雜糅中見調和

[摘要]《贖罪》被人稱之為“完美的原著衍生出完美的電影”，影片取得的藝術成就很大程度上應歸咎于它的獨特敘事策略，導演采用多人稱與多視點敘事方式，敘事線索雙線并進，采用段決式與心理式結構相結合的敘事結構；敘事手法更是駁雜多樣，使影片在敘事上呈現出“雜糅中見調和”的特點。

[關鍵詞]《贖罪》 敘事策略 喬·懷特

《贖罪》是有“電影奇才”之稱的英國導演喬·懷特執導的一部影片，在2008年年初各大電影節上大放異彩，先是在第65屆金球獎獲得了劇情類最佳影片與最佳原創音樂兩項大獎。2月10日又在素有英國“奧斯卡”之稱的英國電影學院獎中獲得最佳影片獎和最佳布景設計獎。并斬獲第80屆奧斯卡金像獎最佳配樂獎。更有人將這部電影稱之為“完美的原著衍生出完美的電影”。影片取得的藝術成就很大程度上應歸咎于它的獨特敘事策略，導演采用多人稱與多視點敘事方式，敘事線索雙線并進，采用段塊式與心理式結構相結合的敘事結構，敘事手法更是駁雜多樣，使影片在敘事上呈現出“雜糅中見調和”的特點。

一、敘事人稱與視點：多人稱與多視點敘事

站在敘事學的角度來看，“講述”(呈現)一個故事，意味著架構一個可供觀看或閱讀的本文。而要構筑一個本文，首先遇到的問題是：誰來講述故事?“敘事人”是每個敘事本文所不可或缺的。就影片而言，鏡頭“話語”的組織、本文時間畸變的處理、時間信息范圍的框定、人物形象的刻畫等無不受影片“敘事人”的“聲音”的制約與導引?！叭朔Q與視點”是電影人稱最富于活力的敘事功能，人稱是本文敘事主體的定位，不同的人稱構筑起整體結構意義上的敘述角度，確立了不同的敘事視野與范圍。視點則是影片本文結構運作的具體切入角度，不同的視點構造出不同的敘述層次，形成多種多樣的敘事敘述焦點。敘事人的人稱與敘事視點的設置與變化都影響影片故事的講述。

《贖罪》在敘事人稱與視點上是較為復雜的，影片采用了的是第三人稱“他”者敘述與第一人稱“我”者敘述相結合的多人稱和多視點敘事方式，并且這種第一人稱“我”并非局限在劇中某一個人物身上，而是根據敘事需要不斷發生敘事視點的轉換。

作為第三人稱“他”者敘述，這是一種全知全能的敘述角度，敘事者對正在敘述的故事中的人物、事件采取了一種中立的態度，敘事完全由電影的“呈現”系統：鏡頭——影像來實施，敘事視點也相應采用的是攝影機的視點。一個徹底的旁觀者、局外人的視點。是觀眾自己的視點，在這里，“攝影機最終成了一名旁觀者，也僅僅是一名旁觀者?！边@樣一種敘述人稱與視角貫穿《贖罪》始終，不管是表現布里奧尼因為誤會和嫉妒的情緒將羅比送進監獄。還是表現羅比在二戰期間的經歷，抑或表現布里奧尼在二戰期間做護士來減輕良心的罪責感，還是最后布里奧尼接受記者采訪談起創作的最后一部小說《贖罪》，這些故事段落采用的均是第三人稱“他”者敘述的敘事人稱和視點，敘事完全是由電影自身的鏡頭和影像實施，從而能完整客觀全面“呈現”了事件的全過程。它雖然呈現一切，但卻極力消解作為提供觀照視角的自身的存在，讓觀眾以為自己在觀看事物，了解事件、窺視人物。從而最大限度產生“現實幻覺認同”。

但導演在用第三人稱他者敘述客觀表現這一切的時候。又穿插使用了第一人稱“我”者敘述，并且根據敘事的需要而靈活變換敘述人稱和視點。“我”在影片中并非唯一的、專屬的。

第一人稱“我者敘述”意味著影片的視角是以某一個人格化的角色(主人公、次要人物、或特殊人物——畫外的“我”)的所見所聞所想和所夢為立足點。在影片前半部分，“我”的視點就在布里奧尼、羅比之間不斷轉換。當布里奧尼排練話劇不成然后百無聊賴走到窗前。結果看到花園水塘邊她的姐姐西西莉亞寬衣解帶。跳進水池而后濕漉漉的近乎赤身裸體地站在羅比面前這一幕，而這一幕是主觀視點，代表著布里奧尼眼中的景象，這種景象在一個早熟敏感而又陰沉的13歲少女眼中便具有了一番迥然不同的意味。緊接著，導演又運用第三人稱他者視點客觀呈現了西西莉亞為何在羅比面前寬衣濕身的前因后果。在這里。導演第三人稱“他”者敘述與第一人稱“我”者敘述轉換。一方面讓觀眾清楚了解真相。另一方面賦予布里奧尼特定的敘事視點，造成了她認為姐姐西西莉亞和管家的兒子羅比有不可告人的奸情的誤會，從而為情節發展做了鋪墊。

緊接著。又一個第三人稱“他”者敘述與第一人稱“我”者敘述的轉換。當羅比將道歉信交給布里奧尼讓其轉交給西西莉亞時，望著布里奧尼奔跑的背影他突然想起自己裝錯了信，將那封信手涂鴉充滿色情意味的信錯交給了布里奧尼，隨后順著羅比的主觀視點鏡頭推向遺忘在桌上那封真正的言辭懇切道歉信。這次敘事視點的轉換，清楚的交代了事情的原委，也為后來布里奧尼在私拆信件后誤認羅比是色魔、虐待狂提供了合情合理的依據，從而導致情節環環相扣的發展。

第三次視點的轉換是在羅比來西西莉亞家做客的過程中。影片先是以布里奧尼的視點來敘事事件，當她看到遺落在地毯上的姐姐的發卡時，她循著燈光來到書房，發現布里奧尼與姐姐扭結在一起。在她的眼中，姐姐雙臂被按在書柜上的景象猶如耶穌被痛苦地釘在十字架上，扭曲可怖。痛苦萬狀，所以在她眼中。姐姐是被侵犯了，這更加重了她對羅比“性虐狂”的判斷，隨后鏡頭又以第三人稱視點向觀眾呈現了真相，那不過是情人間的纏綿溫存。而正是這種主觀視點下的誤會。才導致她當勞拉是夜遭到不明人強奸時她想當然的認為是羅比所為，并直接造成羅比蒙冤入獄。導演在三個地方用了雙視角敘述同一件事的方式，先是第一人稱“我”眼里看到的，然后予以第三人稱敘述視角的客觀呈現，從而說明誤會的緣由，在影片第一部分導演正是通過鏡頭視點在第三和第一人稱、在客觀視點和主觀鏡頭下的不斷轉換下，才導致故事情節、人物命運急轉直下但卻合情合理，情節環環相扣但又真實可信。

而這種敘事人稱和視點的轉換在影片第二部分戰爭段落中變得更加頻繁。第一人稱“我”主要指代羅比。當羅比與部隊失散夜晚躺在廢棄木屋的草垛上，回想起前塵往事，鏡頭閃回，表現半年前羅比參軍前與西西莉亞的最后一次餐廳見面、分手，這一段落，是屬于羅比的敘事視點，是第一人稱我者敘述，鏡頭不斷在現實與回憶間切換，讓我們感受到robbi對西西莉亞的朝思暮想。從而為這份凄美的愛情唏噓不已。而行軍途中，發現許多女學生的尸體再次讓羅比陷入回憶，看到那些無辜柔弱年輕的生命，想起數年前他曾經奮不顧身的跳進池塘去救布里奧尼，這時敘事視點人稱再次在第三和第一人稱之間轉換。既補充了劇情，讓觀眾看到布里奧尼對羅比的暗戀。同時又激發了觀眾對生命的無限敬畏與憐惜，感受到戰爭對愛情、生命的毀滅。敦刻爾克撤退的前夜，羅比行走在殘垣斷壁間?；秀笨吹剿哪赣H，影片緊接著表現羅比與母親重逢，母親為其洗腳的幻境，這段幻覺又是一次人稱和視點的轉換。柔和的光線，飽滿的色調營造出溫馨氛圍，既能讓觀眾感受到羅比對母親刻骨銘心的思念。又為這樣一種血濃于水的母子親情動容。而當他和衣躺在地上，睡夢中夢到被逮捕的細節，夢到西西莉亞在他耳邊低喃要等他回來，這次敘事人稱和視點的轉換再次讓我們感受到戀人因分離而生的痛苦，蒙冤入獄更是成為他難以擺脫的夢魘。在該段落中。導演多次運用第三和第一人稱的交錯，既完整豐富了劇情，又深入細膩的揭示了人物內心世界，讓我們感受到羅比內心涌動著對母親、戀人、祖國的深沉眷戀。

而在影片第三段落——布里奧尼戰地醫院贖罪過程，則主要采用了第三人稱他者敘述。從而客觀展現布里奧尼心懷愧疚。想通過救助前線傷員來減輕罪責求得人性的自我救贖的心路歷程。只有在她參加勞拉婚禮突然意識到4年前強奸勞拉的就是現在勞拉的丈夫巧克力商人paul而非羅比時，鏡頭閃回表現當年諸種情形，這時鏡頭視點變為第一人稱我者敘述，“我”在這里又回到了布里奧尼身上，從而既能使真相水落石出。又活畫出布里奧尼發現自己犯了不可饒恕的錯誤后的震驚、自感罪惡深重的心理。

在影片最后部分，鏡頭突然轉向一電視演播室，這時銀幕上呈現出老年布里奧尼接收電視記者采訪的情形，此時觀眾恍然大悟，原來整個故事不過是建構在老年布里奧尼的回憶基礎上，影片視點又回到第一人稱我者敘述上，并且通過這種人稱和視角向觀眾完整展現了羅比和西西莉亞的愛情結局和各自命運歸宿。

在影片中導演沒有畫地為牢將自己局限在某一視點和人稱上，而是根據劇情需要采用了靈活多變的敘事人稱和敘事視點。第三人稱他者敘事能更為客觀完整的交代故事地全過程，而第一人稱我者敘述能更好地刻畫人物內心世界，豐富和完整了劇情，并有力的表達了影片主題，影片敘事靈活自如、駕輕就熟，體現了導演高超的敘事功力。

二、敘事線索：雙線并進

影片名為《贖罪》，但并非僅僅設置了布里奧尼贖罪這一線索，而是雙線并進。采用了兩條故事線索：一條故事線是影片的主線——布里奧尼因年少無知，因為誤會，再加之微妙的嫉妒和報復心理導致羅比蒙冤入獄。從此也拉開了布里奧尼為減輕罪責和負疚感求得心靈的安寧和解脫而進行的不斷贖罪歷程。這是貫穿影片全片的主體線索，應和著影片的主題。另一條故事線即是羅比和西西莉亞愛情悲劇。兩條故事線互相交錯。互相影響。布里奧尼的線索導致了有情人的勞燕分飛直至以悲劇結局告終。羅比和西西莉亞如果沒有這一場無妄之災，也許會有情人終成眷屬，可因為布里奧尼的誣陷，加之戰爭。使兩個人物命運身不由己，最終一個客死異國他鄉。一個死于空襲帶來的滅頂之災，釀就一場愛情悲劇。與此同時兩人的愛情悲劇則成了布里奧尼窮其一生懺悔、贖罪的原動力。凄美的愛情悲劇讓人不勝唏噓，用盡一生的贖罪和懺悔則讓觀眾直視內心?？絾栰`魂，兩條線索齊頭并進的發展，使影片主題意蘊厚重深沉。

三、敘事結構：段塊結構與心理式結構的結合

段塊結構，原本指作品由許多既獨立又略有聯系的部分所構成。幾個段落之間看似沒有關系，僅僅用鏡頭交待了一種視角觀看到的局部面貌，但這幾個獨立的視角一旦拼成一個全圖的時候，卻突然讓這些組件重新煥發了意義，產生一種透明的韌力，頓時有一種全盤皆活的感覺。

《贖罪》并非嚴格意義上的段塊結構，但因為導演在每一個敘事段落時間和空間以及事件的巨大差異使影片結構呈現出段塊式特點。同時在段塊結構中又穿插運用了心理式結構。

影片的段塊大體如下：

第一，1936年的英國莊園。主要講述羅比與西西莉亞的戀情以及羅比蒙冤入獄的故事：

第二，1940年的法國北部。主要講述羅比在二戰戰場中的經歷，穿插與西西莉亞的戀情：

第三，1940年的倫敦，布里奧尼置身的戰地醫院。主要講述布里奧尼通過在戰地醫院救死扶傷的實際事務，完成人性的救贖：

第四，當代時。老年布里奧尼接受采訪。交代人物命運結局和真相。

這樣一種段塊結構，雖然給人以時空的大幅跳躍和斷裂之感，但整體上卻保持了故事發展的線性順序，從而使事件講述地完整詳盡，更能折射出布里奧尼窮盡一生的懺悔和贖罪。有力的烘托了影片的主題。

另一方面。在線性講述中，導演又在第二、三、四段落中大量運用了心理式結構，導演依據劇情需要按照劇中人的意識活動結構影片，運用時空交錯等手法，深入的展示人物的心理活動。達到對人物形象深層的立體化的塑造。尤其是講述羅比在二戰期間的故事段落中大量運用了這種心理結構，如夜晚躺在草堆上回憶半年前與西西莉亞的餐廳重逢與大街上的永別：目睹女學生尸體回想起6年前營救跳水的布里奧尼：行進在廢墟里出現與母親重逢的幻覺：夜晚夢境中夢到前塵往事。在這里，現在與過去，真實與虛構，現實與回憶、夢境與幻覺，此段落的結構完全是由人物的意識活動構筑，各種片段交織在一起，不僅曲折呈現了故事的完整過程，更表現了羅比對女友、親人的思念和深深眷戀，更以這種時空的斷裂跳躍隱喻了主人公分崩離析的人生，意義深遠，結構匠心獨具。

四、敘事手法：平行蒙太奇與陡轉的運用

影片人物眾多，關系復雜，時間跨度大。導演為了講好這個故事，更是采用了多種敘事手法，其中平行蒙太奇和陡轉的運用更使影片敘事清晰，線索分明，跌宕生姿。

平行蒙太奇手法可以講述在同一時間內發生在不同空間里的事件。如影片第一部分。由于屬于故事鋪墊部分，也是事件的起始，眾多人物依次出場且關系復雜。導演便采用平行蒙太奇手法，將不同人物在同一時間、不同空間里發生的事件交替呈現在銀幕上，不僅使敘事簡潔，信息量豐富，而且形成了互補、照應、因果、對比、隱喻等各種邏輯關系，使敘事顯得有條不紊，舉重若輕。顯示出導演高超的敘事功力。

陡轉是一種通過人物命運與內心感情的根本轉變來加強戲劇性的一種技法。在影片第三部分，當布里奧尼發現強奸犯不是羅比后，她找到羅比和西西莉亞向他們坦承了真相并得到了他們的寬恕，從而完成了心靈的自我救贖，而觀眾也為在銀幕上看到羅比和西西莉亞有情人終成眷屬而甚感寬慰時。影片最后卻在老年布里奧尼的講述中給了觀眾殘酷的真相。原來前半段有情人終成眷屬的團聚完全出自布里奧尼杜撰的虛構結局。故事真相羅比因敗血癥死于敦刻爾克大撤退的前夜，而西西莉亞也死于一場空襲，有情人雙雙罹難，作者出于對人性的終極關懷才給出男女主角一個幸福美滿的結局。而布里奧尼一生也注定要在悔恨、遺憾中度過，罪無可恕，罪無可贖。

在影片這樣一波三折、真假難辨的陡轉中，我們感受到的是導演和劇中人布里歐尼作為敘述者的殘酷，影片設置了一個動人的美麗的故事，但是，她卻讓劇中人物隔人世，她一點不給觀眾以夢境般的假設，甚至她假惺惺地拿出了她的美麗計劃，來營造一個虛幻的美夢，緊接著，她又自己破壞了自己營造的夢，讓觀眾走出了她的溫暖的自慰式的想象。使觀眾滑入到冰冷而嚴酷的現實中。這樣一種陡轉，使敘事呈現出完全不同的敘述指向，帶給觀眾的是大相徑庭的心理感受。

多人稱與多視點的敘事，雙線并進的敘事線索，段塊式結構與心理式結構相結合的結構安排以及多種敘事手法的運用，成就了《贖罪》這部影片。高超的敘事策略，獨具匠心的敘事技巧，使影片成為一部玩之者不厭，味之者不盡的經典之作。