借鑒與超越

摘要 根據小說《飄》改編拍攝的電影《亂世佳人》以其恢弘的氣勢，絢麗的色調，細膩典型的藝術細節和男女主角珠聯璧合的完美演繹，成為電影史上標志性的藝術精品，其成功的關鍵：一方面是精心剪裁，突出重點，發揮電影的獨特優勢，藝術反映了那段獨特的歷史情景：另一方面是調動多種藝術手段，充分利用戲劇沖突，成功塑造了一系列鮮明的人物形象，使之與小說各得其妙，相映成輝。

關鍵詞 斯佳麗 戲劇沖突 蒙太奇 藝術細節

通常，一流的小說，尤其是那些經典的小說作品，改編成影視作品，多是費力不討好。咱們的四大古典名著，這不又要重新改編，可效果如何就不好說了。這之中原因很多，而改編者和導演的藝術功力不高卻是不爭的事實。那么，有沒有把經典小說改編成影視作品獲得成功的呢?答案是肯定的。

眾所周知，二十世紀三十年代美國女作家瑪格麗特·米切爾寫的小說《飄》(《GoneWith The Wind》)一出版，便風靡全國，成為美國家喻戶曉的暢銷書，這部名著多次再版，仍供不應求，二十世紀八十年代傳入我國后，一時洛陽紙貴。《飄》獲得空前的成功。而敏銳的影視導演們從小說一出版便認識到改編成電影的藝術價值。他們潛心探索，執著求新，歷經三年，輪流執導，耗資400多萬美元，于1939年拍攝成功，使電影《亂世佳人》一舉問鼎第12屆奧斯卡的8項金像獎，轟動了世界影壇。影片以恢弘的氣勢，絢麗的色調，豪華的場景，慘烈逼真的戰爭場面，細膩的心理刻畫，典型的藝術細節呈現和男女主角珠聯璧合的完美演繹，給了人們以極大的藝術享受，使之與小說《飄》各得其妙、相映成輝，成為電影史上一座標志性的里程碑。

電影改編的極大成功，小說《飄》功不可沒，但電影改編者和導演的通力合作、勇于創新、精益求精、匠心獨運的準確把握，是這部電影成功的關鍵所在。

一、精心剪裁，突出重點

《飄》這部長篇小說，共有63章，30多萬字，以19世紀60年代美國內戰和戰后重建為背景，以女主人公斯佳麗的愛情和人生遭遇為主線，生動地再現了美國南部種植園經濟由興盛到崩潰，奴隸主生活由驕奢淫逸到窮途末路，奴隸主由瘋狂挑起戰爭直至死亡的歷史故事，以史詩般的規模反映了那段特殊的歷史。可是作為電影不可能把每章都表現出來，它必須在有限的時間內精心剪裁，突出重點，抓住原著的關鍵情節、主要傾向，在原著的基礎上有所創新和超越。《亂世佳人》放映3小時45分鐘，在電影中算是比較長的，但與原著的宏偉格局相比，時間顯然是很短的。《亂世佳人》按照《飄》的編年史，再現了《飄》所描繪的南北戰爭期間南部種植園及奴隸主階級由盛到衰的過程，再現了南部重建的歷史，塑造了在這個大動蕩社會中的典型環境的典型人物。

依據《飄》的時間軌跡，《亂世佳人》的導演們精心選拍了三個時期。

第一個時期是戰前。《亂世佳人》的導演們抓住原著中兩個具有代表性的場面——塔拉花園和十二棵橡樹莊園大野宴，以此表現南方種植園的興盛和傲慢。通過大野宴上人們對戰爭狂妄的談論及巴特所澆的冷水，預示出戰爭的不可避免，以獨特的畫面告訴觀眾，戰爭是南部奴隸主蓄謀已久、故意挑起的，他們的自以為是、狂妄自大也為戰爭必將以南部失敗而告終埋下伏筆。

影片拍攝的第二個時期是戰中。正如巴特所說，以種植園為主的奴隸制經濟不堪北方工業資本主義經濟一擊。影片遵循原著風格，盡管沒有從正面描寫戰爭，但是從戰場上被送到后方越來越多的傷病員的畫面可以感覺到戰爭的慘烈，從傷病員缺醫少藥、士兵家屬個個恐懼的眼神等一個個鏡頭中，可以看出南方軍隊在節節敗退，亞特蘭大的一場大火，斯佳麗回到了塔拉。富足、奢華、安逸已成為過去，奴隸逃跑了，棉花燒掉了，食物沒有了。塔拉成了一片廢墟，這和戰前形成了極大的反差。影片以塔拉的毀滅來象征整個南方的毀滅，宣告一個時代的終結。

影片拍攝的第三時期是南部的重建。被戰爭毀滅后的南方經濟需要新的經濟來取代，在這樣的背景之中，新的南方經濟的代表人物斯佳麗便應運而生。從影片中我們看到了她是如何不擇手段搶走妹妹的未婚夫從而成為雜貨店的老板的，如何挺著大肚子奔波在去木材廠的路上，如何用卑劣手段雇用犯人榨取最大的剩余價值。影片成功地塑造了一個由奴隸主階級轉化為新興資產階級代表的典型人物形象。通過對她的掙扎、奮斗、巧取豪奪，表現了新興資產階級與舊奴隸主階級在重建南部時再次較量的過程。從一個側面展現了南部重建的歷史進程。

二、利用藝術優勢 集中塑造人物

和小說《飄》一樣，電影《亂世佳人》成功地塑造了一系列的人物形象。除主角斯佳麗外，還有留戀舊時代不肯邁向新時代的杰拉爾德，軀體到了新時代而思想仍留在舊時代的阿希禮，重禮教、本分、善良樂觀、堅強的玫蘭妮，乘著戰爭大發其財的神秘商人巴特等。《飄》的故事情節引人入勝，所描寫的戰爭、愛情、友誼、暴力等，構成了一個五光十色的迷人世界。電影的改編者和導演在忠于原著的基礎上，充分利用電影綜合藝術的特點，集中了《飄》最精華的內容，人物形象具體、鮮明，從而使《亂世佳人》大獲成功，成為電影史上最優秀的影片之一。

小說《飄》中塔拉花園及十二棵橡樹莊園大野宴是作者重點描述的場景。作者用了相當的筆墨，集中鋪敘了戰前種植園的盛況。而電影《亂世佳人》選用蒙太奇的技巧將塔拉花園的恬靜、十二棵橡樹莊園的豪華作了全方位的體現。塔拉花園的藍天白云、紅花綠草、自由自在高貴的斯佳麗小姐，大野宴上眾多的名媛淑女、山珍海味以及眾多的景物、人物等等集中濃縮在銀幕上，直接呈現在觀眾面前，不用文字再作介紹，使觀眾有親臨其境之感。電影《亂世佳人》的導演們充分利用了電影的藝術的直觀性、可感性，使《飄》的內容真切而具體，極大地滿足了人們的視覺享受。

再如，《飄》的第九章描繪的是亞特蘭大的募捐舞會。在這場舞會中，斯佳麗不顧自己的寡婦身份，勇敢地走進舞池，很快成了舞會皇后，任性中顯示了她蔑視世俗、我行我素的性格特點。小說中有這樣關于她的細節描寫：“她微微地張著手，閉著眼，身子隨那悲哀的爛熟的節奏晃蕩著……她的腳在地板上不住地拍著，急于要想滑起來，舞起來。”電影的導演們敏銳地抓住了這一藝術細節，充分運用電影語言來塑造她的人物性格。在電影的畫面中，斯佳麗雙臂伏在樹上，臀部后翹，鏡頭對著她的臉，只見她薄薄的嘴唇抿緊，下巴微微向外，似乎以不以為然而又鄙夷的口氣對滿舞場的姑娘說：你們算什么，你們的胸脯不如我的，腰沒有我細，腳沒有我的玲瓏好看。斯佳麗的眼睛又不停地左顧右盼，似乎在注視著舞場的跳舞情景，又好像在向人暗送秋波。演員費雯麗的生動的臉部表情把斯佳麗的復雜的內心表現得淋漓盡致。接著，鏡頭慢慢下移：樹后斯佳麗的背部，一雙穿著高跟鞋的腳隨著音樂的節奏急促而有力地跳著，那撐著裙箍的大裙子一顫一顫。斯佳麗礙于世俗的壓力不得不用攤位來掩飾自己，可她并不甘心命運，那跳動的雙腳似乎讓觀眾感到再有一把力她就會跳進舞池。影片充分利用費雯麗優美修長的體形、明亮有神的雙眸、得體的動作、豐富的表情將斯佳麗的性格表現得入木三分，使斯佳麗這一人物形象得到深化，具有強烈的藝術感染力。

最為精彩的是影片對斯佳麗回到塔拉后的藝術處理。亞特蘭大一場大火，斯佳麗幸免遇難，當她筋疲力盡回到她原以為是安全而又溫暖的港灣塔拉時，面對的是一片慘景：能干的父親癡了，作為精神支柱的母親死了，昔日那么富足的塔拉竟無東西可吃。在小說中，斯佳麗喝了威士忌，一連串的打擊、疲勞和酒力讓這個女人昏然而睡。第二天她獨自一人到十二棵橡樹莊園找食物，可是到處都是廢墟。好不容易在地里發現了一個蘿卜，她急不可待地咬了一大口，馬上感到十分地難受，止不住地大口嘔吐起來。直到許久之后，她才掙扎著爬起來，定了神，下定決心，只許前進不許后退。而電影《亂世佳人》卻是這樣處理的：當斯佳麗知道父親生病，母親去世，塔拉一貧如洗后，艱難地走到塔拉的地里，兩手急切地撥開土，急切地找著，找到一個蘿卜，來不及擦干凈上面的泥土，便急不可待地吃起來。吃著帶泥的蘿卜，想著自己眼前處境，忍不住撲倒在地失聲痛哭。然后她慢慢地站起身來，身子略向前傾，散亂的頭發從額旁披散下來，然后右拳緊握，慢慢地、倔強地升向胸前，昂揚地面對未來，人物造型得以定格，然后鏡頭慢慢地由近推遠，推遠。向觀眾展現的這一人物造型具有多方面深刻的含義：披散零亂的頭發表明她正處于逆境之中：前傾微屈的身軀表明她遭受了重重的打擊：而緊握的拳頭則表明她要與命運作不屈不撓的斗爭：站在塔拉的土地上，表明她的抗爭將從腳下的土地上做起。隨著攝像機對人物形象慢慢推遠的藝術處理，給觀眾留下極大的想象空間。舊的時代逝去了，新的時代開啟了，斯佳麗回到塔拉后開始了新的奮斗，這也是她從奴隸主莊園繼承人向新興資產階級創業者轉化的開始。電影中的這些鏡頭不僅深刻地表現了小說原著，而且其藝術表現力大大超過了原著，使電影《亂世佳人》成為不朽經典的魅力所在。

三、得失明確，瑕不掩瑜

電影《亂世佳人》的改編者和導演因其對小說原著的深刻理解和整體把握，并能利用電影藝術的優勢對原著進行的再創造，使電影《亂世佳人》與《飄》一起成為同享盛譽的偉大作品。

作為小說名著，作為使人們產生聯想和想象的語言藝術，其復雜多變的故事情節，已經先入為主地烙在人們的心中。要想更上一層樓改編成一部優秀的電影精品，是有相當難度的，甚至還有一些不盡人意的地方。例如刪掉了阿希禮從前線寫回來的信，從表現藝術的角度來說，這是一個失誤。阿希禮從前線寫信給玫蘭妮時問自己：“你為什么在這里，你究竟為什么而戰?”并說，“我已經看得明明白白，我們是被出賣了，被我們這傲慢的南方自我觀念出賣了”。阿希禮的信是對南方奴隸主階級悍然發動戰爭的否定，預示了正義的戰爭一定能勝利，而非正義的戰爭注定是要失敗的。因此，這封信很重要。再說阿希禮在《飄》中是作為奴隸主階級中的有識之士的形象出現的，影片刪掉這一情節，使原著的內涵有所削弱。

斯佳麗到看守所去見巴特(即白瑞德)的情節，電影和小說原著比較也較遜色。原著中斯佳麗向白瑞德借錢，白瑞德要抵押品，斯佳麗說耳墜子，又說陶樂，可是白瑞德不感興趣：“你還有別的可做抵押的沒有?”斯佳麗說：“我——我還有我自己。”這句赤裸裸的話使斯佳麗為了金錢不顧一切的個性昭然若揭。但在電影中這句極富個性的回答卻變了羞答答的問話：“你曾說過你愛我，現在你還要我嗎?”這與原著相比顯然是一敗筆，而又不符合斯佳麗的性格。

另外電影對巴特與斯佳麗最后分手一段戲的處理也不太合理。玫蘭妮病危，巴特與斯佳麗去看她。這讓阿希禮痛不欲生，斯佳麗頓生憐愛之心，抱著阿希禮安慰他，見此情景，巴特生氣地拂袖而去，影片很清楚地告訴觀眾，巴特、斯佳麗的分離是爭風吃醋。而在小說中白瑞德與斯佳麗的分離不是因為阿希禮的關系。還是在十二棵橡樹莊園大野宴上，白瑞德就知道斯佳麗追求的是阿希禮，后來也一直知道，如果斯佳麗情屬阿希禮，白瑞德提出分手的話，當初他就不會與斯佳麗結婚。實際上，促使白瑞德離開斯佳麗是有背景的。戰爭結束后，在南方，南北方人員一度相當對立，斯佳麗為贏利，堅持與北方人做生意，并與北方人建立了較好的聯系，政治上她擁護北方共和黨人，由此得罪了南方人。后來北方共和黨人蛻變、分裂，南部的大權再次落入奴隸主政黨民主黨的手中，這時的斯佳麗顯然成了白瑞德前進路上的絆腳石(白瑞德參加了民主黨)所以，這時白瑞德離開斯佳麗，實質上是重新上臺的舊勢力對戰后成為新興資產者的斯佳麗的拋棄。與小說相比，電影的結尾處理雖然使情節集中、明晰，但減弱了小說的思想含義。

當然，這也可能是藝術中的不可避免的缺憾。電影已經達到了那個時代的電影高峰。《亂世佳人》的巨大成功，使人們通過銀幕認識了《飄》，理解了《飄》，喜歡上了《飄》，而通過對小說《飄》的解讀，也對電影《亂世佳人》藝術價值有了更全面的認識，二者相益得彰。