朱淑真：顏色如花命如葉

這是一個神秘的女人，她的生卒年不詳，她的身世不詳，她的婚姻生活不詳，就連她的詩詞也大部分遺失。史料對她的記載十分凌亂，我無法知道她的生平，她是那樣的朦朧，讓我無法看清她的本來面目。我只知道她是一個女詞人，她的詞，在中國文學史上，占有重要的地位，始終閃耀著絢麗的光彩，被后人稱為：“趙宋詞女，李朱名家。’

這個神秘女人就是朱淑真。我無法看清她的眉眼，我只能通過她的詞，走進她的內心世界，了解她坎坷的一生。因此，她謎一樣的身世，依然是朦朧的。我心中的朱淑真，是我想象中朱淑真。也就是說，我筆下的朱淑真，不是八百多年前真實生活中的朱淑真。

于是，我心中的朱淑真，從我的想象中緩緩走了出來……

我不敢相信，那個從宋詞里走來的，竟然是一個小姑娘。這是一個天資聰慧、才貌驚人的女孩，她就像一朵花，含苞待放。我看她的時候，她的臉上飛出兩片紅暈，那模樣，羞羞答答。

朱淑真生于仕宦家庭，此時的朱淑真，大約十三四歲，流目顧盼之際，顯出一派大家閨秀的風范。這一時期，她的父親在浙江做官，可以說家境優裕。十三四歲時，穎慧的朱淑真，就已飽讀詩書，精曉音律，尤其在詩詞方面，已嶄露頭角。在錢塘一帶，小有名氣，被人稱為“才女”。

可以說，少女時代，是朱淑真最幸福的一段時光。她讀書作詩，偶爾練練書法、作作畫、賞賞花、蕩蕩秋千，生活，就這樣重復著，雖然單調，但也繽紛多彩。

可以肯定，此時的朱淑真，已出落得花容月貌，光彩照人。這樣的年齡，正處在情竇初開的季節。向往美好的愛情，是一個花季少女的夢想。朱淑真也一樣，她常常詠花吟月，抒發自己的情懷。她在早期的詩作《探梅》詩中詠道： 溫溫天氣似春和，試探寒梅已滿坡。笑折一支插云鬢，問人瀟灑似誰么?

嚴冬將過的冬天，陽光和煦，有著幾許的春意，這樣的日子，泛起朱淑真對美好愛情的向往，撩撥著她少女心中的柔情，折一枝傲雪的寒梅，插向云鬢，淺笑含羞，悄悄問一聲：“我漂亮不漂亮，像誰呢?”詩中被問的人到底是誰呢?問行人還是問初戀的情人，誰也說不清。據說，此時的朱淑真，已有了初戀的情人。究竟是不是，不得而知。如果說這首詩對愛情的描寫有點朦朧，那么，再看看這首《清平樂，觀湖》：

惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。

嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝臺。

這是一個夏天，踏著晨曦的初露，初戀的少女朱淑真與戀人攜手前去觀湖。這里的湖大概就是西湖吧，這樣的季節，正是十里荷花飄香，兩人相約賞花而來，不料遇上“一霎黃梅細雨”。于是，兩人來到一個可以避雨的地方，也不怕別人怎么議論，少女就投入男人的懷抱，那種初戀的幸福，通過“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”就點了出來，愛情的體驗。躍然紙上。

正是這首詩，朱淑真遭到了道學家們的指責。由此可見愛情的力量和朱淑真的勇氣。不過，詞論家卻給予以了高度的贊揚，清吳衡照《蓮子居詞話》卷二評此詞曰：“易安‘眼波才動被人猜’，矜持得妙，淑真‘嬌癡不怕人猜’，放誕得妙。均善于言情。”

這首詩印證了少女朱淑真的愛情生活，可以說，這是朱淑真的第一次戀愛。遺憾的是，這是一次不成功的戀愛。因此，我們無法知道那個被朱淑真愛著的少年是誰?

香港學者黃嫣梨在她的《朱淑真研究》一書中認為：朱淑真在少女時代，在娘家認識了一位才華出眾的年輕書生，并且相互愛慕，暗生情篤。

對愛情的追求，是造成愛情的悲劇的根源。在封建社會里，女人是沒有權利選擇愛情的，如果你超越了那個時代的道德防線，婚姻悲劇就會陪伴著你。朱淑真的悲劇，從她的少年時代就已開始了，這是宿命。這樣的悲劇，并不是朱淑真一個人的悲劇，而是那個時代所有婦女的悲劇。

宋代畢竟是個比較封建的朝代，女性的婚姻還沒有像現在這樣開放，自由的婚姻，往往被冠以“放蕩”，或者被看成不守婦道。朱淑真追求婚姻自由的個性張揚，當然被父母所不能容忍。于是，在父母的包辦下，給朱淑真定下了一門親事。 過去的婚姻，大都是“父母之命，媒妁之言。”婚前的男女很少見面，只有在洞房花燭之夜，男女雙方才能見面，不管是美麗還是丑陋，不管是瞎子或是瘸子，不管是才子或是庸人，都得認命，這樣的婚姻一直持續到民國末年。朱淑真的父母給朱淑真定下的這門親事，朱淑真當然也不知道對方的情況，她沒有見過自己未來的丈夫是個什么樣的男人，也不知道他是否像自己期盼的那樣，是個風流英俊、才華橫溢的才子。于是，在她出嫁之前，寫下了一首《秋日偶成》：

初合雙鬟學畫眉，未知心事屬他誰?待將滿抱中秋月，分付肖郎萬首詩。

朱淑真在這首詩里說，自己的少女時代馬上就要結束了，可我還不知道所嫁的夫婿是一個什么樣的人。她希望自己能嫁個能詩能文，溫文爾雅的才子，兩人能在閨房中互相酬答，詩書唱和，有著共同的愛好和情趣。她為自己編織著愛情的美夢，大膽直率地交待了自己擇偶的標準。

然而，理想中的愛情與現實中的愛情總是有著很大的差距。當朱淑真出嫁以后，她才知道，自己的丈夫，是一個應試落第弟子，通過捐輸謀得了一個小吏。雖不是胸無點墨的紈绔子弟，但也沒有多少才情。這與朱淑真心中的愛人的標準相距很大，清高孤傲的朱淑真，心中不免有點失落。

雖然自己的所嫁不盡人意。但嫁雞隨雞，嫁狗隨狗，朱淑真也就認了。她想，只要兩人真心相愛，過一種平實的生活，終其一生，也未必不可。遺憾的是，就是這樣的一個人，卻一心一意向往上爬，官癮很大。可想當官人太多，官道卻很窄。朱淑真的丈夫雖然努力地往上爬，但最終沒有爬上去。

作官無望，朱淑真的丈夫便一蹶不振，沉湎在聲色犬馬之中。很快，他就與一個年輕貌美的妓女鬼混在一起。朱淑真多次勸說，希望他振作起來，可丈夫不但不聽，反而對她拳腳相向。這樣的生活，讓朱淑真十分失望，失望之余。她寫下了《愁懷》：

鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。東君不與花為主，何似休生連理枝。

原本想嫁的是“待將滿抱中秋月，分付蕭郎萬首詩”這樣的才子，卻不料嫁給了一個庸才，而且這個庸才還是個不務正業，吃喝嫖賭的主。性格、學識、情趣的懸殊，使朱淑真對自己的婚姻感到失望。因而覺得是“鴛鴦”與“鷗鷺”作了一池。更讓朱淑真失望的是，她的丈夫不僅與娼妓鬼混在一起，而且不顧朱淑真的強烈反對，納了一個小妾。丈夫娶了新歡后，把朱淑真晾在了一邊，整日與小妾尋歡作樂。

這樣的婚姻，徹底破滅了朱淑真對愛情生活的浪漫幻想。年輕的朱淑真過早地走入了李清照晚年時的憂郁情懷，作為一個柔弱的女子，在這種社會制度下，她不可能也無力反抗這不和諧的婚姻，她在抑郁中煎熬，終日愁緒滿懷，所有的美好憧憬都化為了烏有。這種情緒在詞中盡展無余，也成就了斷腸詞的流傳。朱淑真的《秋夜有感》真買地再現了她寂寞無助、愁腸百結的心境：

哭損雙眸斷盡腸，怕黃昏后到昏黃。 更堪細雨新秋夜，一點殘燈伴夜長。

從此，孤獨寂寞陪伴著她，揮之不去，化之不開。多少個夜晚，面對寒星，她默默流淚；綿綿秋雨里，愁緒潮濕了身心；夕陽西下時，如血的殘陽，像跳動的火苗，似乎在焚燒自己，所有過去了的回憶，所有消失了的細節和主題，都能勾起她無窮無盡的傷感。寂寞是蒼涼的，伴隨寂寞的還有無盡的思念、纏綿的回憶、淡淡的憂傷。于是，在春天花開的日子里，朱淑真寫下了《謁金門·春半》：

春已半，觸目此情無限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管。好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。

為了解除這段灰暗的婚姻，朱淑真決定離開。她的離開是那么決絕，義無返顧地回到了娘家。可見，朱淑真對愛情的失望和對婚姻的絕望。 這讓我突然想起與朱淑真同一時代的李清照。李清照在丈夫去世后曾經有過一段再婚的歷史。一個叫張汝舟的官員對李清照發起了猛烈的感情攻勢，李清照選擇了再嫁。但婚后不久，李清照就發現張汝舟并不愛她，而是愛她與趙明誠的收藏品。張汝舟在李清照無法滿足自己的貪欲時，采取家庭暴力，虐待李清照。為了解除與張汝舟的婚姻，絕望中的李清照不顧牢獄之災，舉報了張汝舟虛報參加科舉考試的次數而騙取官職的事實，最終解除了與張汝舟的婚姻。

朱淑真采取的“離婚”方式似乎更為直接，她采取的是“休夫”。在封建社會，只有男人休妻，那有女人休夫。朱淑真的做法，與她叛逆的性格有著很大的關系。不能不說，朱淑真是個值得人們欽佩的奇女子。

在爭取婚姻自由上，朱淑真與李清照的做法，有著異曲同工之處。在詩詞創作方面，兩人的基調都是滿紙愁腸言，其貢獻也基本一樣。不能不說，朱淑真與李清照是宋代詞壇上的兩朵鮮艷的女人花。

朱淑真回到娘家后，任憑父母如何勸說，丈夫如何懇求，寧死不回，徹底與那個庸才加無賴的丈夫決裂。這中間的風風雨雨、曲曲折折、坎坎坷坷，已無法得知，但有一點可以肯定，她承受了來自方方面面的巨大壓力，卻矢志不移，決不回頭。

還有一點值得說明，朱淑真這樣做，與當時的社風民俗格格不入。不管是她“休夫”，還是被夫“休妻”，都不是一件光彩的事。而且還冒著兩大風險：一是再嫁困難，就是能找到婆家再嫁，也很難找到稱心如意的有情人。二是道德風險，一個離媚的女人，怎么說也是不清不白的人，這類女人，大多都被人扣一頂不守婦道的罪名。

朱淑真不可能不知道，冒著如此風險與丈夫離婚，不到傷心欲絕的地步，一般來說，很多人是沒有這樣的勇氣。朱淑真到底有多大的勇氣，那就看看朱淑真的《黃花》吧!

土花能白又能紅，晚節猶能愛此工。寧可抱香枝上死，不隨黃葉舞秋風。

據說，朱淑真回娘家后，與少年時的戀人重續前緣。她的那個戀人，就在杭州，離她的家不是太遠。然而，由于她的名聲不是太好，她父母怕她再惹出一些風流韻事，敗壞門風，因此，將她鎖進深閨之中，嚴禁她外出。在娘家，朱淑真失去了自由。她的一首《寄情》，說出了她當時的處境：欲寄相思滿紙愁，魚沉雁杏又還休。分明此去無多地，如在天涯無盡頭。

然而，愛情的力量是偉大的，朱淑真克服了困難重重，想盡辦法，將那封信送到了自己戀人的手中。盡管經歷了“魚沉雁杳”這樣的波折，兩個有情人終于相會在元宵佳節。

相會的心情是可想而知的，那種喜悅，那種興奮，那種快樂，無法言表。這個經常悲悲凄凄的女人，此時此刻，臉上寫滿了春風。在相會之后，朱淑真寫下了《元夜》，在詩中，到處都是“火樹銀花觸目紅，揭天鼓吹暖春風”。看到舊時的男友，雖然“新歡入手”，但朱淑真并不計較。所謂“但愿暫成人繾綣，不妨常任月朦朧”。雖然月色朦朧，但有些事情還是朦朧一些糊涂一些吧。可是歡會之后呢?朱淑真卻又愁了，“未必明年此會同”。是啊!明年還能再相見嗎?

朱淑真的顧慮不是沒有道理的。盡管他們曾經相愛，但許多年過去了，當年的戀人已經有了自己的愛人，自己的家庭，不可能與她舊夢重圓的。她清楚地知道，過去的，已經過去了。事實上也正是如此，這在她的另外一首詩中得以印證。那就是后人曾誤判給了歐陽修的那首《生查子·元夕》：

去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。

去年的這個時候，我們相約在月光下的柳林，鶯儔燕侶，傾訴衷腸；今年卻是行影孤單，徒憶前盟，怎不撫今思昔，淚下如注。

從這首一往情深，婉曲綿長的詞中可以看出，此時的朱淑真，已與戀人分手了。為什么分手，不得而知。也許是父母的棒打鴛鴦；也可能是中斷了聯系，或者是那個情人因為娶妻生子，主動與她斬斷了情緣。

朱淑真的一生，是悲愁的一生，是凄苦的一生。她一生追求浪漫的愛情，但愛情總是離她遠去。她的一腔癡情，換來的卻是無情。她所嫁非人，所愛亦非人，終生與憂愁、哀傷、寂寞相伴，在悲憤的斷腸聲中，郁郁而終。

據說，朱淑真死后，她的父母因她的詩詞中不貞之作，為了維護家庭和她的名聲，一把火燒了她的大部分作品。魏仲恭在《斷腸集》序中寫道：“其死也，不能葬骨于地下，如青冢之可吊，并其詩為父母一火焚之，今所傳者百不一存……予是以嘆息之不足，援筆而書之，聊以慰其芳魂于九泉寂寞之濱，未為不遇也。”

朱淑真死后，后人對她給予了很高的評價。田藝蘅《斷腸詞·紀略》：“文章幽絕，才色娟麗，實閨閣所罕見者，因匹偶非倫，弗遂素志，賦《斷腸集》十卷以自解。”陳廷焯《詞壇叢話》曰：“朱淑真詞，風致之佳，情詞之妙，真不亞于易安。”

如此夠了。朱淑真，不枉紅塵走一遭。