西方恐怖小說和電影中女性形象的轉(zhuǎn)變

摘要： 女性一直在恐怖小說和電影中扮演重要的角色。她們的形象一直在改變。 從單薄到豐滿， 從配角上升為主角， 從柔弱轉(zhuǎn)變?yōu)榱α康幕怼?本文對恐怖小說和電影中出現(xiàn)的女性形象進(jìn)行分析和梳理， 解析了女性形象變化的原因及其反映出來的社會背景。

關(guān)鍵詞： 恐怖小說 電影 女性形象 改變

女性在西方的恐怖小說和電影中一直扮演著舉足輕重的角色。她們不但是恐怖小說和電影的創(chuàng)造者(如著名的哥特小說作者安拉德克里夫)，也是恐怖小說的讀者和電影的觀眾。更重要的是，她們在其中塑造了一系列或豐滿或單薄，或勇敢或懦弱，或恭順或叛逆的形象。那么，恐怖小說和電影中的女性形象是一成不變還是逐漸演變呢?我們對18世紀(jì)以來出現(xiàn)在恐怖小說和電影中的女性形象進(jìn)行梳理和分析，看一看她們存在一個怎樣的轉(zhuǎn)變過程。

一、最初的女性形象美麗、柔順、善良、充滿母性，是作為男性觀望的對象存在的

18世紀(jì)的英國流行的哥特小說以其恐怖刺激的情節(jié)，陰森的背景在文學(xué)史上占有一席之地。哥特(Goth)一詞原指居住在北歐屬于條頓民族的哥特部落。哥特傳統(tǒng)或哥特式文學(xué)手法被大量地運(yùn)用到文學(xué)創(chuàng)作中。哥特小說通常以古堡、廢墟或荒野為背景，故事中充斥著謀殺、暴力、亂倫或強(qiáng)奸等內(nèi)容。(肖明翰 90)不難想象在這樣的情節(jié)中女性所扮演的角色。哥特小說中的女性都是作為被男性所關(guān)注的對象出現(xiàn)的，具有男性渴望的所有女性特質(zhì)，溫柔美貌，恭順盲從。在最早的幾部哥特小說中，如《奧特朗托堡》，女主人公伊莎貝拉被她的公公安排與孱弱的未婚夫結(jié)婚。豈料未婚夫被飛來的頭盔砸死。為了延續(xù)香火，公公竟欲休妻與伊莎貝拉成婚。女性的存在是因為他們能為男性所利用，能給他們帶來利益。

在當(dāng)時父權(quán)制度盛行的時代，女性作為弱勢群體，極易為可充當(dāng)他們父輩的惡棍所欺凌和利用。在當(dāng)時盛行的小說中，都是由一位身世可疑的惡棍式的統(tǒng)治者關(guān)押一位美麗而富于幻想的少女，為財色對少女百般的威脅迫害。而少女在面對年如父輩的惡棍時，對其恭順盲從，甚至還懷有仰慕之情。(蘇耕欣84)在父權(quán)制度的影響下，她們無一不是以天使般的形象出現(xiàn)的。即使《尤多爾佛城堡》和《意大利人》的作者，安·拉德克里夫雖然身為女性也無法擺脫這一桎梏。這些天真不諳世事的女性正是男性心目中的理想形象。

另一方面，這一時期的作品特別強(qiáng)調(diào)女主人公的母性。如瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》中所出現(xiàn)的女性形象：伊麗莎白，弗蘭肯斯坦的母親，沃爾頓的姐姐等。她們都寧靜淡泊，克己為人，用自己無私的美德影響著周圍的人。(陳姝波130)例如，弗蘭肯斯坦曾說，伊麗莎白是“一盞神龕里面的長明燈，她是愛的化身，使人的心靈變得溫柔……”。最后伊麗莎白成為他野心的犧牲品，被他所創(chuàng)造出來的怪物殺死。而另一個人物沃爾頓把姐姐作為唯一親密的朋友，認(rèn)為自己最美好的年華“是在姐姐溫柔的女性氣質(zhì)的呵護(hù)下度過的”。從中我們可以看出，這一時期的女性形象不夠豐滿。她們?nèi)崛?，以自我犧牲為己任，并沒有多少發(fā)言權(quán)，也無法掌握自己的命運(yùn)。她們的存在是以男性的存在為基礎(chǔ)的。

二、作為恐怖媒介出現(xiàn)的女性

很多人認(rèn)為恐怖小說和電影是以反女性的姿態(tài)出現(xiàn)的。因為她們一向是小說或電影中怪物襲擊的目標(biāo)，從吸血鬼到連環(huán)殺手。但實際上，恐怖電影也不乏對傳統(tǒng)的父權(quán)制度如宗教、科學(xué)、法律提出質(zhì)疑的例子(這一點在弗蘭肯斯坦中表現(xiàn)得尤其明顯)。在娛樂形式從小說過渡到電影之后，電影中的女性形象也越來越多地得到人們的關(guān)注。與經(jīng)典恐怖片相比，當(dāng)代恐怖片已經(jīng)將恐怖元素融入到日常生活中。原來精明能干的男性專家被一個普通的受害者(尤其是女性受害者)所替代，女性無論作為受害者還是作為英雄人物在影片中都起到了更為突出的作用。(孫蕾 46)當(dāng)代女性在恐怖片中起到了一個媒介的作用，她們或者自己制造了恐怖景象(當(dāng)然她們最后會作為正義力量的代表戰(zhàn)勝邪惡)，或者從受害者變成施暴者。

《模仿者》中的蘇珊·泰勒和《木乃伊》中的伊芙琳是前一種女性的代表。她們起到了一個恐怖媒介的作用，扮演了一個類似于弗蘭肯斯坦的瘋狂科學(xué)家的角色。蘇珊基于良好的愿望，想要拯救被瘟疫折磨的孩子們，改變了普通蟑螂的基因，發(fā)明了超級蟑螂來消滅瘟疫的病源，卻造就了身高六尺并能模仿人類的超級蟑螂，把人類拖入另一場災(zāi)難?！赌灸艘痢分械囊淋搅找彩窃诳脊诺倪^程中無意喚醒了沉睡千年的惡魔。她們作為片中知識、智慧的化身，指揮著男性消滅了邪惡的力量。她們所表現(xiàn)出來的勇敢、機(jī)智和冷靜讓人折服，這是完全不同于以往恐怖片中的女性形象。女性突然作為主角和領(lǐng)導(dǎo)者出現(xiàn)了。

作為恐怖媒介的另一類女性是從受害者的角色轉(zhuǎn)變成了恐怖化身。這類女性在吸血鬼電影中表現(xiàn)得最為淋漓盡致，如由安·萊斯的小說改編的電影《夜訪吸血鬼》中的克勞迪婭。她被兩個吸血鬼父親變成了吸血鬼，成為了一個異常強(qiáng)勢、詭計多端的女人。這是一個異常豐滿的人物形象。她貌似嬌俏柔弱，實際上卻陰險狠毒。她成熟的內(nèi)心，被禁錮在一個小女孩的身體里。我們可以從她的態(tài)度、眼神和言談的語氣感受到她內(nèi)心的冰冷和對成熟的女性軀體的渴望（她殺死一名女受害者并將尸體藏匿起來）。她冷靜地指揮路易殺死了萊斯塔特，這一幕具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。遍地的鮮血，小女孩微笑著解釋她如何利用鴉片酊使尸體的血液保持溫度，她從容的態(tài)度讓人不寒而栗。萊斯塔特跌跌撞撞，因失血過多而臉色蒼白，而善良的路易則始終在小女孩的控制之下。克勞迪亞的外表和內(nèi)心形成了鮮明的對比，她有強(qiáng)烈的掌握自身命運(yùn)的欲望。

從這一階段的女性角色來看，女性已經(jīng)能夠部分地掌握自己的命運(yùn)，有了自己的聲音，能夠表達(dá)自己的想法。這和一個世紀(jì)以前出現(xiàn)的女性相比，有了很大的進(jìn)步。這些變化應(yīng)歸功于女權(quán)運(yùn)動的發(fā)展以及女性受教育程度的提高。蘇珊·泰勒是研究昆蟲的博士，《木乃伊》中的伊芙琳是歷史學(xué)家和考古專家，精通古埃及語。女性豐富了自身，因此改變了自己的社會地位和在男性心中的形象。男性再也無法視她們?yōu)樗接胸敭a(chǎn)和所屬物。但能否因此認(rèn)為婦女取得了平等的地位，徹底擺脫了以往被歧視和擺布的命運(yùn)了呢？并非如此。這樣的影片中總有男性的配角或主角，扮演一個睿智、先知的角色，或擔(dān)當(dāng)父輩的角色，從而控制女主角。如《模仿者》中的蘇珊的導(dǎo)師。他對蘇珊泰勒的實驗提出了質(zhì)疑并預(yù)見了后來的災(zāi)難。吸血鬼影片中的女吸血鬼大多是受到男吸血鬼的侵害才變身為吸血鬼。她們一部分屈從于命運(yùn)成了幫兇，如《吸血驚情四百年》中的露西；另一部分則勇于反抗，如克勞迪亞，可惜最后還是被男性吸血鬼置于枯井中化為灰燼。

三、強(qiáng)悍的女性形象：獨(dú)斗怪物的女英雄和怪物之母的兩種極端形象

也許大家注意到現(xiàn)在的恐怖電影中，女性作為第一主角勇斗怪物的影片已經(jīng)占到90%以上。為什么會出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象？為什么男性會放棄展現(xiàn)自己勇氣、力量和智慧的機(jī)會讓位于女性？第一，因為傳統(tǒng)的恐怖電影多以女性作為受害者，女性和怪物的組合能帶來更強(qiáng)烈的視覺沖擊（當(dāng)然，女性也作為性獵取對象在片中出現(xiàn)）。第二，現(xiàn)在的恐怖影片中出現(xiàn)了越來越多的雌性怪物和外星人的形象，女主角和雌性怪物之間的同性爭斗更具可看性。

這是兩種截然不同而又共通的形象。最具代表性的此類影片當(dāng)屬《異形》系列片中的里普利。她置身于一群男性中間，是最引人注目的角色，并非緣于她的性別，而是因為她是片中唯一一個清醒、堅韌不拔、臨危不亂的人物。她在極大的壓力和危險下操縱著飛船逃離了外星生物統(tǒng)制的世界。

與里普利相對的另一女性或雌性形象是影片中的外星生物之母。這是一個類似于蟻巢中的蟻后的角色。她們擔(dān)當(dāng)著繁衍的重任，將雄性生物置于自己的掌控之下。外星生物之母有一個巨大丑陋的頭顱，身上覆蓋著鋼鐵般的鱗片，口中流淌著粘液。她毫無人性地吞噬著太空船上的男性成員，他們的陽剛之氣在她的面前顯得無能為力。雖然作為母親，她也熱愛自己的孩子，但她和傳統(tǒng)的母親形象卻相去甚遠(yuǎn)。同樣，里普利作為這一外太空探險隊的指揮官，完全放棄了自己作為女性的一切特質(zhì)。她穿著和男性一樣的服裝，和男性一樣果斷、決絕，甚至表現(xiàn)出了超出所有其他男性成員的素質(zhì)。她像達(dá)拉斯艦長一樣勇敢但卻更謹(jǐn)慎，像技術(shù)官員艾什一樣聰明卻更具人文精神，像帕克一樣滿腔怒火確仍能保持清醒的頭腦。雖然感到恐懼，卻不會像藍(lán)巴特（另一女性成員）一樣哭泣。［５］(Freeland，Cynthia)和外星生物之母一樣，只有忘記自己是一個女人，才能在男性占統(tǒng)治地位的世界中爭取到一席之地。這和女性主義者所信奉的雌雄同體似乎有共通之處。由此可以看出，女性在爭取平等地位的過程中，似乎注定要付出一定的代價。只有女性的身份特征被忘卻，才能得到男性的認(rèn)同，才能得到展現(xiàn)自己才華的機(jī)會。

四、結(jié)語

女性形象經(jīng)過了一個世紀(jì)的演變，由柔弱變?yōu)閳詮?qiáng)，由順從變?yōu)楠?dú)立，受過良好教育，才華過人，最重要的是可以在恐怖片中擔(dān)當(dāng)主角。但我們不能忽視這樣一個事實，即，這類女性要付出代價才能獲得人們的認(rèn)可。她們必須放棄作為女人的權(quán)利和特征，才能爭取到平等的地位。

參考文獻(xiàn):

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［3］陳姝波.悔悟激情——重讀《弗蘭肯斯坦》［J］.外國文學(xué)評論，2005，2.

［4］孫蕾.談近年來的恐怖片［J］.北京電影學(xué)院學(xué)報，2000，1.

［5］Freeland， Cynthia A. The Naked and the Unread: Evil and the Appeal of Horror. Boulder:Westview Press 2000.