解讀弗蘭克·米勒的《罪惡之城》談漫畫形象的影視具象化再現

[摘要]電影《罪惡之城》改編自弗蘭克·米勒的同名漫畫，從外在的影像到內在的情感思想，完整體現了原版漫畫的氣質。影片改編中使用了故事結構主線交織編排，人物形象借助符號化特征強化、視覺聯想，體面及動態描述、夸張與變形等多種創作手法。

[關鍵詞]《罪惡之城》漫畫形象 漫畫改編電影

榮獲美國國家卡通獎的系列漫畫《罪惡之城》被稱為美國近20年最有味道最值得一看的漫畫作品。由美國著名漫畫家弗蘭克·米勒于1991年起創作，作品共分為六部。2005年該作品被搬上銀幕，電影內容改編自漫畫作品集中的三部。

電影版的《罪惡之城》，嚴格秉承了原畫作的特立獨行的風格，黑白強烈對比的畫面基調。高光勾勒出的人物輪廓都得以完整的保留和再現。忠實于原作的視角和人物、背景的造型，使我們仿佛置身于原漫畫的無盡黑夜之中，一段段熟悉而又陌生的動態漫畫場景，帶給我們的是超越原畫魅力的震撼和驚奇。

一、三條交織的故事主線

漫畫三部作品：A《The Yellow Bastard》B，《The Hard Good-Bye》c《The Big FatKill》

影片故事編排順序關系：A－B－C－D

A老邁的哈迪根(布魯斯·威利斯飾)在他警察生涯的最后一小時。單槍匹馬地救出了被羅杰綁架的11歲少女南希，自己也身受重傷。

B狂暴的馬文(米基·洛克飾)一夜情后，發現躺在身邊的歌蒂被謀殺，自己則被指控為殺人的兇手。馬文在溫蒂的幫助下，尋找殺害自己愛人的兇手復仇。

C整容后的迪懷特(克里夫·歐文飾)幫雪莉教訓了她的前男友杰奇(本尼西奧·德爾托羅飾)。杰奇在妓女城被殺后才發覺是個警察，他的死破壞了老城的規矩，一場大戰在所難免。

A②八年間，羅杰的參議員父親逼迫哈迪根屈服替兒子頂罪，南希堅持的八年來信突然中斷，哈迪根以認罪來換取了假釋，尋找保護南希：可羅杰卻讓他和南希重新陷入危險之中。

A主線被導演分成影片前后兩個部分出現，并AA、B、C三條主線的男主角在C主線南希跳舞的酒吧場景中交匯。

二、漫畫形象的影視具象化實現

1、借助符號化特征強化角色形象

哈迪根

形象特征符號：“十字疤”，人物額頭上的十字型傷疤，在高黑白色調反差下異常醒目。將這個老警察剛直不阿的個性特征及帶有悲劇色彩的命運提示強化。

馬文

形象特征符號：“橡皮膏”，影片通過綠幕背景和紅貼技術將原漫畫的黑白畫面內容得以動態再現。人物肢體上眾多的發光閃亮橡皮膏匯集出多種符號，是馬文的桀驁殘暴與立場鮮明個性的畫龍點睛之筆。

迪懷特

形象特征符號：“紅球鞋”，紅色作為影片中出現的唯一主流的有彩色系色彩。除了表現在為數不多的美麗和愛情的特定場景外，另一次就是用在迪懷特的球鞋、汽車身上了。

凱文

形象特征符號：“白鏡片”，《指環王》中善良的霍比特人“弗羅多”的扮演者伊利亞·伍德顛覆性的表演，兩片如鍍鉻金屬般雪亮的鏡片。敏捷無比的殺手身法，再配以被馬文肢解時嘴角邊淡淡的笑，將角色的冷血凝固成一把冰寒刺骨的尖刀。

米荷

形象特征符號：“武士刀”、“卍字鏢”。作為影片中另一位眩目的殺手，戴文青木飾演的角色奇酷無比。高樓跳下時的兩把短武士刀的寒光，空中劃過漂亮弧線切斷杰基小子手腕的卍字鏢特寫，給予了角色較原畫更豐滿的形象。

影片中其他的角色形象特征符號還有很多。像警察頭目Manute的金黃色義眼，叛徒Becky的白亮的十字架耳墜和項鏈等，都很好的豐富了角色的形象內涵。

2、通過聯想塑造角色

影片中大量采用了視覺聯想的方式來塑造形象，比如片頭與片尾冷血殺手(喬什·哈奈特飾)的兩次出現。將女叛徒Becky的命運結局以聯想的方式得以展現。在電影的第二部分中，泛著絲綢般柔和光暈的心型紅床和歌蒂金色卷曲的長發，最終化為馬文在電椅行刑時眼中唯一的對生存的眷戀。這一段畫面在原畫著中是沒有的，導演通過對這種唯美畫面的描述讓觀者不由地產生了豐富的聯想。也使得馬文在全影片中充斥殺戮血腥的人物特性添加了一縷也是那唯一的一縷柔情，讓觀者感慨馬文真應該生在古羅馬角斗士的那個時代。

3、體面、動態與個性表現

超現實主義的畫面離不開主要支撐體——形態鮮明的角色，哈迪根的形象在第一次出現時。盡顯老態的疲憊面容和跌跌撞撞的身形，卻最終演化成像打樁機般有力的將Yellow Bastard羅杰的頭顱打入地面的暴虐。

向來不缺少力氣和脾氣的馬文，先一下撞飛堵在逃跑路線上的門和警察，又輕盈地跳下幾層樓高的樓梯，再飛起雙腳踹入迎面飛馳而來的警車，最后棄車湖泊游入下水道口脫離危險。這一連串的流暢動作場面讓人清楚的知道了他能毫不手軟地剿滅黑惡勢力的本錢。

影片中的各主要角色都展現出了獨特鮮明的個性，或沉默冷血、或暴虐兇殘、或陰險毒辣、或變態狡猾等，每一個鮮活的形態都有著與其相對應的肢體語言表現，其中給人印象最深的莫過于“老城區”的女殺手米荷的幾段超一流的東方功夫表演。

4、夸張與變形的隱喻手法

沒有想到過黃顏色會使人覺得如此的厭惡和不爽，當Yellow Bastard被救后再次出現-在畫面中的時候，整體黑色調下凸顯出的黃色人物形象，仿佛散發出了刺鼻難聞的腥臭味道。如此夸張的表現手段也更讓觀眾看到他在谷倉中被痛扁時感到大快人心。

也許只有這個電影中的“白色血液”會讓人體會血腥更深刻的含義。中彈的肢體噴涌出的白色粘稠液體，是鮮血還是與黑暗勢力抗爭的代價?原本應出現的鮮紅被夸張成白色。不僅少了視覺上的抵觸，不僅是為了畫面的基調和諧，更深層的含義應該在于罪惡之城的罪惡之深了。

縱觀《罪惡之城》，它可以稱得上是在現代電影史上首屈一指的“黑色電影”，暫且不論其是否過度的宣揚暴力，也不論其格調是否晦澀低下；僅就其對于一個主題的熟練精到的視覺闡述與表達方面，對我們進行藝術創作的參考價值就已經是巨大的。因此，在我們贊嘆這是一部有史以來最忠實漫畫原作的電影的同時，它又給我們帶來了深入解讀漫畫家思想意念、創作構思的絕佳機會，學習的價值在這里才是最彌足珍貴的了