信心決定未來２００８年當代藝術權力榜

CONFIDENCE IN THE FUTURE

不平凡的2008終于成為過去。

雖然金融危機以一個固定的詞匯深入到了藝術行業的各個角落并且還在蔓延，雖然2008年的秋季拍賣中，不少拍賣公司的總成交額以超過50%的幅度縮水，也雖然美國藝術市場中的產業公司股價全部跌破原價的1/5……但是，2008年的北京奧運中斑斕的煙花卻讓中國當代藝術家蔡國強制造的旋風刮遍世界，地震救助中各界藝術家強有力的支持也為藝術慈善帶來更大的影響力，跨界的時尚和當代藝術的聯姻在2008比比皆是，中國美術館、廣東美術館和上海美術館三大國有館相繼向普通觀眾推出了更多更好更學術更普及的當代藝術展覽。2008，雖然多災但還是精彩。

再一次盤點“2008權力榜——影響中國當代藝術的100人”，范圍依然涉及藝術家、美術館館長、藝術批評家、藝術策展人、畫廊、藝術博覽會、拍賣行、收藏家、收藏機構等，依然涵蓋當下藝術圈中的各種參與角色。跟2007年相比，藝術家的比重進一步得到張揚，從2007年的33%上升至2008年的37%，畫廊業從2007年的19%上升至20%，收藏家和經紀人的比例也從5%拉升至7%。批評家和策展人、美術館、藝博會和拍賣行的比重與2007年基本持平或者稍有下降。2007年權力榜單中，我們在《誰是決定力》一文里說過，榜單排名雖然無法囊括現實的所有，然而這些結論無疑仍會有助于我們對現狀乃至未來的把握。在這里，我們依舊強調這樣的判斷。

在最近英國《獨立報》公布的“2008全世界最好賣”的當代藝術家名單上，張曉剛、曾梵志分別排名第5和第6，另外入榜的還有王廣義、岳敏君、劉小東，均躋身前十名。2008年，這些創造藝術市場神話的藝術家們紛紛和國際航母畫廊高調簽約，全球各地的中國當代藝術家展覽和個展仍然處于現在進行時中。事實上，這表明了在中國藝術家與生俱來的優越感和控制力，作為一個相對特殊的藝術市場的主角，他們越來越國際化也越來越具有了明星般的光環。而體制對諸如蔡國強、徐冰等人的重用，從另一個意義上為中國某段當代藝術的歷史劃上了休止符。2008年，中國的收藏家或者收藏機構在藝術市場上的影響力也呈現出急劇拉升的態勢。雖然新聞界拿著關于“天價做局”或“中國是否有真正的收藏家”的說法來質疑這個市場，然而中國以占全球拍賣市場7.3%的份額而躍居全球第三亦是不爭的事實。中國新一代收藏家們的關注點已經從單純的中國藝術品邁向東南亞甚至西方藝術品。

批評家和策展人在2008年相對活躍，圍繞著上海雙年展、廣州三年展等諸多活動而延伸的展覽、以及更多新的藝術空間的運作使得他們有更多舞臺得以表現。

對以資金流動為生存命脈的投資行業而言，“金融”業的任何細雨微風都有可能演變成投資領域的噩夢。中國藝術品市場受益于15年來穩定的經濟大環境，使得投資者大多收益頗豐。而此次經濟危機在重創全球經濟的同時將不可避免的影響到中國藝術品投資市場的走向。

從美國的次貸危機開始一直演變到雷曼兄弟等一批金融機構的倒閉，2008年或許是很多拍賣行業和畫廊、經紀人以及藝術博覽會的噩夢。經濟危機打亂了原有的商品價值體系，這使得許多以前看似不可能的事成為可能。各個拍賣行適時調整了戰略結構，紛紛降低現當代藝術品的份額，而更多著眼于古代和經典藝術。這恐怕也是我們這個榜單中以拍賣行為代表的市場部分所占百分比下降的最直接原因。

藝術市場中，還值得一提的是藝術博覽會。目前中國的藝術博覽會以藝術北京、上海當代和CIGE三大博覽會為勝出，究其原因，它們都各有偏重，但是有一點是共同的，那就是與品牌的開放式聯合從根本上拉低了成本而進一步強調質量，這應該也是他們各自為陣的支撐點。但是在未來幾年的經濟萎縮中，是否還能像這兩年那樣順暢聯手并得以發展應該還要以觀后效。

2008年中國畫廊業不可避免的成為資本的博弈場，佩斯等國際畫廊順利落地并摘取勝利果實。但是與此同時，下半年越來越多的畫廊開始面臨倒閉。在短暫的張揚過后，冬天已經來臨。

進入金融危機的時代，如何最小化規避這個時期的影響、或是如何在此時尋找新的生存機會和商機，怎樣在危機帶來的大洗牌中堅守并嶄露頭角，都是目前最需要的新思路。

金融危機帶來高端流通行業的萎縮，而藝術品恰恰屬于高端商品。對于一些資金流順暢、充裕的投資者而言，原有價值體系的變化給他們帶來了難得一遇的商機，像MoMA（紐約現代藝術博物館）日前就以低于拍賣評估價的價格買進了Pino Pascali和Carl Andre的作品，這在以前是完全不可想象的。

大家都在談論當代藝術崩盤之說，但是放眼各個投資領域，還有獨善其身的么？我們常常說，冬天來了，春天還會遠嗎？無論何時何地，信心依然決定你的未來！

藝術家

2008年上榜的藝術家人數基本與2007年持平，從整體分布來看，他們占據了前十名的大半壁江山，來勢強勁。縱觀2008年藝術家群體的表現，主要呈現出幾個特點。

其一，藝術家跨領域實踐的循序漸進過程在2008年表現出一波高峰，藝術家們除了積極嘗試用不同的媒介進行創作，更與社會事件和商業活動產生了諸多合作。排名榜首的蔡國強就是最典型的代表，作為北京奧運會視覺特效總設計師，他成為藝術與權力、學術與資本“合法”跨界的最佳案例，產生的影響之大也足以令其排除一切異議登上榜首。除蔡國強外，首次上榜即名列37位的夏小萬也是2008年跨界藝術合作的突出代表。藝術的跨界就其好的一面而言是可以通過不同領域的交叉，來置換一些定勢思維，從而獲取新的藝術觀點。當然，尺度是關鍵，否則極易成為作秀和炒作，體現在權力榜上就是排名大大退后；其二，藝術家仍然保持了不懈創作的有力勢頭，

2008年權力榜上名

次前進較大的藝術家，如向京、張洹、張培力、楊少斌，以及新上榜的王興偉、尹秀珍等應該說代表了藝術家創作不息的一面，無論是回顧展還是新突破，或者是對自己藝術理念的不斷完善，說到底藝術家埋頭創作以及不斷自我否定和拔高的一面，才是最具魅力和最能鼓舞人心的一面；其三，藝術家國際交流異常活躍、有“進”有“出”，且不說艾未未、黃永等一向在國際上有很大影響的一撥人，也不說在2008年春拍創下當代藝術拍品最高價紀錄并在國際上越來越火的曾梵志，受到國際藝術界關注的中國藝術家仍大有人在，比如年輕一代中的佼佼者劉小東，比如初次上榜的展望……中國藝術家在國際藝術界的頻繁亮相無論從哪個角度來看，對中國當代藝術都大大有益，更是在全球當代藝術格局中建立穩固地位的必經階段；

其四，隨著整個經濟大環境的變化，藝術家作品的價格在2008全年跌宕起伏，制造了一個最有懸念的年份。盡管包括一線藝術家作品在內的中國當代藝術品價格08年下半年的大幅滑落是一個不爭的事實，但在其中我們還是看到一些值得欣慰的拍賣結果，例如岳敏君作品在今年 秋拍中的頑強表現，以及劉野作品的優良表現（劉野也成為2008年不多的幾個拍賣作品最高價只升不降的藝術家之一）。

其五，年輕藝術家彰顯了鼓舞人心的活力——這也是本屆權力榜最值得關注的一點。在2007年的榜單上，劉和邱黯雄的名字被列在新銳名單上，2008年他們雙雙入榜，尤其劉還進入了前五十。此外年輕一代的標桿型人物非徐震莫屬，這位另類典型初次上榜即飚到21位，應該說代表了我們對年輕藝術家的理解和期待，畢竟如果每年的權力榜都被相同的面孔占據，那豈不也意味著中國當代藝術后繼乏人？

畫廊商

與2007年中國畫廊行業的上升期不同的是，2008年幾乎所有的畫廊都面臨著盤整和洗牌。如果說在上半年還延續了繁榮蓬勃的景象，那么在年底，受到全球金融危機的影響，畫廊行業普遍出現出動蕩和不景氣的狀況。的確，連財大氣粗的高古軒都不得不要求員工“要么出去賣畫去，要么卷鋪蓋走人”的情況下，試問哪家畫廊又能高枕無憂？

2008年年底，一些原本經營目的不明確、不規范的小型畫廊處于破產倒閉邊緣，大中型畫廊紛紛壓縮展覽規模，或者搬離較為集中的藝術區域到場地租金更便宜的城市邊緣地區，原本以大手筆大制作為主的精英畫廊也不得不計劃更經濟商業的銷售和推廣路線。

即使在這種情況下，畫廊界從業人員依然占據了2008權力榜榜單的20%以上。2008年進入權力榜的畫廊依然包含了各種類型，有從90年代初就進入行業內的資深畫廊，也有已經嶄露頭角的新生中堅力量；有以學術項目和策展為重的混合型空間，也有注重跨國戰略推廣為主的商業畫廊；有剛剛落戶中國就引起業內矚目的海外大鱷，也有已經立足中國本土卓有成效的跨國企業……對他們的排序則體現了2008年乃至2009年畫廊行業的新的需求和發展方向。

冷林出任佩斯的中國分部總監這一事件代表了國際超級畫廊對中國的關注，以及中國策展人批評家逐步走向國際的趨勢，雖然這種注目給中國本土帶來的效果還有待觀察。而另一方面，冷林一手經營的北京公社并沒有因此轉向純買辦，依然堅持其初建時的學術宗旨和實驗性，這也是此次他排名大幅度上升的原因；香格納畫廊勞倫斯和阿拉里奧畫廊尹在甲，一個是在中國奮戰多年的老牌外資企業，一個是進駐一年就獲得良好口碑的海歸勢力，他們在2008年的展覽數量和學術質量都保持穩定上升的趨勢；幾位外資畫廊的經營者，白飛德、麥勒和馬芝安，對展覽質量要求精益求精，與藝術家合作持久穩定，把持了嚴謹的經營態度，為國內畫廊樹立了標桿；林天民和耿桂英的大未來畫廊在北京落戶一年，將臺灣地區乃至世界經典藝術帶到大陸，將很多經驗展示給同行；長征空間、現在畫廊、程昕東藝術中心、星空間和上海的藝博畫廊則堪稱本土畫廊的典范，雖然他們的經營方式和理念有很大差距，但在經濟形勢的沖擊下依然為藝術理想和藝術市場的多樣性而努力。

在既定的市場消費容量下，金融危機像是一把“雙刃劍”，一方面它很大程度的影響了畫廊行業的發展，造成收藏家財富的縮水，使得他們在藝術方面的投入更加謹慎，尤其對海外收藏家依然占據大半收藏市場的當代藝術市場沖擊較大。但另一方面潛藏著另一種發展的契機：整體市場不景氣，導致一些畫廊不得不面對著作品價格下降、簽約藝術家數量縮水的事實，資金的壓力可能在一定程度上促進畫廊的優勝劣汰，使得藝術家在壓力之下提升作品質量。畢竟，好的藝術永遠不會貶值，好的畫廊撐過這個冬天必定會迎來更繁榮的春季。

批評家

老一代批評家聲音漸稀，新生代批評家尚未崛起。盡管，中國批評家們每年召開的會議不少。但不可否認的是，中國批評家們的聲音在中國當代藝術界的聲音越來越小。因此，我們榜單中批評家所占的比重不是很大，并且也摒棄了批評家們常用的按資排輩的排名方式。2008年，批評家的批評方向和批評方式也發生了轉變，由學術轉向市場，由書刊轉向網絡。

青年批評家朱其的幾篇關于批判藝術市場的博文，在把一直處于邊緣的中國當代藝術兩度送進絕對主流的CCTV的同時，也攪動了中國當代藝術市場的發展。這或許超出了中國當代藝術界所有相關者的想象。而與之針鋒相對的“挺市派”的批評家呂澎的幾篇與之爭論的文章，瞬時也成為關注的焦點。兩位批評家“倒市”和“挺市”之爭成為2008年當代藝術批評界的焦點話題。

與此同時，一些跨界批評家的介入也為批評界補充了鮮活的血液。如后現代哲學出身的汪民安就以親身實踐反映出藝術與其他學科的密切交叉及其對學術支持的迫切需求，而成為藝術圈內的重要批評家。

策展人

由于現在策展人行業的低入職門檻，隨著中國當代藝術的發展壯大，越來越多的人“混入”策展人的行當。今天的“策展人”除了傳統意義上策展人外，名下還包涵了擁有一定藝術資源的批評家、畫廊商、經紀人、大學教師、美術學院畢業生甚或在讀生等等。人人都是策展人的時代已經來臨。隊伍的參差不齊、商業社會的逐利心態及藝術界利益分配的嚴重失調，使不少擁有一些藝術資源和平臺的所謂的“策展人”突破了職業道德的底線。

真正對中國當代藝術的發展歷程起到積極推動作用的還是擁有強大的學術背景、深厚的藝術資源、成熟的策展經驗的獨立策展人。在中國當代藝術的發展歷程中，他們才是主角，一直扮演著領路人的角色。如青年策展人代表高士明以“與后殖民說再見”為理念推動廣州三年展的學術化和國際化。黃專以OCT當代藝術中心為平臺，推出大量具有實驗性和代表性的知名藝術家的個展。馮博一則游走于藝術與商業之間，每年推出不限量的展覽，在尋求藝術與商業平衡之際，也為眾多年輕藝術家提供了展示的平臺。高名潞則在學術性的回顧展在時下的策展界展現出不同的面貌。依托不同的藝術資源，各個策展人策劃的展覽也呈現出不同的特點。同時，也使策展界呈現出多元化的趨向。

收藏家

2008年，就藝術市場而言，推動藝術市場發展的源動力無疑是消費藝術品的收藏家以及行家。隨著當代藝術市場的不斷發展，他們對當代藝術生態產生了深遠影響。積極因素是收藏家的介入使當代藝術具有持久發展的動能，但是消極因素也不容小覷，收藏家的價值取向也很容易影響某些藝術家的創作方向。近年來，藝術市場風起云涌，隨著市場高潮、低迷的更迭，收藏家自身也發生了微妙的變化，而對于新興的中國藏家而言，無論是收藏理念還是收藏序列仍尚待成熟，而海外的藏家仍然占有較大的權重。

2008年，海外藏家依然對中國的當代藝術發展產生了重要作用。尤倫斯夫婦無疑是影響中國當代藝術的海外收藏家的代表性人物，在中國落戶整整一年的尤倫斯當代藝術中心2008年發生了不小的轉變，一方面維持自己具有學術性美術館機構的形象，另一方面則與時尚跨界領域靠攏。尤倫斯夫婦也在努力促進外國藏家對中國當代藝術的關注，使更多的外國收藏家參與中國當代藝術收藏，在提高中國當代藝術世界影響力方面確實也具有一定的導向性因素。

雖然中國的收藏家比起國際大藏家仍舊略顯遜色，無論從財力還是收藏意識上，都難以達到國際水準，但是對于整個藝術市場而言，還是十分活躍的重要力量。國內的藏家像陳東升、張皓銘、楊濱等都有所影響，值得關注的是身兼中國嘉德股東、收藏家、泰康人壽總裁的陳東升。在慶祝嘉德成立15年的春拍中，以9.935億元的總成交額創造嘉德拍賣單季的成交額歷史最高。據傳，作為嘉德大股東的陳東升以5，712萬元買入藝術家劉小東的《溫床NO.1》（五聯）。在中國嘉德“共同渡過·中國當代藝術界賑災義拍”專場中，陳東升買入了包括蔡國強、展望、王光樂等人的作品，總額達600萬元。

整體而言，2008年全球經濟陷入危機，這也無疑給藏家以及整個藝術市場帶來不小的沖擊，許多活躍的藏家2008年都比較低調、謹慎，沒有太多的舉動。經歷這個市場的冬天，相信對收藏家也是一次考驗，也會使藏家們更加冷靜的面對收藏活動，中國的當代藝術也需要以更加規范、高水準的收藏家作為依托。這次冬眠期，對于藏家而言，或許是一個機會。

美術館館長

中國的美術館現在已經不再是之前高高在上的形象，國家體制內的美術館正在進行不斷的探索轉型，民營美術館經過若干年的艱苦奮斗與摸索，也逐漸找到自己的發展模式。中國的美術館時代已經到來。2008年，中國免費開放所有的博物館，國內民眾蜂擁而至，開啟了國內民眾美術與文化教育的新的一頁，雖然缺乏經驗，但是卻為民眾更多的接觸中國的文化、藝術提供了更加廣闊的空間。雖然還沒有具體的政策支持美術館的發展，但是不論是國家美術館還是民營美術館，在經歷了之前的艱難維持與探索之后，漸漸找到了自己的步伐，在國內出現了眾多各具特色而又成績卓著的美術館。各種大型的項目與活動在美術館的參與之下，獲得了更加長足的發展。

自從范迪安擔任中國美術館館長以來，中國當代藝術在體制之內的發展已經獲得突破。中國美術館也獲得了前所未有的活力，美國藝術三百年，媒體中國2008、蔡國強個展、里希特個展、展望個展……國內外的杰出當代藝術家紛紛來到中國，為中國更多的了解世界當代藝術，提供了一扇窗戶，瑞士銀行、MAX MARA、馬爹利等等國際知名財團與奢侈品牌也相繼亮相，中國的藝術產業呈現出空前的繁榮景象。新的中國美術館也即將在鳥巢旁邊建立，一號地當代藝術中心也馬上就要破土動工，這些國家體制內的高品質美術館的出現，無疑是強烈的信號，中國藝術產業的蓬勃發展已經不再是一種推測與愿景。由上海美術館主辦的上海雙年展已成功舉辦了六屆，經過12年的歷練，已經成為中國最具國際影響力的藝術展事，受到了國際藝術界的廣泛肯定，被公認為亞洲最重要的國際雙年展之一。2008年1月，瑞士嘉盛萊寶銀行宣布贊助第7至11屆上海雙年展，成為迄今對中國當代藝術的最大企業捐贈項目，為上海雙年展解決了最為頭疼的資金難題。本屆的上海雙年展也是備受好評。同時，吳冠中還向上海美術館捐贈了66張作品，這也是對上海美術館的一種肯定。廣東美術館舉辦的廣州三年展也在有條不紊的繼續，這屆“與后殖民說再見”的主題，對當前世界與中國研究當代藝術的理論品頭論足一番。今日美術館經過6年的艱苦奮斗與摸索，如今已經成功轉型為中國第一家民營非贏利美術館，成為當今最為活躍、經營最為成功的民營美術館，為中國民營美術館的發展提供了寶貴的經驗。深圳何香凝美術館同樣也在進行著非贏利運營的探索，2008年也為國內知名當代藝術家王廣義、汪建偉、張培力等人舉辦了個展。上海證大現在藝術館正在進行著像“歐洲態度”、“亞洲態度”、“接入366”、上海實驗藝術回顧展、上海電子藝術節、當代中國紀錄片雙年展這樣的大型藝術項目，原來在中國不可想象的藝術項目，如今能夠蓬勃發展，這與美術館的興起有著直接的聯系。如今國內大型財團也開始介入中國藝術，最為典型的事例就是民生銀行投資炎黃藝術館，建設民生當代中心，炎黃藝術館由藝術家黃胄自籌資金建立起來，但是面對國內無法律，無資金的窘境，舉步維艱。民生銀行的注資為炎黃藝術館輸入了新鮮血液。美術館已經不再只是一個陽春白雪一般的擺設，經濟大環境的改善，為美術館時代的到來奠定了基礎，美術館逐漸成為中國藝術生態鏈中不可或缺的重要一環。

拍賣行負責人

2008年的當代藝術市場可謂是風云巨變的一年，給大多數人的印象是：上半年火爆依舊，下半年突然下滑。而事實上在2008年初或者說2007年底就已出現了一些市場調整的信號。2008年2月，倫敦蘇富比的“當代藝術”夜場拍賣中上拍了10件張曉剛、岳敏君、方力鈞及劉野等人的精品，均估價不菲。但是其中張曉剛的三件作品都僅僅是在剛剛高出最低估價的價格成交，另有岳敏君、方力鈞以及劉野的高估價作品遭到流拍。同樣的情況發生在3月17日，蘇富比拍賣公司的2008春季拍賣會紐約“亞洲當代藝術”專場拍賣上。其中張曉剛又有兩件作品低于最低估價成交，并且一件備受矚目的作品《2001 No.8》估價高達180萬到250萬美元，占全場拍品總估價的近十分之一，也遭到了流標的命運。同場沒找到買家的還有蔡國強等人的作品。

這兩場在國外的重要拍賣給2008年一個并不太好的開頭，但是接下來的香港蘇富比和香港佳士得的春拍，一些一線藝術家再次爆出天價，在很大程度上穩住市場。其中劉小東、張曉剛、岳敏君在香港蘇富比再次締造了自己的拍賣最高價。曾梵志的《面具系列NO.6》在香港佳士得更是以7536.75萬港元創造了中國當代藝術的最高價，在外界普遍認為中國當代藝術處在歷史性高位的2008年，這兩場拍賣依然能再次刷新一線藝術家的價格，給內地市場很大的信心。接下來的內地2008春拍雖然不及往年風光，但還是基本保住了當代藝術市場的陣地。

2008年下半年秋拍開始，藝術市場沒能躲過金融風暴的席卷。香港蘇富比在美國華爾街一陣倒閉風潮中開拍，此前蘇富比公司將開在紐約辦兩年多的“亞洲當代藝術專場”撤出，全部亞洲藝術集中在香港拍賣，并首開“亞洲現當代藝術夜場”（香港佳士得已于2008年春季拍賣設立該專場），但是生不逢時，拍賣結果很不理想。同樣香港佳士得的秋季拍賣與公司之前的預計結果也相去較遠。香港風向標已經迷失，內地秋拍也不太好過。中國嘉德、匡時、泓盛、誠軒、翰海、華辰等公司業績紛紛大幅縮水。北京保利之前做了充分的心理準備應對市場下滑，估價一降再降，總算保住了成交率，但也難逃業績下滑的厄運。羅芙奧藝術集團因為2008年秋季開拓了香港市場，在香港和臺北的兩場拍賣總額基本保住了春季的水平。

但是事物都是正反來看，在大家對高價藝術品保持冷靜態度的同時，很多人開始關注一些年輕藝術家和處在價值凹處的藝術作品，人們在重新審視藝術品的價值。從全球范圍來看，購買低價新銳藝術家作品成為收藏家們的首選，從這一點看市場的總量是在擴大而非縮小，雖然一時間年輕藝術家并不能撐起整個市場，但是從長遠看對藝術市場的發展是一個好消息。

藝博會負責人

2008年，中國的藝術市場發生了劇烈的變化。作為以畫廊為參展對象的當代藝術博覽會在中國也是在近5年來才發展起來，到2007年中國大陸地區已經出現了3家主要的博覽會：中藝博國際畫廊博覽會、藝術北京當代藝術博覽會和上海藝術博覽會國際當代藝術展。三家博覽會由于在定位上的相似，必須在競爭中求得發展。

2008年中藝博已經是第五屆，作為中國最早開辦的畫廊博覽會，在國內外享有一定的知名度。2008年4月24日中藝博在國貿中心舉行，參展的畫廊較上屆有了很大的變化，數量由2007年的118家縮減為這屆的80家，以減量的方式力保參展畫廊的質量。其中大陸地區以外畫廊比例占到總量的80%，比去年增長15%，亞洲畫廊占到了總數的70%。中藝博對外公布的成交額也達到了4，000萬美元。另外中藝博在展覽期間還組織了Medicom Toy慈善拍賣，演藝明星也來助陣，提高了中藝博在圈外的知名度。

2008年的藝術北京和上海當代幾乎同時在9月份舉辦，上演了“京滬二重奏”。本屆藝術北京最大的變化就是開辦了另一個子博覽會——“影像北京”，雖然規模上還很小，但在影像價值在中國還沒有得到充分認識的時候，藝術北京組委會希望通過舉辦一個影像藝術的博覽會，培育這個市場。藝術北京的總監董夢陽也是為數不多的在辦博覽會的理念上大談教育的人，他認為中國的當代藝術博覽會不是一個購銷兩旺的平臺，目前最重要的是培養收藏家。上海當代與中藝博、藝術北京強調亞洲概念略有不同，因其主辦方的西方背景，他們更強調國際化。2007首屆上海當代的總監皮埃爾·胡伯在傳言與謠言中離開博覽會，由他的搭檔洛倫佐·魯道夫獨自執掌。在參展畫廊的質量上來說，在國內首屈一指。因其按照國際規范要求展會，主辦方的開銷很大，因此畫廊的參展費用相對較高。然而在下半年金融危機的影響下，博覽會的銷售受到很大影響。另外2008年香港國際藝術展（ArtHK 08）也在香港特有的優勢下舉辦，強調與上海當代較為相似的國際性，上海當代同樣面臨著藝術北京和中藝博所面臨的競爭局面。

在中國，畫廊博覽會的發展也才剛剛開始，還處于“量”的積累階段，真正的分化還沒有開始，這一切都要在競爭中實現。藝術北京2008年舉辦“影像北京”，而同時表示2009年將舉行另一場“經典北京”，將傳統藝術作品以畫廊參展方式放進其中，這應該可以看作主動求變求發展吧。

備注：

本屆“2008權力榜——影響中國當代藝術的100人”本著寧缺勿濫的原則，雖然名為100人，實為95人+杰出貢獻獎798藝術區。一方面是因為本年度藝術界的風云際事較去年有所減少，年度凸顯的藝屆大亨順勢減少。另一方面，也是更重要的，本刊希期把藝術財經POWER100的評委圈進一步擴大，讓所有的讀者參與進來，留給讀者5個名額，讓讀者選出自己心目中的POWER100。

參加2008權力榜候選人推薦和最終評選的人士包括：

艾敬（音樂人）、鮑棟（伊比利亞當代藝術中心展覽部主任）、柴寧（北京翰海拍賣油畫雕塑部主管）、常天鵠（北京保利拍賣藝術總監）、陳海濤（站臺中國畫廊負責人）、陳綾蕙（陳綾蕙當代空間負責人）、陳香波（關山月美術館館長）、陳戰地（三尚藝術中心負責人）、程昕東（程昕東當代藝術空間）、董國強（北京匡時拍賣總經理）、董夢陽（藝術北京執行總監）、杜放（上海多倫美術館展覽總監）、方力鈞（藝術家)、房方（星空間負責人）、馮博一（批評家）、曾子墨（鳳凰衛視主持人）、付曉東（策展人）、甘學軍（北京華辰拍賣董事長、總經理）、郭彤（中國嘉德拍賣四季拍賣部總經理）、郭曉彥（尤倫斯藝術中心副館長）、胡研研（中國嘉德拍賣中國畫部經理）、洪磊（藝術家)、黃篤（策展人）、黃燎原（北京現在畫廊負責人）、黃專（批評家）、季大純（藝術家)、賈云濤（中國嘉德拍賣當代書畫部主管）、蔣瓊耳（時尚設計師）、瞿廣慈（藝術家)、寇勤（中國嘉德拍賣副總經理）、樂正維（何香凝美術館副館長）、冷林（北京公社畫廊負責人）、李大鈞（百雅軒藝術機構負責人）、李峰（民生銀行藝術市場專家）、李國勝（環碧堂畫廊負責人）、李蘭芳（凱旋藝術空間負責人）、李磊（上海美術館館長）、李路明（藝術家)、李蘇橋（北京空間負責人）、林松（世紀翰墨畫廊負責人）、劉慶和（藝術家)、劉野（藝術家)、盧昊（藝術家)、盧杰（長征空間負責人）、呂澎（批評家）、羅雷（百仕達地產董事副總經理）、馬惠東（收藏家）、馬芝安（藝門畫廊負責人）、茅為清（前波畫廊負責人）、孟尼亞（馬爹利全球品牌傳承總監）、皮力（Boers-Li Gallery負責人）、祁志龍（藝術家)、沈其斌（上海證大現代藝術館館長）、沈清（睿雜志出版人）、石建邦（世界華人收藏家大會負責人）、史詩（都亞特畫廊經理）、舒可文（三聯生活周刊副主編）、蘇新平（藝術家）、孫繼偉（上海嘉定區區長）、孫寧（ARTNET中國區代表）、孫佩韶（上海泓盛拍賣油畫雕塑部經理）、孫寧（站臺中國藝術機構負責人） 、譚國斌（譚國斌美術館館長）、譚平（藝術家)、田原（空白空間藝術總監）、萬捷（雅昌企業集團董事長）、王光樂（藝術家)、王廣義（藝術家)、王新友（偏鋒新藝術空間負責人）、王一涵（ＣＩＧＥ總監）、韋一（路易十三品牌大使）、吳叢榮（視平線畫廊負責人）、伍勁（炎黃藝術館副館長)、武藝（藝術家)、向京（藝術家)、蕭富元（索卡藝術中心負責人）、蕭昱（藝術家)、徐震（藝術家)、徐政夫（觀想藝術中心董事長）、楊濱（收藏家）、楊茂源（藝術家)、姚薇(藝術中國執行總監)、葉永青（藝術家)、尤永（北京匡時拍賣藝術總監）、展望（藝術家)、張勇（Target雜志出版人）、張子康（今日美術館館長）、趙建平（上海藝博畫廊負責人）、趙曉靜（路易威登中國品牌總監）、趙旭（北京保利拍賣董事、高級顧問）、趙音（陽光艾德拍賣副總經理）、鄭林（唐人當代藝術中心負責人）、周春芽（藝術家)、周大為（華氏畫廊負責人）、周鐵海（藝術家)、鄒躍進（批評家）

本刊在此對他們的支持表示最誠摯的謝意。