描繪“都市人”的內心世界

時下，鼓吹觀念的當代藝術盛行。而何為“當代藝術”？既曰“當代”就該關注當下！難道只有“文革”？當下就只有“性”？只有“農民工”？固然這些都是“大當代”范疇一支潮流，但我不愿隨波逐流！我以為當代藝術應該折射當代人的多元化的生存理念與心態，揭示社會的潛在文化。在繪畫語言方面，當代藝術也不應該簡單標榜不講究視覺美學或繪畫技法的隨性表現。當代藝術同樣可以用具象寫實手法來表現觀念！所以我想我的繪畫可以歸在當代藝術，但肯定不同于普遍理念的當代藝術。我要用具象繪畫方式加以主觀創造，去表現我周邊的多元都市文化和形形色色的都市人。

上海之所以名曰上海，就因為中國的母親河長江由此上了大海。長江水奔騰不息地沖卷走沿途最浮動的泥沙，堆積了這個大上海灘。于是，上海的人亦如上海灘的沙土，人性原初最浮動，久而定居，在這里一同守望大海，與西方相通相融，逐漸失卻了原初的本土文化性格，也就成了上海人。

我淹沒于上海繁華、匆忙的都市涌動中，回到畫室后努力使自己在一種平靜、清晰的記憶中，去描繪我對都市文化的理解，對都市人復雜心態的感知。

我喜愛畫人，表現人物內心世界。盡管人在我的畫面表象的視覺地位并非十分突顯，與周圍的景物共同構建畫面整體形式。但畫中，人卻是畫面的靈魂。而景則不單純為客觀物象，或真實或虛幻，營造出整體氣氛，更詮釋畫中人的情知。在我的“都市人”系列創作中，常以玻璃、鏡子為載體，作為一種象征，映射出人物的內心，映射出我對都市人、都市文化的思考。

我一直擅用具象寫實手法，尤其是對人物刻畫更多為深入細致的描繪。對于畫的整體處理，我借鑒一些抽象繪畫，超現實主義繪畫，常以明確的形式構成，色彩構成來體現節奏感與現代感，甚至還大膽將景物抽象、變形地進行描繪。主觀與客觀，寫實與抽象，真實與虛幻的結合，使畫中景成為畫中人情知世界的荷載。

最早的“都市人”創作是《現代構架》組畫，描繪的是立于電梯上上下下的人。今天，每個都市人都在社會網絡中爭取自己的位置，但個人命運起伏總受制于社會，如同電梯上的人被動地升降。電梯兩旁上下的鏡子將虛幻與真實的世界相互交錯，人們關注鏡中錯位的影像，卻忘了真實自我的存在。畫面以電梯有力的直線形式支撐起畫面構成，支撐起我心中的現代社會構架。同時，它又與鏡中景物的曲線波動形成對照，剛柔并濟，相得益彰，充分表現了現代社會所演繹的個人的起落沉浮，命運變遷。

2002年創作了《流變》、《交融》。前一幅通過變形的景與人，表現了上海這個繁華大都市在扭曲、流變中蓬勃向上；后一幅則通過對“新天地”的描繪，表現上海這個國際化大都市中東西方文化在對立中交融共存。

《夜火》一畫，是以車流穿梭、光怪陸離的繁華夜上海為背景，借用“蒙太奇”手法，將大車、小車、車窗中變形的絢爛夜景交織一起，重構畫面空間。疾馳車流形成的光帶視覺上給人以動感的張力，同時更隱喻了都市的疾速發展與都市人追名逐利的心態。夜晚，使這種對金錢與權力的角逐游戲更有張馳之地。畫中點煙人，立于疾馳光帶前，神情堅毅果敢。深諳世道的他，由一個外鄉人演變成都市繁華的操控者，享有財富與尊貴，卻未完全陷于其中，依舊保留著內心的原初凈地。

《小劉的風景》（入選“精神與品格”中國寫實油畫研究展，并被中國美術館收藏）這幅作品從表面看僅僅描繪了小劉站在玻璃門后叼著煙的一個場景片刻，實際在表象后包藏著豐富寓意。作品中的小劉是一個二十幾歲的城市小青年，他的內心很空洞，正如畫面中身體部分虛化隱形于玻璃門折射的對面的街景。他對自己人生的定位很模糊，對未來既有憧憬又很困惑。身處各種人生導向誘惑的都市中，他對自我的人生規劃尚未構建好，就如同他身后玻璃門折射的搭滿腳手架的樓房！玻璃門，成為我的這一階段創作的一個重要象征。它意味著人生內外之“界”的屏障，它折射出個人今昔的對比，映照了個人的內心世界。畫中痞痞的小劉面部表情生動具體，眼神中透出善良純真的對未來的展望，又流露出玩世不恭的態度，懷疑猶豫而憂郁！所以這幅畫的題目“小劉的風景”點出了畫中景即為人物的內心風景！一切都是象征，巧妙地融入現實場景中。在表現技法上我基本都以具象寫實手法來表現，但用筆比較輕松，街景一部分類似印象派的色彩表現陽光與空氣。這幅畫是我的“玻璃門”系列的第一幅作品。

后來我又創作了《破碎的訴說》、《門之幻》，同屬玻璃門系列?！镀扑榈脑V說》中門的一角開始破碎。鐵銹斑斑的門把手上還粘著條形碼，玻璃如蛛網般龜裂。畫中女子黯然神傷，手指破碎的門一角，似乎要訴說一種隱隱的傷痛。這種傷痛來自靈魂深處的破碎。而那個粘著條形碼的銹跡斑斑的門把手更在無聲講述一個商業文明的社會在人的心底設置了一道屏障像玻璃一樣堅硬冰冷，在慢慢地腐朽和破碎。

前不久，我又創作了《紅色變奏》。偶然的一次與朋友去了新天地的G+酒吧，完全被酒吧如此高闊交錯、光電變換的空間怔住了！強烈刺激的火爆音樂節奏讓人的心臟都要蹦出胸膛！那種迷幻的空間氛圍正是靠許許多多高低交錯的玻璃鏡子制造出的效果。在那樣一種瘋狂震撼的氣氛中每個人都會爆發出無需思想的情緒純粹的發泄！這樣的發泄唯一的需要就是金錢的揮霍。在那里沒有國別種族差異。人們在狂放的情緒宣泄中迷醉錯位！回來后，冷靜下來覺得那里仿佛是當下中國大都市文明一面錯位的鏡子！映照出都市人內心的瘋狂，扭曲，錯位和極大空虛！這種在西方文明刺激下變形成長的中國式都市文化，是一種中國紅色的變奏！

總之，我的“都市人”創作系列，以寫實與抽象結合的手法，透過真實與虛幻交錯的景物，揭示都市人復雜的內心世界。人，融于景；景，傳達人之心語，顯露表象后隱匿的人與社會的關系。

我想我的思緒不會止步。而我今后的畫布上會有更多的物象去承載我的越來越多的情知與思想。