電影《紅樓夢》中的非語言符號運用探析

[摘要]1944年拍攝的《紅樓夢》作為我國早期比較有影響的影片之一，大量地運用了非語言符號來表現人物，烘托氣氛，形成了影片獨特的表現風格和藝術手法，為我國研究非語言符號在影視作品中的運用提供了很好的范例。

[關鍵詞]《紅樓夢》非語言符號 運用

1944年，由上海中華電影聯合股份有限公司攝制出品的故事片《紅樓夢》，是我國第一次拍攝成的有聲片《紅樓夢》。該片的導演是卜萬蒼，在該影片中，袁美云飾賈寶玉，周璇飾林黛玉，王丹鳳飾薛寶釵，白虹飾王熙鳳，歐陽莎菲飾襲人，梅熹飾賈政。演員陣容相當壯觀。影片以林黛玉進賈府為開頭，在賈母身邊，寶玉與黛玉一見如故，待人處世極為工于心計的薛寶釵也隨其母親來到榮國府。逐漸贏得賈母、王熙鳳等人的好感，林黛玉常常暗自傷感。賈寶玉因丟玉癡病發作，王熙鳳主張娶親沖喜。林黛玉得知消息，將平日詩稿焚盡，以斷癡情，就在賈寶玉娶親之時憂郁而死。賈寶玉知道真情后，看破紅塵。毅然離開榮國府。劇中演員將劇中人物演得活靈活現、惟妙惟肖，尤其在人物表現時運用了大量豐富的非語言符號，在表達人物內心世界、思想感情、待人接物等方面給觀眾留下了很深的印象，在很大程度上增強了該部影片的表現力和感染力。

非語言符號作為人類傳播活動中使用的符號之一，主要指除了語言文字之外，各種作用于人們感覺器官的負載信息的標志或記號。其種類很多。有體態語(人體表情、姿態和動作)、輔助語言(與語言相伴隨的音調、音量、音質、音速和功能性發聲)、服裝飾物、環境陳設布置、圖形標志、人體距離、時間調節、藝術(繪畫、攝影、雕塑、音樂、舞蹈)等。其中體態語使用得最為廣泛，傳達的含義也最為豐富而形象。美國研究體態傳播的著名學者R11白德惠斯特(R.Bird-whistell)認為。單憑人的臉部就能作出大約2500多種不同的表情。再加上頭部、四肢、身軀，人體語言所能傳遞的信息就更加豐富。他認為兩人傳遞信息時有65％的“社會意義”是用非語言符號傳遞的。美國心理學家艾伯特·梅拉賽(A.Merabiah)指出，各種符號在傳遞信息內容時，所產生的效能可以用下述函數公式表示：效能l=7％×語詞+38％×聲音+55％×面部表情。這說明了非語言符號在信息傳播中的重要性。1944年拍攝的《紅樓夢》作為我國早期比較有影響力的影片之一，其大量地運用了非語言符號來表現人物，烘托氣氛，形成了影片獨特的表現風格和藝術手法。為我國研究非語言符號在影視作品中的運用提供了很好的范例。現就該影片中的部分非語言符號及其表達功能作以分析，希望能引起影視節目制作人員的重視。在創作中更好地運用非語言符號表情達意，增強影片的鑒賞力。

一、電影《紅樓夢》中非語言符號運用的特點

1、普遍性

電影《紅樓夢》中大量地運用了非語言符號和語言符號一起完成信息的傳播效果，人物的面部表情、肢體動作、服飾裝扮、所處環境等都傳遞著大量的信息。同時，利用環境對比、音響效果等呈現信息，表情達意?？傊钦Z言符號在這部電影中的運用是非常普遍的。

2、形象性

非語言符號本身具有形象性和生動性，影片在語言表達的同時使用了大量的非語言符號，能將抽象的表達內容形象化、具體化，富于表現力，讓觀眾通過相應情境、形象化動作來感受和體會劇中所要表達的信息和情感。

3、對比性

影片在運用非語言符號表情達意的同時。注重非語言符號使用上的相互映襯和對比手法的運用，通過環境、音響等非語言符號的對比，更加增強了影片的情感渲染和表達效果，故事在對比中發展。情感在對比中升華。感染力在對比中增強。

4、整體性

影片中非語言符號的整體性主要表現在兩個方面：一方面是非語言符號和語言符號的運用相互結合，相得益彰形成了更加完整的表達效果：另一方面是非語言符號在使用中自身內部相互銜接形成一套完整動作表達信息，具有整體性、連貫性、協調性，信息表達的完整性。

5、增強性

非語言符號的運用對語言符號的表達有補充和強化的作用，會進一步增強語言符號的表達效果，同時，語言符號對非語言符號的運用有解釋、說明、概括和強化的作用，非語言符號和語言符號相互結合，巧妙運用，能有效提高傳播效果。

二、電影《紅樓夢》中的非語言符號及其表達功能

1、面部表情

賈寶玉和林黛玉第一次見面。通過面部表情對人物內心進行了充分的表現，當賈寶玉見過家族長輩第一眼看見林黛玉時，寶玉經歷了驚訝——疑慮——高興——憤怒——傷心——依依不舍等情緒變化，這些情緒變化主要通過面部表情進行了表現，影片通過大量的特寫鏡頭和近景將寶玉見到黛玉的驚訝?；叵朐谀睦镆娺^面的疑慮，得知是表妹時的高興，想要摔碎玉片時的憤怒和傷心，丫鬟們的驚愕表情以及寶玉臨別時的依依不舍之情都表達得淋漓盡致。

當黛玉得知寶玉要娶寶姑娘的消息去問寶玉時。影片通過黛玉的前后十二次冷笑和每次冷笑后寶玉牽強的陪笑來表現，黛玉的冷笑一次比一次顯得陰冷和憤恨，讓人感受到了她對寶玉的深愛和對愛情、命運的不滿：寶玉勉強的陪笑一次比一次顯得牽強，無助。

黛玉生病，當紫娟在燭光下看到痰中有血時。她面帶驚恐，不小心喊出“血”時。又怕黛玉聽見。這一內心的復雜變化通過面部表情的變化反映得惟妙惟肖。

寶玉迎親。看見花轎到來，新娘走出花轎時表情多變。驚喜——親吻狀——高興——猶豫——大笑——猶豫，其中這些表情和丫鬟們的表情相互切換，表現了寶玉即將見到黛玉的高興之情。同時，他的兩次猶豫也為后續情節的發展作了鋪墊。寶玉要掀起蓋頭時，內心的高興，遲疑也通過表情進行了表現：老太太、太太、王熙鳳三人的表情通過兩個鏡頭分兩次進行了展現，第一次鏡頭描述了老太太、太太、王熙鳳三人因掉包計的實施而擔心，第二次鏡頭描述了老太太的擔心和王熙鳳、太太兩人因掉包計將要實現而高興的心情等都通過大量的面部表情進行描述。

2、身體動作

黛玉讓丫鬟拿來寶玉送給她的手絹，她用盡力氣撕扯，這一動作讓人覺得撕心裂肺：當丫鬟抬起火盆向黛玉床前走去時，和坐在床上的黛玉形成了“三點構圖”，具有極強的視覺沖擊力：黛玉吃力地抬起手，將撕破的手絹放進火盆，這些身體動作讓人們觀看后經久難忘。激發了人們對黛玉和寶玉愛情悲劇的惋惜和對他們命運的同情。

當老太太命令丫鬟叫紫娟過去時，這一情節運用了大量的動作符號。紫娟出去時用手示意雪雁要照看好黛玉，得知自己暫時不能照顧林姑娘時生氣的動作，叫雪雁出來的手勢，用手抓住雪雁雙手的動作。紫娟點頭答應雪雁去老太太那里時的動作，這些肢體動作的使用把當時的情景、人物的內心活動進行了深度的揭示，真是“此時無聲勝有聲”。

寶玉掀起蓋頭看見新娘不是黛玉時，通過遲疑一眨眼——擦拭——利用燭光細看等動作反映了寶玉急于想看清、看到、看見黛玉的焦急心情。

3、環境對比

聘禮的展示、迎親的盛大場面和瀟湘館里黛玉生病的環境前后兩次形成了明顯的對比。將迎親的歡喜和黛玉的病痛、悲傷相互映襯，增強了表達效果。

黛玉病逝后瀟湘館的環境展示讓人倍感凄涼。搖擺的空鳥籠、空曠的房間、虛座的桌椅。焚燒的紙錢渲染了人去樓空，物是人非的凄涼氣氛，讓人們的心情更加悲傷。

4、音樂烘托

影片在音樂的處理上也是匠心獨具。瀟湘館里黛玉生病的場景配以迎親的畫外音，看見病痛和悲傷的黛玉，聽到迎親的音樂，難免讓人想起寶玉和黛玉過去相愛的情景。通過音樂烘托了氣氛，渲染了故事的情節。另外，通過音樂的對比使用也收到了良好的表情達意的效果。