盜不走的達·芬奇

好看的電影，之所以覺得好，重要的在于一個有意思的故事。

《盜走達·芬奇》講的故事沒有暴力血腥的場面，而是在舒緩的講述節奏里，步步緊扣，嚴絲合縫，看得人出神入畫，欲罷不能。這部電影不同于好萊塢式的大片，通常是身懷絕技的家伙，一旦出獄，燒殺搶奪，以暴力示人。沒看之前，在宣傳攻勢的誘惑下，吊足們人的胃口。看完了，一片模糊的記憶，幾乎沒留下什么太多東西。而波蘭人講的故事有很大的不同，可以說好萊塢式電影元素，片中幾乎都有，以偷盜為生的庫瑪，在監獄里并沒有棄惡從善，獲得新生。他出獄就是因為在“胖子”（中間人）的幫助下，為了實施更大的偷盜計劃而出獄，是一個陰謀的開始，這樣的情節一開始就揪住了觀眾的心，直到故事的結果出現，庫瑪再次回到他的服刑監獄。故事安排的非常完美。而當他從起點回到起點的時候，變化的則是在他對友情和財富的提升。從一個一無所有的在押罪犯，到風浪平靜后，兄弟情誼的溫暖，不過才經過了幾十天的時間。更重要的是，他雖然再次回到監獄，但是他卻有了屬于自己的生活，那就是400萬歐元墊底，一個全新的生活隱藏在背后，他有了憧憬的基礎。這種情節的巧妙安排，是觀眾內心的一種溫暖的暢想，是一部好電影的基本要素。

好看的電影，之所以覺得好，還在于有一個出乎意料的情節。

《盜走達·芬奇》的故事，沒有料到的是結果，在一個精心安排的計劃里，一切都是那樣的謹小慎微，縝密無比。然而，恰恰是在一個關鍵的細節上出乎意料，于是在一個接著一個的意外當中，又有充滿了智慧的出乎意料，看的人驚喜萬分。就在成功的最后一步，意外發生了，對于故事是顛覆性的一個情節，盜竊無法完成計劃，即將被警察生擒，那樣的話，這一定是個平庸的故事結果。關鍵的地方，導演埋下伏筆，奇妙的伏筆，讓觀眾覺得看上去一切以失敗而告終，邪惡的終將被正義戰勝，押送員懷抱國寶的喜悅流進了善良觀眾的心田，而盜賊的命運卻更加揪住了觀眾的心。這樣的安排應該說是電影的神來之筆。正式由于這樣的安排，電影的跌宕起伏發生了，電影的意外發生了。當盜賊實現了計劃，用一種不可思議又合情合理的方式的時候，電影達到了高潮，這一切都是靠情節在推動，非常的不可思議。

好看的電影，之所以覺得好，不動聲色的伏筆安排，能起到回味無窮的效果。

電影中老藝術家不經意淘換來的四斗柜，是被用來仿制國寶的關鍵道具，四斗柜的抽屜板被爺孫倆利用，導演卻在這個不起眼的地方，安排了一個讓人豐收喜悅式的伏筆，一個抽屜板可以制作一幅國寶，那是一個四斗柜，結果是爺孫倆，不動聲色地仿制了四幅國寶，用四倍的價格分別賣給了四個客戶（其中一個客戶始終沒有出場），獲得1600萬歐元的收入，電影中的四個角色，每人分得了400萬。無疑這是讓觀眾高興的和興奮的伏筆，不乏幽默詼諧的元素，“四斗柜”的結構，即可分開看，每一部分都是獨立的，又可以單獨成立，四層合在一起又是一個整體，很獨立，又很完美，更令人玩味。冷不丁，為一個不動聲色的巧妙安排“噗哧”一聲，笑出聲來，那樣的好，才是真好。

電影的立意則是電影的靈魂。

除了盜賊庫瑪，電影的主角當然是“蛐蛐”。一個過去的小毛賊，小混混，也能夠華麗的轉身為“專業人士”，可見這個世界上，誰都有機會改變世界，而改變則是從改變自己開始的。故事情節當中，“蛐蛐”大膽精細的排除爆炸物險情；感受著他和老藝術家的交情；在作案過程中獲得的美好愛情；不顧一切地參加警察的考試；從“盜賊”到“替班”的技術警察。“蛐蛐”簡直就是一個波蘭人心中的波蘭英雄的化身。如果說老藝術家代表著波蘭的歷史和文化，那么從老藝術家的孫女和“蛐蛐”身上，看到的則是新的希望和生命的延續。電影中的國寶之所以留在波蘭的博物館，除了正義的“蛐蛐”化身，也包含著強大的人性的光輝。套用我們常說的話，就是有血有肉，非常飽滿的一個小人物，卻回味出了高大的民族形象。正是因為他在一個陰謀事件當的智慧隱身，才使得“達·芬奇”留在了波蘭，成為波蘭永遠盜不走的達·芬奇，從而留在了人心當中。

除此之外，電影中有關足球、國際象棋等道具的嫻熟使用，在劇情里出現，并且貫穿始終，使人們深深地感受到了歐洲文化的滲透感……

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片名：《盜走達·芬奇》

編劇：尤利斯·馬休斯基

導演：尤利斯·馬休斯基

主演：羅伯特·維凱威茲

波利斯·席克

卡蜜拉·芭爾

揚·馬休斯基

現年 50 歲的馬休斯基是波蘭新電影的靈魂人物之一，畢業于波蘭的電影學院。他曾經榮獲“波蘭電影戲院協會” 金獅獎、“波蘭奧斯卡”最佳劇本獎等諸多獎項。《盜走達·芬奇》是他最新代表作，他從一幅達芬奇的名畫著手，卻帶出了波蘭電影近年來僅見的票房奇跡。

導演瞄上達芬奇，正是《達芬奇密碼》這部電影讓全世界的影迷把目光重新聚焦在了《蒙娜麗莎》和《最后的晚餐》上。而尤利斯·馬休斯基卻瞄上了達芬奇的另一幅稀世珍品《抱銀鼠的女子》。

在《盜走達芬奇》中，讓犯罪分子們費盡心機的作品《抱銀鼠的女子》是達芬奇三大杰作之一，一直被收藏在波蘭克拉科的札托里斯基博物館內。因為她比羅浮宮的名畫《蒙娜麗莎》早誕生了十多年，因此被人戲稱為“蒙娜麗莎的姐姐”。《抱銀鼠的女子》精準地描繪了氣質高貴而文靜的切奇莉亞·加勒蘭妮，她米蘭公爵盧多維哥·史弗薩的情婦。達芬奇為畫中毛色光潤、咄咄逼人的銀鼠注入了生氣。而這幅名畫經過后世重新修補敷色后，讓原先略顯冷艷的美又更加突顯了。而電影馬《盜走達·芬奇》不僅讓名畫用電影的形式展示給世人，也成就了馬休斯基創作出登峰造極的電影新作……