收藏，恰逢其時

收藏在金融風暴中，如鋼鐵淬火在暗夜進發明亮的閃爍，溫暖了投資界，成全了聰明投資者經年積淀的一片癡心。

越危機 越保值

對“經濟危機”、“金融海嘯”這些近期頻頻在各種場合出現的令人心驚肉跳的名詞，更多地看到它們的“正面效應”——一些不同國家和地區、不同文化背景、不同工作性質的文化藝術市場一線人物為當下處于低迷的藝術品市場詮解了一番顛覆的論調。

他們認為，對于真正的收藏者來說，現在正是買進藝術精品的最好時機。金融海嘯讓人觸目驚心，投資上沒受影響的有兩種人一是不投資的人，二是收藏抗跌藝術品珠寶精品的人。不投資的人，都慶幸自己定存戶口的錢，至少保住大部分：收藏藝術精品的人，則嘖嘖稱奇，自己的投資縮水有限，有的還逆勢上揚。“偶像教父”海巖和新科金馬影帝張涵予在娛樂圈以收藏聞名，海巖更是在近日的訪談中大呼慶幸：“近年因為把投資主題放在搜藏明代清代黃花梨木家具，現在才得以規避股市帶來的風險。”

連續漲了30年從未掉價的鉆石，今年僅微跌5％古董鐘表頂多交易量下滑，精品還有基本盤，每年可漲15％。相較于跌掉9成的美國金融股、高峰期跌去6成的美國房產跌去3成以上的上海房產，跌掉7成的滬深股市，收藏家們都該笑開懷。

盡管有行家質疑2008年秋冬季的各大拍賣會和藝術品博覽會成交量嚴重下滑。但老東西、抗跌精品依然赭赭發光，受傷有限。比如佳士得秋拍，就是很好的例子，雖然成交金額只有11億港元，成交率70％，可是抗跌精品，表現出眾。雖然，曾以7536萬港元在佳士得春拍創下中國當代藝術世界拍賣紀錄的曾梵志作品遭遇流拍，張曉剛的《血緣：大家庭之二》以2642萬港元成交，低于之前的預估，但仍然亮眼。北京保利2008秋季拍賣會上，日本珍藏重要明清陶瓷專場100％成交，總成交額3.92億元。

越危機，越保值。在今年的倫敦藝術博覽會，成交量比去年還要高。經濟危機給藝術品市場帶來了正面影響，大家都把錢從銀行和股票市場中提出來，投到藝術品和奢侈品市場中來了。這一次的金融危機帶來的另一個好處，是讓很多人意識到，錢并不能操縱一切東西，藝術品還是應當回歸到與其本身價值相符的位置。

在海內外收藏者中很有人緣的上海藝博會，以推出新銳的藝術品潛力股見長。2008年秋季的藝博會上，為迎合漸漸興起的當代瓷器收藏熱潮，主推的高溫顏色釉瓷以它高難度的燒制工藝及作品的不可復制性，已漸漸露出收藏價值的冰山一角，成為藝博會的亮色。據上海1300度色釉空間藝術總監朱興鴻介紹，在業內有“高溫顏色釉人體瓷板畫創作第一人”之稱的青年實力派書畫家陳棣所創作的高溫色釉瓷板畫在2008年上海國際藝術博覽會很是搶手，目前在日本、韓國等地起步售價為2萬美元的作品，其行情在金融危機中一路飆升，被認為是“經濟危機中機會常常垂臨青年藝術家”的范例。

2008年12月15日，中國嘉德2008年的收官之戰——嘉德四季第十五及十六期拍賣會落槌。拍品數量5200余件，多場次成交率創出高位，其中中國書畫部分7專場平均成交率超過80％，瓷器玉器工藝品部分也創出平均成交率74％。整場拍賣總成交額高達1.56億元人民幣。成為近期眾拍賣會中的一大亮點。

青島天麒閣拍賣有限公司常務副總經理苑泉認為，在各種投資方式中，藝術品投資是一種風險低、回報高但周期長的品種。在比較正常的市場中，通常每5－10年的收益率在35％左右，而且從長線來看，始終是保持穩定上漲。它的另一個特點是避險能力很強，世道不好時至少還可以放在家里自己欣賞，實在有什么大的社會動蕩，打個包也就帶走了。在上世紀90年代席卷東南亞的金融風暴中，藝術品消費反而出現一定的增加，很大程度上就是因為這個原因。在本月的天麒閣2009春季拍賣會上，具有較大上漲空間的近現代名人精品書畫成為最大亮點，是該公司近年來規模最大的一次拍賣會，為一些有實力的投資者所青睞。

青島美術家協會副主席、秘書長譚乃麟不僅是當代的實力派人物畫家，而且對收藏投資也頗有心得。他認為：“目前的形勢，一方面可以讓收藏者靜下心來研究藝術的價值到底在哪里，另一方面也讓制造收藏氣氛的書畫家可以好好想一想，面對藝術品市場，大家到底應當采取怎樣的心態，怎樣的創作方向，怎樣設計與市場接軌的運作模式。這其實也是一次全民教育的機會。”

越收藏 越幸福

危機時刻彰顯實力。很多收藏界的業內人士既對當下投資市場有一種難以言說的空前挫折感，同時又對當下這輪藝術品市場的調整充滿期待——因為擠掉一些投機炒作的泡沫，他們就是贏家。套用熱映的電影《梅蘭芳》里那甸經典臺詞在收藏界上，就是“他們的時代來了”。

天寶祥文化藝術公司董事長賈洪勝主營是煤炭貿易生意。第一次見到他的時候，他正在陪同書畫圈的客人。在一群文化人中，賈洪勝就像他青州老家的北魏石刻，有一種寧靜的祥和，充溢著被厚重藏品所浸潤的淡定氣質。

賈洪勝屬于那種典型的將收藏從興趣做到事業的收藏者。從商近20年，他卻一直對藝術品情有獨衷，專注，領悟，尋覓，收獲。多年的尋尋覓覓中他成了收藏的“雜家”：玉的溫潤、瓷的飄逸，石的奇美、木的暗香、茶的清幽、字畫的靈秀……皆成他心頭摯愛。十幾年下來賈洪勝積攢了不少藏品，家里、辦公室擺得到處都是。他坦言：“這是一種難以言說的幸福境界。”每天，賈洪勝看到藏品心里才踏實。正是在這樣一種對藝術品收藏經久不息的激情狀態下，賈洪勝干脆在青島創意100產業園開了個店面，把愛好變成了生意，而且是大生意。這個類似他個人私藏博物館性質的門頭，既讓他的藏品有了個展示的高雅空間，又讓他的主業有了一個風雅的生意沙龍，可謂相得益彰。有人說賈洪勝就是為了炫耀，他則認為“如果有能力，文化都可以炫耀。”

賈洪勝認為，收藏藝術品講究的是個緣。那些沉寂了成百上千年的老物件兒，身上是帶著靈性的，它們總是窩在某個地方，在盼著你，喚著你，等著你呢，那種似曾相識的感覺令他著迷。每次尋寶，他的心中都有個美好的愿望，無論尋得的寶物價值幾何，只要它歷史上曾經璀璨，就讓它的光環在自己的收藏中重新綻放。所以收藏對他來說，不是負擔也不是任務，反而像是一種對老朋友的尋找。

在賈洪勝的藏品中，古木家具是比較有特色的一類，而其中最為得意的收藏就是一件黃花梨架子床。雖然三年時間過去了，但是說起這件明式家具的由來，賈洪勝至今還記憶猶新：“當時，我在廣西桂林發現了這張床，對方開的價格蠻高。雖然我很喜歡，但還是感覺有點高。”本來賈洪勝應該乘當晚的飛機返回青島，但回到酒店，他心里想的卻始終是黃花梨那誘人的紋理，純厚的暗香。為此他特地推遲了回青的時間，第二天又返回去，和老板溝通了大半天，終于如愿。賈洪勝的手中有很多黃花梨、羊脂玉這樣幾乎不可再生的藏品，行情無疑將一路看漲，他認為，“這幾乎比買了牛市中的原始股還可靠。”

把個人的愛好變成一個厚重的博物館，這中間該有多少不足與外人道的操作和拿捏。賈洪勝說，天寶祥在島城收藏界的名氣越來越大，做生意不能回避利潤，但是一味追逐利潤，也不見得會有長遠的發展，對于收藏來說就更是如此。賈洪勝說，如果在生意和收藏中做

個選擇，他更愿意當一個中華文明的證物收集者和解語人。每天，處理完手頭的生意，他或者上網查看一下最新的收藏信息，或者會到店里張羅

下客人，或者把玩一下自己的藏品。盛世收藏，頌揚文明。他由器物入手，梳理古典藝術的流變脈絡，體察傳統文化的精深與玄妙，這時賈洪勝更像一個抒情的浪漫詩人。

最后，賈洪勝到底是個生意人，他長于算計——對于當下的藝術品市場，賈洪勝認為，國內藝術品市場的暫時“冷清”也并非完全是經濟原因。一方面是因為市場上某些藝術品，特別是古玩類，新冒頭的精品不多，限制了藏家的購買欲望。但是如有真的好東西，藏家出手并不含糊。因為真正的收藏家并不在意藝術品短期的收益率，他們購進藝術品，

方面是看重藝術品穩定的保值能力，另一方面也是個人審美和愛好的需要，因此他們往往關注作品的實際質量和藝術價值。

應了“物以類聚，人以群分”的老話。與天寶祥相鄰的青島三希堂畫廊掌門人張在輝的主業是做外貿。上世紀90年代初，在外貿行當賺得第一桶金后，他毅然將資金投入到心儀已久的字畫收藏上。十多年的厚積薄發，張在輝不僅擁有了相當數量的近當代名人精品字畫，三希堂亦一躍成為青島的一線畫廊。在商人，藏家、畫廊老板問轉換身份，張在輝獨愛此味，已然將字畫的氣質、文化蘊然于身，溫恭而低調。

與張在輝同時代的外貿人，多經歷了兩次經濟危機，次是上世紀90年代中期的亞洲金融風暴，一次便是當下。而他每次都能很幸運地規避風險，得益于他對字畫收藏的癡迷。“10多年前，張朋先生作品的收藏已經開始嶄露頭角，我通過仔細研究，認定他的畫肯定大有潛力。于是，出資3萬元購得了他的10多幅精品畫。”張在輝自豪地說，按照現在的市場行情，3萬元都不一定能買到他一副作品了。

對字畫的迷戀，使張在輝機緣巧合地結識了很多國內書畫名家，這些藝術家大多是活躍在國內藝術界的中堅力量和活躍分子。這也讓他在投資書畫的時候，不僅有了一個很完善的保真渠道，同時通過這些名家的掌眼，使他少走了不少彎路。

對中國文化天生的喜愛與深刻的研究，賦予了張在輝豁達，儒雅的氣質，以及濃厚的社會責任感。他不止一次表達自己對于藝術的思考：“收藏博大精深，但書畫的獨有的高度是中華民族歷史文化的一個標桿。有的時候，這些文化會變成一種力量，會改變一個人一個國家、一個城市的底蘊。”因此，除了收藏字畫，他更是通過自己畫廊的運作，經常幫助書畫家開書畫展，舉辦書畫沙龍，給青島的文化藝術界帶來了股清新之風。

在時下的金融風暴中，青島的畫廊和收藏者又面臨了一次行業內的洗牌。“不少藏家收入和現金流受到嚴重影響，因此部分藝術精品進入市場，低價待沽，市場中出現不少‘物美價廉’的藝術品，可以看作是低位入市的好時機。而隨著一系列刺激經濟復蘇的政策的出臺，2009年經濟可能走暖，藝術品的價格也將會隨之上揚。”對于當下的藝術品市場，張在輝詮解了這樣的態度。

緣于多年做外貿積淀的閱歷，張在輝在商業上的獨到見地使其在經營畫廊也有自己的專業眼光：“畫廊作為藝術市場的一級區域，應具備發掘、培育年輕藝術家的機制，‘做長線’是畫廊發展的基本保證之一。只有量沒有質，即便沒有金融危機，也很難立足。”張在輝認為，金融危機是雙刃劍，最起碼對畫廊是這樣。