淺論“掩蓋”的生理機制

摘要 人的發聲過程至少受著生理學和音響學兩門學科的支配。生理學主控發聲的機能；音響學主控聲音的規則和特性。揭示“掩蓋”(covered tones)技巧的秘密必須遵循從音響學到生理學再到音響學的探求規律。因為聲音的效果屬于現象的范疇，聲音的生理機制屬于本質的范疇?！把谏w”的本質就是對聲帶和發聲管道的調節。

關鍵詞 美聲學派 男高音 掩蓋 生理機制

18世紀末被稱為“頭聲”(voce di testa，意)的假聲唱法就是我們現在通常所說的“掩蓋”(covered tones)技巧?！把谏w”(coveredtones)技巧在不同的時期或不同的地域流派中稱呼有所不同，諸如“遮蓋”、“掩蔽”、“掩抑”、“關閉”等。男高音在音樂院校內被戲稱為“難高音”或“難搞音”，“難”就難在高音極不容易解決，本人以為“掩蓋”(covered tones)這一美聲唱法的核心技巧正是男高音解決高音的有效途徑。

“掩蓋”(covered tones)作為歌唱發聲訓練或換聲時的一種手段、技巧，目的是避免換聲區(be1～#f1音，女聲高一個八度)時那些音過分“開放”(口腔聲音太多，頭腔聲音太少，聲音松散不集中，共鳴點的位置較底，聲音有喊叫的成分，聲音的“穿透力”不夠)。聲音過分“開放”是美聲唱法的大忌，換言之，美聲唱法就是要求在換聲區用非“開放”的唱法，才能使高音區聲音完全進入頭腔進而產生美妙且具穿透力的聲音。“掩蓋”(covered tones)正是使換聲區聲音非“開放”的有效手段?！把谏w”(covered tones)時要求歌者的兩組喉內肌的收縮促使甲狀軟骨前擺，使聲帶拉長變薄，由聲帶的整體振動到部分振動再到邊緣震動的變化過程，也是從中聲區向高聲區發展的過程：甲杓肌的力量占絕對優勢時，發出的聲音有力，但沉重：環甲肌占絕對優勢時，聲音較虛弱，但柔美。嗓音訓練的藝術就在于，為在發聲的過程中使這兩對肌肉處于相對平衡的狀態而不使一種肌肉占有絕對的優勢，這就是“混聲區”(mixed register)原理。當甲杓肌與環甲肌的功能處于相對獨立的狀態時，如果歌者試圖以這種狀態從一種功能“過渡”到另一種功能，必然會遇到所謂“過不去”的現象，這“過不去”的地方就是“換聲點”(breaking point)，也就是俗稱的“坎兒”或意大利人所說的“小橋”(Ponticello，意)，男聲一般在e1-#f1音之間。如何過“橋”是嗓音訓練中最重要和最困難的課題之一?！把谏w”(covered tones)恰恰是解決如何過“橋”問題的重要技巧、方法?？梢哉f掌握了“掩蓋”(covered tones)技巧就解決了聲區問題?！把谏w”(covered tones)的具體方法是：通過將O、U等元音變暗，使共鳴體的調節有所改變而達到此目的。在唱輕聲或為了獲得某種嗓音效果時，也使用這種手段?！把谏w”(covered tones)技術是重要的一環，是訓練把胸聲和頭聲結合在一起(或稱“過渡”)的重要手段，也是要克服喉內肌系中環甲肌組與甲杓肌組(它們是構成聲區的主要肌體)之間在機理上的不平衡。喉內肌系是喉頭肌肉群的一部分，是喉的周圍直接參與嗓音生成的肌肉群，是嗓音的振源體的重要部分(總稱喉)，亦稱喉頭(產生基音的部位)，它介于咽與氣管之間，由7塊軟骨構成，即甲狀軟骨、環狀軟骨、杓狀軟骨、會厭軟骨、小角軟骨、楔狀軟骨和麥粒軟骨。喉的外型由甲狀骨的兩個方形翼組成，它們在前方融合成“V”字形(喉結)，上方有一個切跡，聲帶平臥在切跡下面。喉肌可分為不直接參與發聲的喉外肌系和由喉內的環甲肌、甲杓肌和一組杓肌組成并直接參與發聲的喉內肌系。環甲肌是發自環狀軟骨而附著在甲狀軟骨下前方的肌肉。它可縱向拉扯使甲狀骨前擺，從而拉長聲帶使聲帶變薄，張力增加易于聲帶閉合并發出高音。甲杓肌是發自甲狀骨內側，另一端附于杓狀軟骨肌突上的肌肉。它的膜質外緣即聲帶。甲杓肌的收縮使聲帶縮短變厚，易于發出低音。杓肌中有一組可起到啟閉聲門的作用。聲帶又稱聲唇、聲襞、真聲帶等，它是喉中上下兩對前后走向的皺襞中下面的一對，上面的一對為假聲帶或室帶。聲帶實際并非帶子，而是具有彈性的纖維組織，是嗓音的主要振源體。假聲帶與正常發音無關，只是在耳語時可協助閉合聲門。真假聲帶之間，喉壁兩側的袋形凹陷為喉室或稱“莫爾加尼氏室”(ventricle of Mergagni)，喉室的擴大可以過濾掉極高的泛音從而使嗓音柔美純凈。會厭是喉內七塊軟骨之一，是喉的葉狀蓋子，吞咽時下折蓋住氣管以確保食物進入食道，呼吸或歌唱時它近似垂直地豎立著，當異物進入喉嚨或大聲歌唱時，它會本能地下落。其實，人剛出生時這兩肌組之間在肌理上是平衡的，健康嬰兒的哭叫聲中基本上聽不到換聲區的存在就是有力的證明?！把谏w”(covered tones)的首要的任務就是恰當地在肌理上使環甲肌組與甲杓肌組之間達到一種平衡。

其實，人的發聲過程至少受著生理學和音響學兩門學科的支配。生理學主控發聲的機能：音響學主控聲音的規則和特性。揭示“掩蓋”(covered tones)技巧的秘密必須遵循從音響學到生理學再到音響學的探求規律。因為聲音的效果屬于現象的范疇，聲音的生理機制屬于本質的范疇?！把谏w”(covered tones)的本質就是對聲帶和發聲管道的調節。發聲管道通俗的講就是打開的喉嚨，科學地講就是以喉咽、口咽、鼻咽為主的聲音共鳴管道。如“打開喉嚨”的真實含義應從以下幾方面理解才全面準確：1、喉嚨是咽和喉的統稱。喉有甲狀軟骨、環狀軟骨和會厭軟骨等構成，是不能打開的。2、“嚨”主要意旨咽。咽，是指口腔后部主要有肌肉和黏膜構成的管子。咽，可分成上、中、下三段：上段咽與鼻腔相對應，叫做鼻咽：中段咽與口腔相對應，叫做口咽：下段咽與喉頭相對應，叫做喉咽。咽是呼吸道和消化道的共同通道。也叫咽頭。由此可知“打開喉嚨”主要是打開咽腔，而非喉腔?！把谏w”(covered tones)技巧的本質意義正是對發聲共鳴管道的合理調節。正如F.E米勒在他的《嗓音》一書中所言：“從最低的男低音直到最高的男高音……發聲管道在調節中將出現幾乎令人吃驚的變動”。恩里科·卡魯索就是能唱男低音、男中音、戲劇性和抒情性男高音的全能聲部的人才，他是運用“掩蓋”(covered tones)技巧的典范，他“掩蓋”(covered tones)后的聲音不但能夠使整個音域保持在同樣的形態和音質上而且減去了發聲器官的任何緊張。充分展示了“掩蓋”(covered tones)技巧在訓練和發展優美嗓音方面的可能性和必然性。