大愛無疆

有人專門討論過幸福是什么，我對幸福就這樣理解，能在每天的大部分時間里畫畫，就是幸福，也就是說人一生中最幸福的，最大的滿足就是做自己愿做的事。藝術家心靈的感覺就是靜，能在極靜的空間里尋找到自己的東西，用于創作的感覺，把眼睛看到過的，匯聚到心里，然后慢慢地畫成畫，讓人們從藝術的美好中感覺畫家心靈里的東西，這就是一種傳播，一種對藝術認知的宏揚，我從小就熱愛繪畫，不論什么情況下，我對繪畫的熱愛，就如我生命的一部分。

1986年以前我在中外文化交流展貿部當美術編輯，后來為了專心畫畫，就辭去了工作。那時我媳婦在廣東軍區醫院，經常給我寄點錢，幫我渡過難關，這是我無法忘記的情份，我知她的情，其實夫妻之間的情份，就是在最困難的時候建立的，沒有她的幫助，我會很苦，連飯也吃不上。所以，我感激她，愛她。我這一生中除了畫畫最愛的人就是我媳婦。不論什么時候，我的心里，都裝著她對我的那種關懷、愛護，每天停下畫筆的時候，她對我的愛護，就是我心靈深處的安慰！說心里話，那是一種永恒！

2001年的時候，我把畫室搬到了宋莊，我媳婦一邊上班，一邊到這里照顧我，我的畫已經有了進步，隨著人們生活水平的提高，油畫藝術已經被當做人們心中的珍愛，喜歡我油畫的人增多了，這無疑是對我創作的一種鼓勵。

面對著我的畫，就象我生的孩子，我在用心地為她的完美加色，有時在仔細觀察每一筆線條之后，用心去判斷那些線條的粗細、虛實，陰陽向背的感覺，這種感覺在我心里藏得挺細密的，它們的曲直變化影響著我的思考，也觸動著靈感就在某一時刻的出現，所謂的神來之筆的變化之中，那種很細膩的變化觸動我的心情，有時在一種忘我的情緒里，表現出我畫畫時思想與情趣，從而產生我對我自己的畫，那種很專注的熱愛。人，不可能沒有煩惱，也不可能沒有憂愁，客觀地說，兩夫妻過日子，也有紅臉，拌嘴的時候，可當我面對我的畫，我的心情就變得平靜，我的畫不可能和我爭吵，就象我的女兒，從來不讓我生氣一樣，她走近我的身邊給予我是無限多的快樂，還有我自己也說不清楚的喜悅，我對她的愛是那么的真誠，會在我最低沉的時候，想起我對生活的責任，這責任包括我對她那種必須一心一意的愛護，直到她長大成人的時候，我依然要用心去想她以后的生活，是不是比我那時候幸福，在畫畫中，我會用這種思考去感知我的畫，那里邊很多從我內心里本生的美好出現在畫中，我能感到很多知足，很多讓我忘卻憂愁和痛苦的快意。那時候，我會點上一支煙，沏上一壺茶，一面享受生活，一面感覺畫畫的快樂，那真是一種平靜中的快樂，這種享受會滋潤全身心的舒暢，可以隨心所欲地去享受滿足中的安然，有時，我會想到喝酒，很舒懷的喝酒，卻很有保留地保持自己對酒的適應度，有時，我會和朋友聊上一陣子，借著酒勁說上幾句畫畫之外的笑話，目的，就是放松放松自己，有時，我要吹上一段笛子，或者吹上一陣口哨，這里的畫家朋友要是聽到我的笛子聲，就會來找我。

我喜歡唱《朋友》那首歌，歌詞寫得比較順暢，意境也很好，在心情煩躁，或者得意的時候，我會用口哨吹上一段，那陣子會反映出我心里的一種情緒，也就是我自己在思考時的放松，真正投入到創作時，我依然要沉在寂靜之中去思考創作細節，在很投入的尋覓中去享受創作時的快樂，這一點也許你和我感覺相同，畫畫和寫作的時候，那是一種很隨心意的快樂，一種發自內心的享受，創作意識也是發自內心，不論是什么時候，只我站在畫架前，準備畫畫的時候，心里就充滿美好，這種美好會讓我改變心情，我會在忘我之中靜靜地去作畫，一般這個時候，我會放棄所有語言交流，甚至我會因為一點響聲而皺起眉，我媳婦還有我心愛的女兒，會在我畫畫時，守住安靜，對我的創作十分有利，不畫畫的時候，我會和我媳婦談上些事，還會給我女兒通個電話，問問她的情況學習好吧，吃得還對口味吧，現在我對畫畫所需要的材料，比如畫布顏色，還有畫筆之類的東西，已經不用操心了，我媳婦會根據我的需要給我買回來，還是最好的材料，這對我的創作幫助很大。

現在畫的作品的主要內容是寫用善心善念為人類做事的人物，比如李嘉誠、袁隆平、凈心法師、韋覺長老的人物肖像畫。他們本身就信佛，是心底善良的富翁。我在畫這張畫時，用釋迦牟尼普渡眾生的背景故事，講述心善即佛的思想，袁隆平是研究水稻的科學家，他的研究解決了世界糧食問題，又創立慈善基金會，也是普渡眾生的大佛，救活很多人，真正是救世民于苦難之中的活佛。能為這些人物畫肖像，這是我的福份，他們的善良、才智造福人類，傳播一種善良。

從某種角度上說，你可以不是佛門弟子，也可以不信佛，但只要心存善良，把愛心傳播，把善念傳播，感化世人，就是佛的化身。怎么去理解，佛在人心中的影響，只要你心懷善良，一心向善，即便不是佛門中人，你也不信佛家的學說，依然可以把一種愛心傳播，所說的大愛無疆，心系善良的高尚人士，我前年去臺灣見過臺中寺韋覺大長老，他對我說的一段話，銘記我心里至今不忘“以上為敬，以下為慈，以人為誠，以事為實。進入佛門之后，修人見人，修鬼得鬼。”