如何修復古陶瓷（下）

七、仿釉

在展覽修復和商品修復中，看一件古陶瓷器物修復質量的優劣，關鍵為仿釉。其技術復雜，操作難度大，要使修復部位不留修復痕跡，呈現與原器相同的釉質效果，這不僅要有優質的仿釉材料，而且還需要操作者能熟練掌握和靈活運用各種仿釉材料和著色技法。

古陶瓷修復中的仿釉材料由兩部分組成，一是顏料，指的是釉層的呈色物質。二是基料，指的是釉層的成膜物質。

(一)仿釉顏料的選擇

仿釉工藝中所使用的顏料，基本上與作色工藝中所使用的顏料一樣。有時為了使用方便，也可以根據基料的性質選擇各類成品磁漆。如使用硝基清漆做基料，那么在調色時可選擇與之相配的硝基磁漆；使用丙烯酸清漆做基料，可選擇丙烯酸磁漆進行調色。值得注意的是不同性質的清漆和磁漆不能混用，如混用易出現“翻底”或“起皮”現象。

(二)仿釉基料的選擇

目前國內陶瓷器修復普遍使用的仿釉基料是硝基清漆和丙烯酸清漆。二者性能特點各有千秋，實施操作時可根據產品說明書使用。在使用中值得注意的是：

1、硝基清漆，耐光性能稍差，經修復后的陶瓷器如果長期光照會使涂層老化程度加快，一至兩年后漆中的黃色會加重，即“翻黃”。清漆本身稍帶黃，不宜仿制白度較高的釉面或進行淺色釉的罩光。另外，使用硝基清漆需大量使用有機溶劑稀釋，這些溶劑都有一定毒性，對操作者身體健康有一定危害，在使用時一定要保持室內空氣流通，盡快排出污氣。

2、丙烯酸清漆，分熱塑型和熱固型兩種。其中熱固型仿釉效果較好，沒有硝基漆中的那些老化翻黃現象，但熱固型有比較嚴格的烘烤溫度，要求備有恒溫烘干設備。另外也要使用大量的有機溶劑，應注意室內通風。

(三)仿釉工藝的基本操作方法

陶瓷器物表面的釉層，在質地上和顏色上各有許多不同之處，如有的厚實凝重，有的稀薄光潤，有的平潤光滑，有的流掛不勻，有的布滿不同類型的“開片”，有的呈現出“棕眼”或“桔皮”等等。在施工中，它們除了在配料和加工技法上有所不同，其仿釉基本方法和步驟大體一樣，分為調制涂料和施釉兩個步驟。

1、涂料調制方法：調制仿釉涂料，其中包括調色和配制基料。釉色的調制與作色工藝中的調色方法相同，只是注意在調制仿釉涂料時，要掌握好顏料與基料的比例。一般對于光澤好或玻璃質感強的釉面，在調涂料時要提高基料比例，對于光澤稍差或浮濁感強的釉面以及找底時，則要減少基料加大顏料比例。這里所說的顏料，包括各種體質顏料，用體質顏料可消減涂層光澤，并可產生特殊釉質效果。

在涂料調制好后，應先在試板上進行實驗，待達到預期效果后方可正式施工。如果是采用毛筆施工，那么涂料的粘稠度需濃一些，這就要加重基料比例。采用噴筆施工，涂料要稍微稀些，這時可加重有機溶劑的比例。此外，有時為了能得到某種特殊的釉質效果，在調制基料時可適當加點輔助材料。

2、施釉：即在修復部位涂以調制好的仿釉涂料，使其能呈現出與原器釉面相同的色彩和質感。施釉的操作方法與作色工藝中的各種著色方法相似，采用哪種方法應視具體情況靈活運用。下面主要談談施釉的操作要求與注意事項。

(1)在施涂料時動作要嫻熟快速，不能在一個地方反復涂抹，這樣易造成“翻底”等不良反應。

(2)整個釉面呈色要均勻自然，不能給人虛假之感。

(3)在施涂料時應注意用料要恰如其分不可過量，特別不可以用涂料將原器無需修復之處的釉面大面積覆蓋，應做到覆蓋面積越小越好。

(4)施工要干凈利落，不允許涂料污染器物其他部位。

(5)在采用熱固型丙烯酸漆做仿釉涂料時，應注意嚴格控制烘燒溫度，根據說明進行操作。采用硝基漆等非熱固型涂料，注意不能進行烘燒，否則涂層會出現起泡、變色和剝落等現象。

(四)幾種常見釉面的仿制方法

1、單色釉

單色釉是指色相基本一致的釉面。仿制方法是：施工時要以釉層最薄、明度最高的顏色為標準調制涂料，用毛筆蘸取少量料液，采用涂刷法或點涂法進行。在開始做涂層時顏料比例要大于基料，而后每做一道涂層，基料比例要逐漸增大，到最后顏料比例要變得很小。每做完一道涂層，待其完全固化后都要進行拋光打磨，可選用3000#一4000#金相砂紙，直到做到仿釉涂層的色彩同原釉一致為止，然后再噴涂一層清漆以提高光亮度。

另外，有些單色釉面會散布著深色小斑點、氣泡、棕眼或開片等現象，仿制這些應在做最后兩道涂層之前進行。

(1)制作深色斑點：用彈撥法往涂層上彈撥深色涂料，注意斑點不宜過多，如覺得呆板可用毛筆蘸取少許溶劑將它們輕輕渲暈一下。

(2)制作氣泡：可用彈撥法在制作最后幾道仿釉涂層時往涂層上彈撥透明或濁色的涂料小點，做一道彈撥一點，待其固化后用金相砂紙拋光，然后再做下一道，反復做幾道直到涂層內呈現出有氣泡的效果。

(3)制作棕眼：取一根稍長點的針，把針頭磨局點，用針在修復部位上適當地扎出一些大小不一的針眼，然后再往上做仿釉涂層。

(4)制作開片：用手術刀等利器先刻出裂紋，然后根據原器開片顏色，用顏料調色填入裂紋中，擦凈多余部分，最后用噴筆噴上硝基或丙烯罩光油。也可以用描筆勾勒畫線的方法制作開片。另外，做開片的顏色以黑黃兩色為主，做出“金絲鐵線”效果。

2、桔皮釉

即釉面呈現不規則形斑點隆起，如同桔皮而得名。仿制方法：先調制好仿釉涂料，選溶解力強揮發速度快的有機溶劑做稀釋劑，實施時加大涂層厚度和施工粘度，減少涂層遍數，待涂層呈半干狀時，用平頭毛筆或其他工具，在涂層表面進行蹾拍提拉，使其涂層表面出現桔皮現象。

3、窯變釉

窯變釉的仿制是在掌握仿制單色釉的基礎上，采用兩種以上不同顏色的仿釉涂料同時進行施工。值得注意的是窯變釉上的色彩一般都是推移變化的，其色彩變化中有一定的自然過渡過程，掌握仿窯變釉的關鍵，就是要使仿制的“釉”色表現出這種自然生動的過渡過程。仿制方法：在上色相完全不同的兩種仿釉涂料時，上完第一種顏色的涂料即基本色后，勿等涂層干燥，緊接著上第二種顏色的涂層，并在兩色交接部位用渲染法將其暈散開，使之相互滲透。如果兩種顏色色差較大，必要時需調制出它們之間的中間色，使用三種或更多顏色的仿釉涂料同時進行施工。

八、作舊

古陶瓷器物，由于年代久遠，受到自然界各種物質的長期侵蝕，其表面會呈現出一些自然形成的舊貌。如明清瓷器，大部分只是由于“火氣”的消減使器物表面光澤變得溫潤，而年代久遠的陶瓷器表面往往是銹蝕斑斑，器表和胎體呈現出不同程度的風化、剝釉、破碎和酥解等現象。作舊工藝就是要使器物被修復部位呈現出與原器物整體相同的自然舊貌，使其與整個器物渾然一體。

陶瓷器物舊貌特征和制作方法主要有以下幾種：

1、瓷釉光澤處理

陶瓷釉面光澤變化是一種自然現象，新瓷行稱“火光強”，即器物表面非常光亮。古陶瓷因年深日久釉面光澤變得溫潤柔和，即使有的品種看上去釉面仍然十分光亮，但這種光亮與新瓷比較是決然不同的。有些瓷器表面好像罩有一層極薄的透明膜，行稱“蛤蜊光”，觀其釉色有一種散光現象，這是在地下自然形成的。在古陶瓷修復中，不同的釉面有不同的光澤，對其處理可采用下面幾種方法。

(1)壓光法：壓光法多用于陶器表面的上光。方法是：先用電吹風把仿釉部位稍微加熱，選用石蠟或川蠟把其涂在布上，用蠟布輕擦仿釉部位，然后用光滑稍硬的工具在其表面滾壓，直到出現理想光澤再用綢布擦拭。

(2)拋光法：是使用最多的一種處理器物表面光澤的方法。在仿釉工作結束后，基本上都要采用這種方法對仿釉涂層表面進行處理。方法是：在仿釉部位直接涂擦一些蠟，先用稍粗點的麻布擦，然后再用綢子擦拭，有些需要特別亮光的可采用瑪瑙或玉做的滾子滾光，直至修復后的釉面與原物基本相同為止。

(3)罩光法：是在仿釉涂層表面噴涂一層上光涂料，一般選用較好的無色透明的硝基清漆或丙烯酸清漆，待其完全固化后，最后再用綢子布進行打磨。

2、釉面銹蝕制作

古陶瓷器由于年代久遠，其釉面表層大多有著各種變化，常見的有以下幾種：

(1)土銹：是因陶瓷器長期在地下埋藏，受到地下水、酸、堿和鹽的侵蝕使器物表面附著了堅硬牢固的泥土。仿制方法一：可采用“502”強力粘合劑、漆皮什(蟲膠酒精溶液)或清漆等，噴涂在需要做土銹的部位，然后將研磨好的黃土(有些發白的土銹可在黃土中填加白粉)撒在上面，待其干后即成土銹。方法二：可以將膠與泥漿混合用牙刷彈或蹾或刷，做出點狀或斑狀土銹。

(2)水銹：是因陶瓷器物在土中埋藏時，受到土中碳酸鈣鎂鹽類及氧化鐵、碳酸銅等物質的侵蝕，使器物表面附著一些灰白色沉積物，有的顏色呈鐵紅或銅綠色。仿制方法一：將清漆或漆皮汁，噴涂或刷涂在需要做水銹的部位，然后用滑石粉或其他顏料粉撲撒在上面。方法二：可采用“502”粘合劑噴撒在需要做水銹的部位，待其未固化前用水噴濕，“502”遇水后泛白并固化，即可形成人造水銹。另外，在制作過程中加入少量染料，可制出鐵紅色或銅綠色水銹。

(3)銀釉：在出土的漢代綠釉陶器上，常常會發現有一層銀白色金屬光澤的物質，行內稱“銀釉”。這主要是因為釉色中的鉛受地下環境影響而生成的金屬氧化物。“銀釉”不同于器物上其他污垢，它是年代久遠的象征，一般在清潔工藝中不做處理。仿制方法一：可采用在清漆中加銀粉，噴刷在需要做銀釉的部位，在其未干時吹上一點研磨好的黃土即可。此方法做出的“銀釉”效果非常逼真。方法二：可采用云母粉硅酸鈉溶液涂刷，然后再涂稀鹽酸，當硅酸鈉與稀鹽酸發生分解反應會產生一層帶有云母光澤的鹽類物質，反復做幾次，使附著物逐漸加厚，即可出現“銀釉”效果。

上面所介紹的修復材料和修復方法等，是筆者近二十多年來在文物修復行業學習和實際操作得出的體會。有不妥之處，敬請批評指教。

(全文完)

(責編：雨 嵐)