中也應針對個體的特征確定設計的方案，同時影視服裝的款式對豐富角色性格特點起到了重要的作用。例如大型電視史詩《闖關東》，講述的是從清末到“九一八”事變爆發前，一戶山東人家為生活所迫而離鄉背井“闖關東”的故事，劇中演員們恰當的服飾使角色的性格更加活靈活現。清末婦女穿喇叭狀齊膝中長衫和長褲：民國后上穿“斧口衫”，有對襟、大襟、琵琶襟之別，下著裙子，有鳳尾裙、百褶裙等；30年代流行旗袍，但農村婦女多穿大襟短衫和長褲。

劇中三個兒媳雖然生活在同一個時代、同一個家庭，但由于各自角色性格的不同，服裝的穿著也各不相同。大兒媳那文，曾為格格的她，服裝和頭飾在其落入民間、嫁入老朱家時，依然梳滿族女子的“兩把頭”，服裝款式也多是由清末民初婦女的右衽如意云頭，大袖立領大襟女衫改裝設計而來。直到劇情發展到民國時，她的服飾中依然保留這種遺留貴族式樣，借助服裝款式和頭飾的裝扮，加強了人物在不能顯露身份的情況下保留自身皇族優越感的心理：二兒媳秀兒，始終穿著的大襟襖成為她隱忍、堅持的性格符號：作為三兒媳的夏玉書，從她最早將上身的長褂改為時尚短褂和長款大衣、穿平跟黑皮鞋、剪短頭發等這些當年中國婦女比較時髦的打扮豐滿她的“新女性”角色。這些服裝在劇中體現出的符號性就遠比語言要鮮明的多。

3、結語

任何一種服裝符號，在經歷了歲月的洗練后都滲透出濃厚的歷史凝重感，我們應該尊重這份歷史的凝重，并用影視語言詮釋與重現這份凝重。這便給我們的服裝設計師和影視工作者提出了更高的要求，不僅能夠找到可以豐富影視主題的服裝符號元素，還要將這些元素巧妙的運用于影視設計之中。影視服裝的符號語意一定不是簡單的剪切與粘貼的關系，純形式的結合也不具備說服力。把握好形式與內涵之間的轉化機制，用影視語言去設計能夠傳遞傳統影視文化內蘊的服裝符號，才能更好的達到服裝與電影的相以為榮。