０８ 權(quán)力榜藝術(shù)財(cái)經(jīng)發(fā)布５０－１００

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王興偉

Wang Xingwei

藝術(shù)家／ Artist

60 年代末出生的沈陽(yáng)人王興偉，多年來以其架上繪畫為人所關(guān)注并對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈有著獨(dú)特的影響。

2008 年11 月，王興偉在北京麥勒畫廊舉辦個(gè)展——“個(gè)人展”，展出的作品多為去年和今年所作。《無題》系列延續(xù)了以往“無題”系列的冷幽默風(fēng)格，《小何同志》系列則繼續(xù)散發(fā)嘲諷和游戲的味道。和其他藝術(shù)家不同的是，我們更看重王興偉的“不變”，即在當(dāng)下這樣一個(gè)藝術(shù)形式多媒體化多得令人迷糊的氛圍中，王興偉對(duì)架上繪畫一以貫之的堅(jiān)持和摸索，對(duì)既有事物的懷疑精神，以及對(duì)觀念藝術(shù)的警惕——如他在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心講座上提到的“將自己的作品與‘觀念藝術(shù)’劃清界限并認(rèn)為繪畫高于藝術(shù)”——使他成為了當(dāng)代藝術(shù)在繪畫性和敘事性方面有突出表現(xiàn)的代表人物。盡管他將自己的作品與觀念藝術(shù)劃清界限，但他的藝術(shù)還是對(duì)同代及后代許多觀念藝術(shù)家的作品產(chǎn)生了重要的影響，并且成為這一類型藝術(shù)家中的典型。

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趙旭

Zhao Xu

資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、北京保利拍賣高級(jí)顧問

Senior Artware Manager/Senior Consultant of Beijing PolyInternational Auction Co. Ltd .

從2005 年開始，趙旭成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)最有影響力的推動(dòng)者之一，當(dāng)然也是該市場(chǎng)的既得利益者。幾年來，趙旭充分調(diào)動(dòng)了多年經(jīng)紀(jì)人生涯積累的資源、經(jīng)驗(yàn)和敏感的商業(yè)天賦，親歷并推動(dòng)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)超常規(guī)的發(fā)展。由他策劃和主導(dǎo)的北京保利中國(guó)當(dāng)代日夜場(chǎng)拍賣，迅速成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的重要指標(biāo)之一。2008 年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)遭遇金融海嘯。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在紐約、香港等海外戰(zhàn)場(chǎng)紛紛失利，北京保利通過策略性調(diào)整，相對(duì)圓滿的完成了“北京保衛(wèi)戰(zhàn)”的預(yù)期目標(biāo)，在一定程度上保留了部分收藏者對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的信心。趙旭作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)紀(jì)人行業(yè)中的領(lǐng)袖人物，雖然在推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的過程中帶有明顯的“中國(guó)特色”，但是從另一側(cè)面更驗(yàn)證了趙旭在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)領(lǐng)域的影響力。趙旭為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的過去、現(xiàn)在和未來平添了多種可能。

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邱志杰

Qiu Zhijie

藝術(shù)家／ Artist

九十年代末，邱志杰在思想上受西方語言哲學(xué)和佛教的影響，向新儒學(xué)轉(zhuǎn)化。這一轉(zhuǎn)化在今年的具體體現(xiàn)，就是“是南京長(zhǎng)江大橋自殺現(xiàn)象干預(yù)計(jì)劃”。7 月份，個(gè)展“莊子的鎮(zhèn)靜劑”作為計(jì)劃之一，在上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館展出，該展覽以南京長(zhǎng)江大橋自殺現(xiàn)象為背景，歷史文獻(xiàn)和裝置藝術(shù)作品交叉并用，試圖用藝術(shù)語言給當(dāng)下快節(jié)奏物質(zhì)生活下的人們注入一支莊子的鎮(zhèn)靜劑。

計(jì)劃之二“大橋、南京、天下”新加坡泰勒版畫院和香港漢雅軒畫廊進(jìn)行了展覽，此外在臺(tái)北舉辦了名為“南京：一座橋和一座城市”的展覽。10 月，邱志杰在北京前波畫廊舉辦個(gè)展“莫愁”，展覽的現(xiàn)場(chǎng)裝置以及一系列最新創(chuàng)作的木刻、紙本水墨延續(xù)了藝術(shù)家進(jìn)行中的對(duì)南京（尤其是南京長(zhǎng)江大橋）的研究計(jì)劃。當(dāng)邱志杰的學(xué)術(shù)和知識(shí)優(yōu)勢(shì)成為觀眾理解作品的一個(gè)障礙時(shí)，這些優(yōu)勢(shì)就難免變成令人嫌惡的某種權(quán)力。明年，邱志杰還將繼續(xù)他的“干預(yù)計(jì)劃”，他能否為自己布下的怪圈作出合理詮釋，還有待觀察。

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易英

Yi Ying

中央美院教授

Professor of The ChinaCentral Academy ofFine Arts

從事西方當(dāng)代藝術(shù)研究的易英在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界異常低調(diào)。盡管，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的前臺(tái)，我們很少看到易英的身影。但是，其對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)潛移默化的影響，實(shí)在不容低估。擔(dān)任中央美院教授、《世界美術(shù)》雜志副主編的易英，授課之外的大部分時(shí)間都投入到關(guān)于西方當(dāng)代藝術(shù)的翻譯工作中來，并以《世界美術(shù)》為平臺(tái)，把西方當(dāng)代藝術(shù)的最新思潮通過翻譯推介到中國(guó)，深層次影響中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。

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尹秀珍

Yin Xiuzhen

藝術(shù)家／ Artist

尹秀珍今年首次入榜并位居55位， 這與她一直以來對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的不懈追求與堅(jiān)持緊密相關(guān)。她一直以來以“舊衣服”這一具有代表性的創(chuàng)作材料作為表達(dá)其藝術(shù)思想的重要元素。純粹在其藝術(shù)表達(dá)中無處不在，更具有一種強(qiáng)烈的人文關(guān)懷和集體潛意識(shí)。

2007 年尹秀珍以作品“武器”入選第52 屆威尼斯雙年展，可謂對(duì)她多年來藝術(shù)探索的肯定。2008 年尹秀珍的表現(xiàn)不凡，年初在北京公社舉辦了個(gè)展， 并參與UCCA《我們的未來: 尤倫斯基金會(huì)收藏展》， 最值得矚目的是，其新作“飛行器”入選上海雙年展，并成為此次雙年展中重量級(jí)的參展作品. 據(jù)聞， 明年尹秀珍將赴澳洲最大的畫廊ANNA SCHWARTZ 舉辦個(gè)展. 在藝術(shù)領(lǐng)域中， 作為藝術(shù)家的尹秀珍影響力逐步提高，這次入榜也證明尹秀珍以其個(gè)人的實(shí)力和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著在當(dāng)代藝術(shù)中已占有不容忽視的一席之地。

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張頌仁

Zhang Songren

漢雅軒畫廊負(fù)責(zé)人

Manager of Hanart TZ Gallery在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)早期發(fā)展史上有著舉足輕重地位的香港漢雅軒畫廊軒主張頌仁，2008 年聯(lián)手高士明、薩拉· 馬哈拉吉（Sarat Maharaj）共同策劃了第三屆廣州三年展，并且提出了頗具冒險(xiǎn)性的展覽主題——跟后殖民說再見，給予西方一種來自中國(guó)的文化上的回應(yīng)。同時(shí)，進(jìn)一步提升了廣州三年展在世界雙（三）年展中的地位。現(xiàn)在身兼數(shù)職的張頌仁，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界依舊起著極為重要的作用。從香港亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)創(chuàng)始人、古根海姆博物館亞洲藝術(shù)顧問等等職銜可以看出，他已從原先的畫廊主身份延伸到更廣闊的領(lǐng)域，以全面研究他所關(guān)心的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)以何種方式對(duì)世界做出回饋”這個(gè)問題，進(jìn)而進(jìn)一步推動(dòng)發(fā)展中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際上的影響力。同時(shí)，張頌仁還把觸角伸及中國(guó)本土，在北京1 號(hào)地藝術(shù)區(qū)開辟了新空間。

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韓之演

Han Ji Yun

韓之演當(dāng)代空間負(fù)責(zé)人

Director of HANJIYUN

Contemporary Space

韓國(guó)出生，在中國(guó)接受高等教育，這些背景注定了韓之演身份的復(fù)雜性。在擔(dān)任北京索卡當(dāng)代藝術(shù)空間的藝術(shù)總監(jiān)的幾年中， 在大力拓寬中韓藝術(shù)家的交流層面，韓之演的地位舉足輕重。2007 年底，她憑借在索卡當(dāng)代空間積累的經(jīng)驗(yàn)和人脈另起爐灶，在草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)建立以自己名字命名的韓之演當(dāng)代藝術(shù)空間，空間致力于推廣中韓以及其他國(guó)家的新媒體藝術(shù)家以及年輕新銳。2008 年，韓之演當(dāng)代藝術(shù)空間協(xié)助新加坡美術(shù)館和中國(guó)美術(shù)館舉辦“向上—中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”，在學(xué)術(shù)層面促成了亞洲當(dāng)代藝術(shù)的交流與借鑒。而韓之演自07 年12 月策劃開幕首展“Invisible Vision”至今一年中，秉持別具眼光的策劃理念，推出數(shù)檔大規(guī)模的多媒體藝術(shù)展覽，第一次大規(guī)模將俄羅斯當(dāng)代力作引渡國(guó)內(nèi)并受到了極大的關(guān)注，不遺余力為中韓等地的優(yōu)秀新媒體作品開辟交流平臺(tái)，為亞洲區(qū)域內(nèi)的未來藝術(shù)發(fā)展開辟出新面貌。

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沈其斌

Shen Qibin

上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館館長(zhǎng)

Director of ZendaiMoMA

沈其斌是一個(gè)既有魄力又有理想的藝術(shù)家，在一次偶然的會(huì)議之后，開始擔(dān)任上海多倫美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)一職。多倫美術(shù)館是第一個(gè)由政府創(chuàng)辦的現(xiàn)代藝術(shù)館，沈其斌也成為依托體制內(nèi)美術(shù)館推廣當(dāng)代藝術(shù)的第一人。2005 年，沈其斌開始兼任上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館館長(zhǎng)，憑著自己的熱情和執(zhí)著，證大現(xiàn)代藝術(shù)館如今已經(jīng)成為了當(dāng)代藝術(shù)界中赫赫有名、且具有很高學(xué)術(shù)榮譽(yù)的美術(shù)館。沈其斌的計(jì)劃都很長(zhǎng)遠(yuǎn)，著眼點(diǎn)都是如何推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。2007 年，沈其斌開始策劃為期5 年的“軟力量——亞洲態(tài)度”展，向西方話語權(quán)與亞洲視角宣戰(zhàn)，探討亞洲當(dāng)代文化價(jià)值。2008 年，沈其斌更加“瘋狂”，一場(chǎng)名為“介入：藝術(shù)生活366 天”的藝術(shù)活動(dòng)將藝術(shù)的公共性和日常性推行到底。

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何炬星

He Juxing

民生銀行品牌管理部總經(jīng)理何炬星炎黃藝術(shù)館館長(zhǎng)General

Manager of Brand ManagementDepartment of China MinshengBanking Corp.Ltd./Director ofYanhuang Art Center

2008 年民生銀行的一系列作為回應(yīng)了人們對(duì)民生銀行介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的質(zhì)疑：民生銀行介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不是頭腦發(fā)熱后的一錘子買賣。如上海民生當(dāng)代藝術(shù)中心還是如期開幕，并在上海雙年展開幕之際，以青年藝術(shù)家為主題，舉辦了開幕展“找自己”。同時(shí)，民生銀行出資1 億元資助的北京炎黃藝術(shù)館也在經(jīng)過半年的精心裝修后重新開館。而最受關(guān)注的，自然就是民生銀行推出的“藝術(shù)品投資計(jì)劃”1 號(hào)產(chǎn)品在金融危機(jī)和藝術(shù)市場(chǎng)下滑的形勢(shì)下，收益率是否有保障。盡管目前民生銀行還沒有發(fā)布針對(duì)1 號(hào)產(chǎn)品的公告，但從一些消息靈通人士處得知的還都是比較正面的信息，這在某種程度上也說明，在當(dāng)下的中國(guó)，金融資本與藝術(shù)領(lǐng)域有著互利的可能。

60

史金淞

Shi Jinsong

藝術(shù)家／ Artist

湖北美院雕塑系出身的史金淞，在近幾年的創(chuàng)作中逐漸融合了工業(yè)與時(shí)尚設(shè)計(jì)等諸多元素，極大的拓展了雕塑的延展性。盡管他沒有迅速躥紅，但其在藝術(shù)創(chuàng)作上的每一步都走得非常穩(wěn)健。盡管2008 年當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的驟變影響了很多藝術(shù)家的創(chuàng)作心態(tài)。但史金淞卻一直堅(jiān)持著實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)，成為一個(gè)不受市場(chǎng)侵?jǐn)_、認(rèn)認(rèn)真真做藝術(shù)的藝術(shù)家。2008 年，史金淞展現(xiàn)了旺盛的創(chuàng)作活力，相繼在國(guó)內(nèi)外舉辦了四個(gè)個(gè)展。在站臺(tái)中國(guó)的“琰：史金淞新作展”和在梯空間的“華山計(jì)劃”，都頗具實(shí)驗(yàn)性。雖然，創(chuàng)作元素頗具中國(guó)化，但史金淞不是對(duì)其表面的摘取，而是中國(guó)文化內(nèi)涵的“外涌”。

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高名潞

Gao Minglu

策展人／ Curator

論及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的影響力，無論作為學(xué)者抑或策展人，高名潞都是不可繞過的重要一環(huán)。作為策展人，高名潞早年主持策劃了89 年《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展》， “Inside Out：華人新藝術(shù)”三大洲巡回展等一系列對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)建構(gòu)產(chǎn)生重大影響的展覽。作為學(xué)者，高名潞對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的產(chǎn)生背景及其發(fā)展脈絡(luò)做了大量的整理和研究工作。重要著作有《中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)》、《Inside Out：New ChineseArt》等。單單基于這兩方面，高名潞對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展也是功勛彪炳。然而，由于種種原因，高名潞在后期徹底把九十年代以來的“政治波普”、“玩世現(xiàn)實(shí)主義”和“艷俗藝術(shù)”等藝術(shù)潮流排除在自己的理論體系之外，以致其在當(dāng)代藝術(shù)史的客觀性問題上有失偏頗，并多為他人詬病，也成為其學(xué)術(shù)上不小的遺憾。進(jìn)入2008 年，高名潞依然堅(jiān)持自身學(xué)術(shù)精神，深入梳理和研究“85 美術(shù)運(yùn)動(dòng)”以來中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展軌跡，在學(xué)術(shù)層面仍對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)持續(xù)產(chǎn)生著影響。

62

汪建偉

Wang Jianwei

藝術(shù)家／ Artist

汪建偉是國(guó)內(nèi)最早參加威尼斯雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展和圣保羅雙年展的藝術(shù)家，并在今年榮獲被譽(yù)為國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)諾貝爾獎(jiǎng)的“美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)獎(jiǎng)金”，他也是目前唯一一位獲此殊榮的中國(guó)藝術(shù)家。今年汪建偉的兩個(gè)大型個(gè)展分別在上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館和上海浦江華僑城舉辦。上海證大的《人質(zhì)》個(gè)展，是汪建偉個(gè)人新作展，也是證大現(xiàn)代藝術(shù)館2008 年推出的一系列重要中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的大型個(gè)展之一。黃專在上海華僑城策劃的“十年之約”第二場(chǎng)，展出了汪建偉最新創(chuàng)作的大型公共性綜合藝術(shù)作品《征兆》。汪建偉更像是一位社會(huì)學(xué)家和人類學(xué)家，極具跨媒體、跨領(lǐng)域?qū)嶒?yàn)精神，一直都在探索知識(shí)綜合與跨學(xué)科對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的影響。可以說是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的先鋒。

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張皓銘

Zhang Haoming

收藏家現(xiàn)在畫廊合伙人

Collector/Partner of Art Now Gallery

迄今，已擁有市值超過4 億元的數(shù)百件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的張皓銘，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏界的地位難以撼動(dòng)。與某些藏家不同，張皓銘并不低調(diào)，甚至可以說甚是高調(diào)，經(jīng)常有獨(dú)到的言論出現(xiàn)在各大媒體，甚至還會(huì)通過網(wǎng)絡(luò)直播，與網(wǎng)友互動(dòng)。今年，借“與UBS 對(duì)話：企業(yè)收藏論壇”之際，張皓銘在家中宴請(qǐng)瑞銀集團(tuán)藝術(shù)珍藏執(zhí)行董事PetraArends 及部門瑞銀中國(guó)區(qū)高層、希克等人，再次以家庭美術(shù)館的形式展示了其藏品。目前，張皓銘也正如其在采訪中所說的一樣，一直在關(guān)注年輕藝術(shù)家的成長(zhǎng)。早在數(shù)年前，他就以個(gè)人名義資助了中央美院的“學(xué)院之光”項(xiàng)目，支持青年藝術(shù)家的發(fā)展。很多“學(xué)院之光”的參展作品和畢業(yè)生作品，最后都被他收入囊中。此外，目前他正在推進(jìn)的北京工人體育館的藝術(shù)酒店項(xiàng)目，也將成為中國(guó)首家以當(dāng)代藝術(shù)為主題的酒店。

64

向京

Xiang Jing

雕塑家/ Sculptor

向京在中國(guó)當(dāng)代雕塑界的典型性和代表性，已經(jīng)毋需贅言。今年，她在2008 年度藝術(shù)權(quán)力榜單中由去年的96 位躍升至現(xiàn)在的64 位，這主要得益于她在今年上演的“全裸——向京2006-2007 作品亞洲巡展”和穩(wěn)中有升的拍賣高價(jià)。年初，向京曾在采訪中透露，她在2008 年的大事就是為近兩年的新作舉辦巡回展。年尾回顧“全裸”先后在香港、曼谷、北京三地高調(diào)亮相，集中展示了她近兩年來的新作。這也是向京自以女性為主題創(chuàng)作雕塑以來最大規(guī)模的一次展示。向京的雕塑算是近兩年不溫不火的當(dāng)代雕塑市場(chǎng)上的一聲響雷。自2007 年6 月始，向京的《彩虹》在拍賣市場(chǎng)上以286 萬元的高價(jià)成交，成為她首件成交價(jià)過百萬的作品后，迄今她已有五件作品超過百萬，其中三件是今年拍出。在中國(guó)當(dāng)代雕塑領(lǐng)域，她已是單件作品過百萬數(shù)量最多的雕塑家。

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萬捷

Wan Jie

雅昌集團(tuán)董事長(zhǎng)

Chairman of Artron

Enterprises(group) Limited

今年是雅昌集團(tuán)成立15 周年， 也是雅昌最為風(fēng)光的一年：雅昌集團(tuán)獲得2008 美國(guó)第59 屆印制大獎(jiǎng)，這也是第三次獲得被稱為印刷界奧斯卡的美國(guó)班尼金獎(jiǎng)，雅昌成立十五年來，拿遍了所有印刷界的大獎(jiǎng)，包括香港、歐洲、美國(guó)、日本等國(guó)家和地區(qū)的獎(jiǎng)項(xiàng)。雅昌集團(tuán)為中國(guó)舉辦的首屆奧運(yùn)會(huì)印制了開、閉幕式節(jié)目單，媒體手冊(cè)、殘奧會(huì)奧運(yùn)項(xiàng)目產(chǎn)品，并在申奧與舉辦奧運(yùn)期間為奧運(yùn)會(huì)做了大量工作。今年，萬捷榮獲“2008 年中國(guó)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)軍人物”、“2008 廣東十大經(jīng)濟(jì)風(fēng)云人物”的稱號(hào)。雅昌集團(tuán)屬下的雅昌藝術(shù)網(wǎng)，是目前國(guó)內(nèi)最為專業(yè)與權(quán)威的藝術(shù)網(wǎng)站，雅昌指數(shù)已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)收藏家最重要的投資參考工具之一。囊括上百萬件藝術(shù)品的詳細(xì)資料庫(kù)，在國(guó)內(nèi)堪稱第一。

66

周鐵海

Zhou Tiehai

藝術(shù)家／ Artist

這位很久之前就丟下畫筆，做起純粹方案藝術(shù)的藝術(shù)家，每天的工作就是與各種各樣的人物打交道，在他的牽線之下，上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)得以在中國(guó)舉辦。自從2006 年的個(gè)展《另一種歷史》之后，周鐵海新作終于浮出水面，周鐵海正在創(chuàng)作以“Dessert”為主題的大型項(xiàng)目，這是周鐵海的最新作品，在9 月份韓國(guó)PKM畫廊的個(gè)展上，周鐵海首次展出了這個(gè)系列的作品。在尤倫斯藝術(shù)中心一周年慶典之際，周鐵海也以姜餅人為原型，創(chuàng)作了一張油畫，作為生日禮物贈(zèng)送給尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心。周鐵海的駱駝人系列作品今年也被做成了駱駝公仔，如今喜歡他作品的人不必再掏那么多的現(xiàn)金來買他的作品，雖然公仔的價(jià)格也不低，但是總比畫便宜了許多，當(dāng)代藝術(shù)從此可以面向更加廣大的市場(chǎng)。

67

展望

Zhan Wang

藝術(shù)家／ Artist

在2008 年比較轟動(dòng)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的展覽中，展望在中國(guó)美術(shù)館的個(gè)展“園林烏托邦”應(yīng)該算比較突出的一個(gè)。

這個(gè)展覽全面的展示了展望這些年在雕塑領(lǐng)域的探索成就。幾乎與美術(shù)館的“園林烏托邦”展覽同期，展望于798 藝術(shù)區(qū)“長(zhǎng)征空間”啟動(dòng)一個(gè)名為“第八十六尊圣像”的作品實(shí)施計(jì)劃。據(jù)說這一系列的活動(dòng)是展望個(gè)人出重資打造的，當(dāng)然錢花的也大有成效：使得整個(gè)的5 月人們都在談?wù)摵椭匦抡J(rèn)識(shí)這個(gè)大家并不陌生的藝術(shù)家。在市場(chǎng)上，展望的雕塑依然好賣。在11 月中國(guó)嘉德油畫雕塑（二）專場(chǎng)買賣中，展望的2001 年作《假山石NO.42》以224 萬元的成交價(jià)，不僅拔得該場(chǎng)頭籌，也成就了他作品拍賣價(jià)格歷史第二高價(jià)。在展望拍賣成交歷史高價(jià)前十名中，有6 件都是在今年創(chuàng)出的，可見在今年展望作品的市場(chǎng)依然在向前發(fā)展。

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楊濱

Yang Bin

藏家/ Collector

作為汽車業(yè)的成功人士，楊濱收藏當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)間雖然不長(zhǎng)，但是已經(jīng)把王廣義、曾梵志、劉小東、夏小萬、葉永青等數(shù)十位當(dāng)代藝術(shù)家的重要作品收入囊中。

2008 年中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)油畫協(xié)會(huì)和今日美術(shù)館等重要機(jī)構(gòu)所舉辦的幾個(gè)展覽都有楊濱的藏品參展，他的一些藏品已經(jīng)是許多展覽無法繞過的作品。楊濱如今已經(jīng)從零星的購(gòu)買到了系列收藏的階段，而且他作為收藏新手，在2008 年趁參觀巴塞爾博覽會(huì)期間拜訪了兩位歐洲重要的收藏家，誠(chéng)懇向他們?nèi)〗?jīng)。作為收藏家，楊濱今年做的最重要的一件事就是發(fā)起了并最終促成的“演變”——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)巡回展。楊濱為這個(gè)展覽謀劃了很久，最后終于在2008 年11 月于德國(guó)路德維希美術(shù)館展出。而且楊濱在這一年中也成為太太晏青開辦的aye 畫廊之幕后策劃，收藏推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)真正成為了楊濱的事業(yè)之一。

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郭建超

Guo Jianchao

新加坡美術(shù)館館長(zhǎng)

Director of Singapore art Museum

因?yàn)樾录悠乱餐瑢俅笕A人圈，到新加坡辦展覽也成為中國(guó)藝術(shù)家的家常便飯。于是我們?cè)谥袊?guó)的一些重大藝術(shù)活動(dòng)中頻頻看到新加坡美術(shù)館館長(zhǎng)郭建超的面孔。2008 年1 月他促成了藝術(shù)家俸正杰在新加坡美術(shù)館的個(gè)展；4 月新加坡美術(shù)館與印尼余德耀基金會(huì)共同策劃興建的“新當(dāng)代藝術(shù)中心”正式奠基，這是新加坡美術(shù)館在中國(guó)的一項(xiàng)大手筆。而郭建超成為國(guó)內(nèi)媒體爭(zhēng)相采訪對(duì)象的一件事，是因他促成了吳冠中113 件畫作捐贈(zèng)給新加坡美術(shù)館的舉動(dòng)。2008 年9 月，已近90 高齡的藝術(shù)家吳冠中繼將66 件作品捐贈(zèng)給上海美術(shù)館后，又將113件作品捐贈(zèng)給新加坡美術(shù)館，對(duì)中國(guó)藝術(shù)家來說，把如此重要的一批作品捐贈(zèng)給外國(guó)美術(shù)館引發(fā)了很大的爭(zhēng)議，郭建超作為接受方新加坡美術(shù)館的館長(zhǎng)受到了國(guó)內(nèi)媒體的重點(diǎn)“禮遇”，他也成為在中國(guó)最活躍的異國(guó)的國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)。

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翁菱

Weng Ling

天安時(shí)間當(dāng)代藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人

Director of Beijing Center forthe Arts

作為中國(guó)為數(shù)不多的女性策展人，翁菱早在10 年前就致力于宣傳和推介中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要推手之一。2002 年翁菱與李景漢先生共同創(chuàng)建了“外灘三號(hào)”滬申畫廊，并擔(dān)任了“外灘三號(hào)”滬申畫廊的藝術(shù)總監(jiān)，其間畫廊舉辦了一系列具有影響力的展覽，在推介一流當(dāng)代藝術(shù)家及在主流社會(huì)與藝術(shù)領(lǐng)域之間營(yíng)造對(duì)話平臺(tái)方面成果顯著。今年5月，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的策劃，翁菱與老搭檔李景漢將視點(diǎn)投向北京，建立“前門23 號(hào)”項(xiàng)目，翁菱擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，引起業(yè)內(nèi)人士的廣泛關(guān)注。在北京市中心這種寸土寸金的黃金地帶，她希望“前門23 號(hào)天安時(shí)間當(dāng)代藝術(shù)中心可以提供給人們一個(gè)開放的、跨學(xué)科交流的空間，而藝術(shù)正是貫穿這個(gè)當(dāng)代空間的靈魂”。而在當(dāng)代藝術(shù)界跨界思維并未得到普遍的論斷之前，“前門23 號(hào)”是否能將不同行業(yè)的思想者匯聚在一起，并成為中國(guó)的“布盧姆斯伯里”，仍舊需要時(shí)間來檢驗(yàn)。

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舒可文

Shu Kewen

《三聯(lián)生活周刊》副主編

Deputy Editor-Chief LifeWeek

“以大文化觀小藝術(shù)，她隔岸遠(yuǎn)得其象；以小藝術(shù)說大人生，她在場(chǎng)近察其意。”1995 年，舒可文加入三聯(lián)之后，憑借她獨(dú)特的藝術(shù)評(píng)論角度，使得三聯(lián)周刊的藝術(shù)專題變成一個(gè)真正反映藝術(shù)動(dòng)態(tài)的公共平臺(tái)，也成為大眾媒體中最專業(yè)最具傳播效應(yīng)的藝術(shù)欄目。2006 年7 月，三聯(lián)周刊發(fā)表專題文章“最暴利的行當(dāng)——藝術(shù)”中舒可文犀利地指出的“經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的變化中，藝術(shù)是最后一個(gè)被請(qǐng)進(jìn)家門的，卻是第一個(gè)被請(qǐng)出門的。” 而在2008 年，這預(yù)言式的警句似乎正在被逐步印證。2008 年，三聯(lián)周刊藝術(shù)專題文章“栗憲庭的村莊史”、“煙火在不安的世界中發(fā)光”等，從最熱門的話題出發(fā)分析藝術(shù)事件和藝術(shù)人物，針砭事實(shí)，觀點(diǎn)明晰。與大多數(shù)藝術(shù)雜志上裝腔作勢(shì)的學(xué)術(shù)評(píng)論以及時(shí)尚雜志中酸文假醋的藝術(shù)評(píng)論不同，舒可文和她麾下的三聯(lián)周刊藝術(shù)記者們更客觀地評(píng)述藝術(shù)事件，觀察藝術(shù)對(duì)于中國(guó)公眾的影響。雖然業(yè)內(nèi)業(yè)外對(duì)這種風(fēng)格褒貶不一，但舒可文以及三聯(lián)周刊的確開創(chuàng)了藝術(shù)評(píng)論寫作的另一種范例，為普羅大眾打開了多種角度看藝術(shù)的可能性。

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孫佩韶

Sun Peishao

上海鴻盛拍賣油雕部經(jīng)理

Manager of Oil Painting and

Sculpture Department

緊隨經(jīng)濟(jì)危機(jī)，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)領(lǐng)域的信心危機(jī)，成為考驗(yàn)以當(dāng)代藝術(shù)為主要業(yè)務(wù)的拍賣公司競(jìng)爭(zhēng)力的“試金石”。在這場(chǎng)被動(dòng)“洗牌”中，泓盛作為上海的指標(biāo)性拍賣公司，一直秉持著創(chuàng)建起來的三大業(yè)務(wù)“油畫雕塑、中國(guó)書畫、郵幣錢鈔”，也將成為上海為數(shù)不多的保留當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)的拍賣公司之一。而據(jù)國(guó)際權(quán)威藝術(shù)品市場(chǎng)網(wǎng)站Artprice 最新公布的“2007-2008 年度當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告”顯示，上海泓盛拍賣公司在以按照當(dāng)代藝術(shù)品拍賣成交額排名的世界十大拍賣行中位列第九位。上海鴻盛一直以開發(fā)中場(chǎng)階級(jí)的客戶端為宗旨，旨在與新興藏家和藝術(shù)家共同成長(zhǎng)，此戰(zhàn)略與經(jīng)濟(jì)危機(jī)之下的藝術(shù)品市場(chǎng)走向不謀而合。

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馬芝安

Meg Maggio

藝門畫廊負(fù)責(zé)人

Director of Pekin Fine Arts

馬芝安在四合苑畫廊的貢獻(xiàn)不可磨滅，為此她被公認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展頗有貢獻(xiàn)的外籍人士之一。2005 年，馬芝安另立門戶，北京藝門畫廊應(yīng)運(yùn)而生，經(jīng)過幾年運(yùn)作，畫廊不單純以市場(chǎng)為著眼點(diǎn)，更重要的是擔(dān)當(dāng)起積極挖掘與培養(yǎng)具有獨(dú)特潛質(zhì)的藝術(shù)家的重任。

進(jìn)入２００８年，馬芝安的北京藝門仍舊推出全新面孔藝術(shù)家，還舉辦了頗具突破性的新媒體群展，這些展覽不論從策劃和藝術(shù)家作品的角度來看，都可謂是高質(zhì)量的展覽。除此之外，北京藝門畫廊也把代理藝術(shù)家推向國(guó)際知名的畫廊和美術(shù)館，提升藝術(shù)家在國(guó)際重要展覽的曝光率和影響力。作為一個(gè)商業(yè)實(shí)體的北京藝門畫廊通過不斷的努力和實(shí)踐將市場(chǎng)和學(xué)術(shù)達(dá)到有效平衡，從這一點(diǎn)而言，馬芝安可謂是一位十分成功的畫廊主。

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程昕東

Cheng Xindong

程昕東當(dāng)代藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人

Director of Xin Dong Cheng

Space for Contemporary Art

程昕東的畫廊與國(guó)外藝術(shù)界的關(guān)系不是一般的緊密，頻頻出動(dòng)參加國(guó)外的藝術(shù)活動(dòng)：意大利博洛尼亞藝術(shù)博覽會(huì)、巴黎當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)、還有年末的邁阿密當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)等等。程昕東是將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)推廣到國(guó)外的一支重要力量，今年最為搶眼的應(yīng)該是程昕東在希臘國(guó)家當(dāng)代美術(shù)館舉辦的關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的大型展覽《雅典—北京，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展》，希臘外交部長(zhǎng)、文化部長(zhǎng)、旅游部長(zhǎng)和財(cái)政部長(zhǎng)，以及希臘駐華大使夫婦的到場(chǎng)，足見希臘對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的熱情，也足見程昕東在國(guó)外的能量。今年救助四川災(zāi)區(qū)的活動(dòng)里，程昕東同樣是沒有掉隊(duì)，運(yùn)送了大批藥品到四川災(zāi)區(qū)。

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王定乾

Wang Dingqian

寒舍空間負(fù)責(zé)人、藏家臺(tái)灣聚英

雅集會(huì)長(zhǎng)寒舍企業(yè)總經(jīng)理

Director of Juyingya group/manager of Hanshe Company

王定乾去年入居權(quán)利榜44 名，今年滑落至75 名， 其主要原因是作為臺(tái)灣的古董收藏家， 跨界進(jìn)軍中國(guó)大陸的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)后，今年的表現(xiàn)并沒有如大家期望的一樣具有“令人驚艷”的舉動(dòng)，但是憑借多年積累的雄厚的資本以及作為古董收藏家的身份，王定乾積累了大量國(guó)內(nèi)外收藏家的資源，其暗藏的能量仍舊不容忽視。今年他為”寒舍空間”籌募了一筆資金介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，而嘉德春拍中，他以70 萬拍下了尹齊的一件作品，同時(shí)他的助手也舉下了幾件當(dāng)代藝術(shù)品，看來雖然目前表面上看起來在大陸藝術(shù)市場(chǎng)中表現(xiàn)較為平淡，但其作為資本操作高手，相信王定乾只是在伺機(jī)而動(dòng)，否則不會(huì)有“大莊家”一名在業(yè)內(nèi)流傳。

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趙建平

Zhao Jianping

藝博畫廊負(fù)責(zé)人

General Manager of YiboGallery

趙建平的藝博畫廊是上海較早起步的本土畫廊，成立十年來，一直以挖掘和培養(yǎng)有潛質(zhì)的優(yōu)秀中青年藝術(shù)家為主要發(fā)展方向，目前旗下已有簽約、合作、代理的畫家40 余位，可謂是中國(guó)畫廊界絕對(duì)專業(yè)和具有學(xué)術(shù)代表性的畫廊之一。2001 年，藝博畫廊的“學(xué)院與非學(xué)院”展80% 的參展作品都成功出售，造成了轟動(dòng)效應(yīng)，今年5 月，“學(xué)院非學(xué)院Ⅱ”作為藝博新空間的開幕展而隆重推出，共有20 位為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作出過重要貢獻(xiàn)、活躍在當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作中的藝術(shù)家參展。此次展覽仍然以對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作所進(jìn)行的歷時(shí)性梳理和現(xiàn)實(shí)性觀察為策展理念，同時(shí)也考慮了兩次展覽之間的“時(shí)間性比照”，偏重對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀的描繪，以參展藝術(shù)家的新作和新的藝術(shù)嘗試為主體，最大限度呈現(xiàn)了藝術(shù)家的豐富個(gè)性。

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顧錚

Gu Zheng

批評(píng)家/ Critic

顧錚的身份是多元的，他既是上海復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院副教授；同時(shí)也是藝術(shù)家親身實(shí)踐探索著攝影藝術(shù)；又是一位攝影理論批評(píng)家和策展人致力于當(dāng)代攝影藝術(shù)的發(fā)展及攝影歷史梳理。顧錚自上世紀(jì)90 年代已經(jīng)開始攝影藝術(shù)的研究，出版多部攝影著作，并策劃了包括《城市· 重視----2005 廣州國(guó)際攝影雙年展》等幾個(gè)重要的展覽，是中國(guó)當(dāng)代最重要的攝影理論家和影像批評(píng)家之一。自2006 年顧錚做了“謠言和傳奇”攝影個(gè)展后，他越來越遠(yuǎn)離藝術(shù)家的身份，更多的活躍在攝影策展和理論領(lǐng)域。今年顧錚先后策劃的展覽包括上海“裝飾藝術(shù)”——爾冬強(qiáng)攝影展、“馬· 戲”馬良攝影展、“世界的肌膚”李天元攝影展、生命空間——渠巖攝影作品展以及“中國(guó)景觀”——姚璐攝影展。這些展覽在中國(guó)還對(duì)攝影藝術(shù)的真實(shí)面貌并不很了解的當(dāng)下，有更多的機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)和了解中國(guó)的攝影藝術(shù)家。

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鄭林

Zheng Lin

唐人當(dāng)代藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人

General Manager of TangContemporary Art Center

2008 年，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心展覽數(shù)量依舊在圈內(nèi)保持領(lǐng)先，《沒有要講的故事》國(guó)際當(dāng)代青年藝術(shù)家群展，王度個(gè)展《國(guó)際快餐》，向京亞洲個(gè)人巡回展，俸正杰個(gè)展《意向死生》和林一林個(gè)展《目標(biāo)》等等口碑依舊不錯(cuò)，另外，唐人將更多的重要展覽拓展到與其它大型美術(shù)館合作，并在全世界各地巡回展覽，比如：協(xié)助羅馬當(dāng)代美術(shù)館舉辦了開館展；在曼谷皇后美術(shù)館協(xié)辦的俸正杰個(gè)展《艷光》；和上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館聯(lián)合主辦的楊詰蒼個(gè)展；協(xié)助泰國(guó)當(dāng)代美術(shù)館舉辦開館展《暹羅的笑意》；8 月和10 月分別聯(lián)合今日美術(shù)館和民生當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦了尹朝陽(yáng)的十年回顧展。這種多方合作辦展的形式，在新的經(jīng)濟(jì)狀況下有助于帶動(dòng)海內(nèi)外公共收藏和美術(shù)館的興趣，既鞏固了唐人的國(guó)際勢(shì)力，又帶來商業(yè)利益。4 月唐人在香港的畫廊正式開幕，標(biāo)志著唐人亞洲策略的新方向全面確立。目前，唐人的基金項(xiàng)目開始運(yùn)作，公益類型的美術(shù)館也初具規(guī)模。

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鄒躍進(jìn)

Zou Yuejin

批評(píng)家/ Critic

鄒躍進(jìn)今年入圍權(quán)力榜，主要源于鄒躍進(jìn)今年主持、策劃、參與了國(guó)內(nèi)眾多頗具影響力的展覽與論壇， 如在在“西南力量”當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)（巡回）展中擔(dān)任特邀批評(píng)， 為” 雜燴川美—2008 北京SHOW”中以“底線—馮斌和他研究生的中國(guó)畫當(dāng)代探索”為題的展覽進(jìn)行策劃等， 可以算是今年國(guó)內(nèi)最為活躍的藝術(shù)批評(píng)家之一. 此外，作為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系的副主任以及教授，鄒躍進(jìn)的學(xué)術(shù)地位在藝術(shù)領(lǐng)域里更是舉足輕重，多年來撰寫與出版了眾多美術(shù)史理論文章著作，尤其是對(duì)新中國(guó)美術(shù)史和視覺文化理論的研究方向具有卓越的貢獻(xiàn).其學(xué)術(shù)主張與權(quán)威性一直受到業(yè)內(nèi)人士的廣泛認(rèn)可。

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祁志龍

Qi Zhilong

藝術(shù)家/ Artist

政治波普、消費(fèi)主義、艷俗藝術(shù)、后波普、消費(fèi)現(xiàn)實(shí)主義——這一連串的派別標(biāo)簽是祁志龍作品所帶出的概念。2008 年4 月，在香港蘇富比拍賣會(huì)上，祁志龍2002 年作的《中國(guó)少女系列一號(hào)》拍出了3，462，750 萬元人民幣的高價(jià)，創(chuàng)出了他本人作品拍賣的最高價(jià)，應(yīng)該說整個(gè)春拍祁志龍的作品都表現(xiàn)不俗，在同輩藝術(shù)家中較為突出。2008 年祁志龍參加了佩斯畫廊在798 藝術(shù)區(qū)的開幕展；12 月，祁志龍還參加了在印尼的雅加達(dá)余德耀美術(shù)館舉辦的“余氏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)典藏展”。而且受印尼CP基金的看中，2009 年還將在雅加達(dá)舉辦自己的個(gè)展。作品在市場(chǎng)上的穩(wěn)步上升縱然是好事，但正如祁志龍本身所意識(shí)到的問題一樣，參加更多足夠份量的學(xué)術(shù)展覽才是當(dāng)務(wù)之急，否則作品就算好賣也不一定就是真正成功的商業(yè)藝術(shù)家。

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汪民安

Wan Min’an

批評(píng)家/ Critic

作為哲學(xué)家、大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師，汪民安的主要研究方向?yàn)楹蟋F(xiàn)代哲學(xué)、文化研究、批評(píng)理論、現(xiàn)代藝術(shù)和文學(xué)。盡管汪民安不是專業(yè)的藝術(shù)批評(píng)家，但他對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的評(píng)論有著跨學(xué)科評(píng)論特有的獨(dú)特視角，他的理論以及他對(duì)藝術(shù)家作品的詮釋和評(píng)論，對(duì)目前在理論和學(xué)術(shù)上并不完善的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)而言，是非常有益的借鑒和參考。2008 年，汪民安參與了尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心與歌德學(xué)院聯(lián)合舉辦的“歷史的天使：現(xiàn)代詩(shī)歌、文學(xué)、哲學(xué)、藝術(shù)系列講座”，主編了“生產(chǎn)第五輯”《德勒茲?rùn)C(jī)器》和“生產(chǎn)第六輯”《五月風(fēng)暴四十年反思》（兩本著作中分別收入藝術(shù)方面的文章“物質(zhì)性與空間”和“我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)里都是盲人：劉小東訪談”），并在《讀書》雜志上發(fā)表了《黃永評(píng)論》。汪民安的著作以及他專業(yè)領(lǐng)域研究與當(dāng)代藝術(shù)的交集，從一個(gè)側(cè)面反映出藝術(shù)與其他學(xué)科的緊密交叉及其對(duì)學(xué)術(shù)支持的迫切需求，也正因此，汪民安才能夠作為一個(gè)圈外人，而對(duì)藝術(shù)圈產(chǎn)生重要的影響。

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董國(guó)強(qiáng)

Dong Guoqiang

匡時(shí)拍賣總經(jīng)理

General Manager of BeijingCouncil International Auction Co. Ltd

行家出身的董國(guó)強(qiáng)，依托廣泛的人脈資源和對(duì)藝術(shù)資源的熟知度，使匡時(shí)國(guó)際在拍品的征件和推薦上有著與眾不同的準(zhǔn)確度和敏感度，據(jù)此也培養(yǎng)了一批穩(wěn)定的實(shí)力派客戶群。今年，雖為藝術(shù)市場(chǎng)流年，匡時(shí)國(guó)際還是依托先前積累的資源和人脈，在書畫、宮廷藝術(shù)等專場(chǎng)推出了近幾年在藝術(shù)市場(chǎng)上難得一見的精品力作。由此，可以管窺匡時(shí)國(guó)際在中國(guó)拍賣市場(chǎng)買家和賣家的號(hào)召力和影響力。此外，匡時(shí)國(guó)際在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)領(lǐng)域也已經(jīng)占有一席之地。據(jù)國(guó)際權(quán)威藝術(shù)品市場(chǎng)網(wǎng)站Artprice 最新公布的“2007-2008 年度當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告”顯示，匡時(shí)國(guó)際在以按照當(dāng)代藝術(shù)品拍賣成交額排名的世界十大拍賣行中位列第十位。

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梅建平

Mei Jianping

梅摩指數(shù)創(chuàng)建人之一

A Principal Developer of MeiMoses Index

自梅建平和他的搭檔摩西教授共同創(chuàng)建了反映西方繪畫作品市場(chǎng)走勢(shì)的梅／摩西藝術(shù)品指數(shù)以來，就逐漸受到西方投資機(jī)構(gòu)和媒體普遍認(rèn)可。進(jìn)入２００８年，曾任職紐約大學(xué)斯特恩商學(xué)院的梅建平教授目光移向國(guó)內(nèi)，進(jìn)而打造符合中國(guó)意義的“梅摩指數(shù)”，從而為藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展研究提供了評(píng)斷的數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)。此外， 梅建平教授還致力組織保利與國(guó)投的藝術(shù)基金項(xiàng)目，組織建立長(zhǎng)江商學(xué)院，并策劃了2008 長(zhǎng)江藝術(shù)投資與收藏論壇、長(zhǎng)安俱樂部系列論壇等一系列藝術(shù)項(xiàng)目。這一系列頗具影響力的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)，無疑奠定了他在藝術(shù)領(lǐng)域的重要地位。

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郭倩如

Guo Qianru

羅芙奧拍賣總經(jīng)理

General Manager of Ravenel ArtGroup

羅芙奧藝術(shù)集團(tuán)一直是臺(tái)灣地區(qū)藝術(shù)拍賣公司中最有影響力的一家，多年來一直堅(jiān)持當(dāng)代藝術(shù)的拍賣，在華人二十世紀(jì)藝術(shù)經(jīng)營(yíng)方面有突出的業(yè)績(jī)，在著名藝術(shù)網(wǎng)站artprice 根據(jù)2007 年6 月30 日到2008 年6 月30 日全球主要拍賣行的當(dāng)代藝術(shù)拍賣總額的統(tǒng)計(jì)，羅芙奧藝術(shù)集團(tuán)在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的拍賣總額位列全球第七位。自成立以來也在不斷的發(fā)展，自2007 年秋拍加入韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣，2008 年秋拍又增加了日本當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣，組成了“亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”拍賣的經(jīng)營(yíng)范圍。2008年秋羅芙奧開拓性的將一部分拍賣放在香港舉槌，并取得6，389.08萬的拍賣總額。在之后的臺(tái)北秋季拍賣中又取得4，963.19 萬元的拍賣額，兩地秋拍的拍賣額總和達(dá)到11，352.27 萬元，這與春拍11，363.57 萬元的拍賣額基本持平。

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茅為清

Mao Weiqing

前波畫廊負(fù)責(zé)人

Director of Chambers Fine Art

2000 年，茅為清在紐約建立前波畫廊，陸續(xù)將一批國(guó)內(nèi)的優(yōu)秀藝術(shù)家和他們的作品介紹給西方藝術(shù)界。前波于2007年在北京設(shè)立了空間，經(jīng)營(yíng)的主線是代理和推廣成功藝術(shù)家，同時(shí)兼顧挖掘年輕藝術(shù)家，目前的展覽主要有知名藝術(shù)家的個(gè)展和由著名學(xué)者、評(píng)論家策劃的主題展。2008 年，前波畫廊做了邱志杰、洪磊、鄔建安、譚盾的個(gè)展此外，在一些群展里前波還推出了一批年輕藝術(shù)家，如郭鴻蔚，苑瑗等。茅為清的畫廊在與藝術(shù)家合作時(shí)始終保持著理性的頭腦和專業(yè)的精神，比如尋找與藝術(shù)家最貼合的契合點(diǎn)來進(jìn)行合作，摸索完備的推廣計(jì)劃，給藝術(shù)家以足夠的創(chuàng)作時(shí)間，這為前波贏得了良好的業(yè)內(nèi)口碑。2008 年9 月，前波畫廊在荷蘭阿姆斯特丹開設(shè)了新空間，建成了全球三地的推廣平臺(tái)，為進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在海外的推廣打下了基礎(chǔ)。

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汪華

Wang Hua

湖南美術(shù)出版社社長(zhǎng)Editor-

Chief，Director General of HunanFine Arts Publishing House

在中國(guó)美術(shù)出版界，湖南美術(shù)出版社近些年成績(jī)斐然，這就不得不提起社長(zhǎng)汪華。2002 年，汪華擔(dān)任湖南美術(shù)出版社社長(zhǎng)以來，充分結(jié)合自身在藝術(shù)界、出版界的資源優(yōu)勢(shì)，對(duì)湖南美術(shù)出版社進(jìn)行了一系列的改革，2008 年，在北京設(shè)立工作室不久，５月２５日，由湖南美術(shù)出版社控股的圣之空間藝術(shù)中心在北京７９８藝術(shù)區(qū)開幕，成為藝術(shù)界的熱點(diǎn)新聞。作為湖南美術(shù)出版社文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中一個(gè)新的運(yùn)營(yíng)機(jī)構(gòu)。圣之空間藝術(shù)中心以學(xué)術(shù)研究、藝術(shù)展覽為核心層面，以當(dāng)代藝術(shù)思潮及藝術(shù)樣式為主要研究對(duì)象，形成藝術(shù)經(jīng)營(yíng)推廣的新模式:“非美術(shù)館的美術(shù)館”。通過逐步完善從發(fā)現(xiàn)藝術(shù)資源，到包裝推廣，再至藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值的共同實(shí)現(xiàn)的運(yùn)營(yíng)體系，從而為出版社建立更加寬廣的產(chǎn)業(yè)平臺(tái)，這種全新模式的拓展在全國(guó)的出版界尚屬于首例。

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孫寧

Sun Ning

站臺(tái)· 中國(guó)負(fù)責(zé)人

Director of Platform China

站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)一直以來給人的印象就是很低調(diào)，埋頭做展覽，致力于年輕藝術(shù)家的推廣，似乎游離于中國(guó)的“藝術(shù)江湖”之外。站臺(tái)的這種務(wù)實(shí)作風(fēng)越來越受到業(yè)內(nèi)人士的好評(píng)，站臺(tái)中國(guó)對(duì)于藝術(shù)家的親和力也愈加彰顯其優(yōu)勢(shì)。在這一年中站臺(tái)中國(guó)一共辦了大大小小的展覽十余個(gè)。其中參展的藝術(shù)家中仇曉飛、孫遜、史金淞、賈藹力等都是目前中國(guó)非常受關(guān)注年輕一代藝術(shù)家的代表。同時(shí)蕭博、陳維、沈陽(yáng)、周軼倫等一些2008 年也在站臺(tái)舉辦了個(gè)展，有相當(dāng)一部分藝術(shù)家在站臺(tái)做的展覽是自己藝術(shù)生涯中的首次個(gè)展。隨著近一段時(shí)期以來，國(guó)內(nèi)和國(guó)際學(xué)術(shù)及市場(chǎng)都普遍對(duì)中國(guó)年輕藝術(shù)家關(guān)注加大，站臺(tái)中國(guó)的影響力也在凸顯，查爾斯· 薩奇、霍華德· 法伯等一些國(guó)際大收藏家及經(jīng)紀(jì)人也通過站臺(tái)中國(guó)購(gòu)買中國(guó)藝術(shù)家的作品。比如在2008 年薩奇畫廊在紐約的開幕展“革命在繼續(xù)：中國(guó)新藝術(shù)”中展覽的張遠(yuǎn)以及史金淞的作品就是之前薩奇通過站臺(tái)中國(guó)買入的。

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趙半狄

Zhao Bandi

藝術(shù)家/ Artist

2008 年，熊貓人趙半狄忙碌異常：熊貓時(shí)裝登錄上海，首次拍賣拍得60 萬；赴災(zāi)區(qū)贈(zèng)送救災(zāi)物資，做行為藝術(shù)，親吻裂縫中的熊貓；給廣電總局寫信，抵制《功夫熊貓》在國(guó)內(nèi)的放映并起訴影片出品方；個(gè)人首家BANDI PANDA 商店在北京798藝術(shù)園區(qū)正式開張；在上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館實(shí)施行為“熊貓介入日”；出資10 萬元為他籌拍的熊貓大片征集片名；CCTV 奧運(yùn)頻道播出其制作的奧運(yùn)開幕式；委托網(wǎng)易娛樂發(fā)表“致奧運(yùn)的信”，稱自己的奧運(yùn)開幕式比張藝謀的強(qiáng)；南北奔波，頒發(fā)“2008 中國(guó)國(guó)寶人物大獎(jiǎng)”……緊跟社會(huì)事件的趙半狄嗅覺敏銳，牢牢穩(wěn)坐娛樂型藝術(shù)家的頭把交椅，奧運(yùn)年他出盡風(fēng)頭，繼續(xù)模糊藝術(shù)與娛樂的界限，繼續(xù)以其標(biāo)志性的形象賺取大眾認(rèn)知度。

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凱倫· 史密斯

Karen Smith

策展人/ Curator

凱倫· 史密斯一直以策展人、經(jīng)紀(jì)人、藝術(shù)撰稿人、藝術(shù)活動(dòng)家等復(fù)雜身份活躍于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，致力于促進(jìn)中國(guó)和西方的當(dāng)代藝術(shù)交流。她策劃了如1997 年在日本舉辦的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”、2001 年大英博物館的“當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)和中國(guó)藝術(shù)家群落”等一系列展覽和活動(dòng)。2005 年她撰寫的《當(dāng)代藝術(shù)的九個(gè)文化英雄》為關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的海外藏家提供指導(dǎo)性理論依據(jù)，成為西方了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀的重要依據(jù)之一。2008 年，作為獨(dú)立策展人的凱倫史密斯與站臺(tái)中國(guó)聯(lián)手合作的“微妙”展，受到業(yè)內(nèi)的普遍關(guān)注與肯定。此外，凱倫在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心高調(diào)發(fā)布新書《中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)的誕生》，再次對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開端進(jìn)行全面性的研究，以一個(gè)西方人的特殊身份從文化層面上分析了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程。凱倫史密斯就像中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)西方的不遺余力的播種者，引領(lǐng)著更多西方世界的目光投向中國(guó)。

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邱黯雄

Qiu Anxiong

藝術(shù)家/ Artist

邱黯雄在2006 年上海雙年展上以水墨動(dòng)畫形式呈現(xiàn)的《新山海經(jīng)》引起了業(yè)界的廣泛關(guān)注。迄今，他已成為最受學(xué)界關(guān)注的新媒體藝術(shù)新星。借用裝置、電子媒介等新媒體，展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓，以期在觀念的新與舊、文化的東與西上找到連續(xù)的文脈，使邱黯雄成功逃脫了商業(yè)化和符號(hào)化。2008 年，邱黯雄的展覽也非常頻繁。除了在上海外灘十八號(hào)創(chuàng)意中心舉辦個(gè)展“鄉(xiāng)愁次韻”外，還相繼參加了國(guó)內(nèi)外的一些重要性的大展。如巴塞爾藝博會(huì)、廣州三年展、悉尼雙年展、開羅雙年展等等，進(jìn)一步彰顯了其旺盛的創(chuàng)作活力。

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俸正杰

Feng Zhengjie

藝術(shù)家/ Artist

對(duì)于俸正杰來說，2008 年他的個(gè)展之旅非常圓滿。從年初在新加坡美術(shù)館舉辦的“本色——俸正杰個(gè)展”始，隨后在曼谷的皇后美術(shù)館舉辦“艷光——俸正杰的圖像之旅”，年終又在北京唐人當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦“意象生死——俸正杰個(gè)展”。其中，在海外舉辦的“本色展”和“艷光展”都傾向于對(duì)藝術(shù)家整體創(chuàng)作脈絡(luò)進(jìn)行回顧性梳理，展現(xiàn)縱向地完整的俸正杰。而國(guó)內(nèi)的“意象生死展”的作品跨越了雕塑、繪畫、裝置等不同的媒介，展現(xiàn)的則是橫向的俸正杰。就其作品市場(chǎng)而言，俸正杰今年上半年和下半年可謂經(jīng)歷了冰火兩重天。上半年，俸正杰在拍賣市場(chǎng)的成交率達(dá)到了100%，大部分作品都以百萬元以上的價(jià)格成交，但是在金融危機(jī)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的沖擊下，俸正杰的作品價(jià)格有了很大幅度調(diào)整。

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黃銳

Huang Rui

藝術(shù)家/ Artist黃銳是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上最具爭(zhēng)議的人物之一。1979 年由他發(fā)起的《星星美展》開辟了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的先河，“星星”的一些早期成員也逐漸成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的重量級(jí)人物。而實(shí)際上，讓黃銳聲名鵲起的卻是他另一個(gè)身份——798 藝術(shù)區(qū)的創(chuàng)始人，并在此期間運(yùn)用個(gè)人能量四處呼吁與運(yùn)作為798 免遭拆遷起到了重要作用，可以說798能發(fā)展到現(xiàn)在的規(guī)模黃銳功不可沒。然而黃銳太過于注重藝術(shù)家的民間力量也使其付出了相應(yīng)的代價(jià)，2007 年，由他親自創(chuàng)辦并連續(xù)舉辦3 年的“大山子國(guó)際藝術(shù)節(jié)”被官方形式的“798 藝術(shù)節(jié)”所取代。2008 年，除去作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史重要的見證人之一頻頻露面于各大國(guó)內(nèi)外媒體并出版了《北京798》，隨之為名聲所累的黃銳終于拋棄了復(fù)雜的身份，全新回歸藝術(shù)潛心創(chuàng)作，個(gè)展《北京2008—— 動(dòng)物時(shí)間的中國(guó)歷史》在羅馬城墻博物館成功舉辦也是最好證明。同時(shí)，還出版了《北京798》一書。

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榮榮 映里

Rong RongYing Li

藝術(shù)家、三影堂攝影藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人

Artist/ Director of Three ShadowsPhotograph Art Centre

榮榮是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的元老級(jí)人物，當(dāng)年圓明園藝術(shù)家的行為作品，幾乎都是經(jīng)由他手才得以記錄保存至今。在如今攝影還不被看好的中國(guó)，榮榮和映里夫婦，開辦了三影堂攝影藝術(shù)中心，踏踏實(shí)實(shí)做起當(dāng)代攝影的推廣，三影堂相對(duì)于商業(yè)性的機(jī)構(gòu)， 更加學(xué)術(shù)，推廣普及攝影是三影堂更加注重的內(nèi)容，這里經(jīng)常會(huì)舉辦各種聚會(huì)，將攝影的推廣潛移默化于這些輕松愉悅的活動(dòng)之中，2007 年三影堂舉辦的“中國(guó)當(dāng)代攝影論壇”于2008 年結(jié)集出版。由此看來三影堂算是國(guó)內(nèi)首家以推廣為己任的攝影藝術(shù)中心。

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房方

Fang Fang

星空間負(fù)責(zé)人

Director of Star Gallery

房方自譽(yù)為“當(dāng)代藝術(shù)推銷員”，房方的星空間在國(guó)內(nèi)在推廣年輕藝術(shù)家方面一直表現(xiàn)出眾的畫廊，從創(chuàng)建一直到現(xiàn)在，推廣了眾多年輕藝術(shù)家。歐陽(yáng)春、陳可、高這些耀眼的70后藝術(shù)明星，都是從星空間冉冉升起。今年春拍，高的《打虎》在翰海拍賣上突破了百萬價(jià)位，成為首位作品價(jià)位過百萬的80 后藝術(shù)家。房方對(duì)年輕藝術(shù)家的推廣不僅僅是單線的市場(chǎng)運(yùn)作，今年年初，房方和柳淳風(fēng)的《七零后藝術(shù)檔案》，對(duì)70 后的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了檔案整理，這些檔案包括了能夠收集到的一切文字和畫作的出版物，20 多家機(jī)構(gòu)、80 多位藝術(shù)家，總量共計(jì)280 余部的資料，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)10 年之久，星空間也計(jì)劃繼續(xù)征集資料，進(jìn)行永久保存和展示。《找自己》是房方繼《下一站，卡通嗎？》和《壞孩子的天空》之后，推出的第三個(gè)重要的年輕藝術(shù)家群展。這次展覽特邀撰稿人撰寫簡(jiǎn)介，對(duì)年輕藝術(shù)家群體的生態(tài)進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理，這次展覽在上海雙年展期間，于上海民生現(xiàn)代美術(shù)館開幕，這也是民生銀行藝術(shù)空間的首次展覽。民生銀行與星空間強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，憑借民生介入藝術(shù)品行業(yè)的決心與他雄厚的實(shí)力，加上星空間豐富的年輕藝術(shù)家資源和經(jīng)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)，前景令人期待。今年下半年，高、陳可、韋嘉個(gè)展相繼在星空間開幕。而星空間藝術(shù)家援建四川災(zāi)區(qū)的希望小學(xué)也馬上就要破土動(dòng)工。

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羅伯特· 伯納歐

Robert Bernell

東八區(qū)書吧負(fù)責(zé)人

Director of Timezone 8 Book

羅伯特· 伯納爾（RobertBernell）這位美國(guó)人自1986 年到南京大學(xué)進(jìn)修便開始了與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的緣份。他創(chuàng)辦的中國(guó)藝術(shù)網(wǎng)站（chinese-art.com）曾是最專業(yè)的關(guān)于中國(guó)藝術(shù)的英文網(wǎng)站。他開辦的東八十區(qū)書吧不僅是介紹最新外文藝術(shù)書籍和雜志的重要地點(diǎn)，而且也是出版關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)畫冊(cè)、向國(guó)外介紹中國(guó)藝術(shù)的重要文本陣地。此外他還將原位于北京798 藝術(shù)區(qū)的書吧拓展到上海開分店。如今，雖然北京798 藝術(shù)區(qū)的房租的飛漲使得東八十區(qū)書吧的面積一縮再縮，但是今年在書吧仍然承辦了克里斯托弗#8226;馬克思的攝影展“安迪#8226;沃霍爾在中國(guó)1982”以及偏鋒新藝術(shù)空間舉辦的A+A’2008—— A+A 第三回展畫冊(cè)發(fā)布會(huì)等有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)的推廣活動(dòng)。雖然今天的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)極大的受到國(guó)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的關(guān)注，但是羅伯特領(lǐng)導(dǎo)的小小書吧依然在發(fā)揮著她的作用。