貝多芬《第六交響曲(田園)》賞析

呂艷紅

【摘要】《第六田園交響曲》展現了貝多芬細膩的情感和對人生的摯愛。全曲共五個樂章,所展現的是人的精神世界和人對生活現象與自然現象的感觸。《第六田園交響曲》把古典交響曲提升了一大步。

【關鍵詞】貝多芬;《第六交響曲(田園)》;賞析

貝多芬的《第六交響曲(田園)》,作于1807—1808。。貝多芬的音樂創作多表現斗爭中的悲劇性和英雄精神,而《第六交響曲(田園)》則表現了貝多芬細膩的情感和對人生的摯愛。那時貝多芬雙耳失聰,這部作品就是貝多芬對大自然熱愛的展示,是一部表現回憶的作品。就像羅蘭所說:“貝多芬一切都聽不見,就只能在精神上創造一個已經消失了的世界,要聽見它們的唯一方式,就是使它們在他內心深處演唱。”

貝多芬喜歡大自然,也常到維也納附近的森林里、綠茵旁、大樹下,細心觀察大自然的奧秘,思考萬物的生命本質。貝多芬住在海利根什塔特村時,常聆聽鄉間樂師的演奏,收集展現奧地利人民生活的音樂。他這種對大自然和鄉間生活的喜愛,使貝多芬用“田園”這名稱繪出一幅幅美麗的“鄉間圖畫”。“田園”交響曲沒有用確定的音樂主題來描繪英雄的形象,而采用了大自然的主題,這正是貝多芬獨特風格的體現,但整部交響曲還是充滿著英雄強有力的呼吸,并體現出英雄以哲學的觀點理解大自然和大自然對人的思想感情所起的影響。貝多芬的《第六交響曲(田園)》是他唯一一部標題性交響曲,貝多芬稱這部作品是“對農村生活的回憶”,并說:“只要對農村生活有一點體會,就不必借助于許多標題而能想象得出作者的意圖。”但他同時又說:“《田園交響曲》不是繪畫,而是表達鄉間的樂趣在人心里所引起的感受”,“它是感情的表達多于音樂的描寫。”貝多芬強調這部交響曲所表現的主要是人的精神世界和人對生活現象與自然現象的感受。全曲共分五個樂章,每個樂章各有一個小標題,從第三到第五樂章不間斷連貫演奏。

第一樂章,不太快的快板,表達了“初到鄉村時的愉快心情”,F大調,2/4拍子,奏鳴曲式。樂章充滿著濃郁而清新的鄉間氣氛,是表達大自然的活躍的律動和人在大自然懷抱中精神的安寧。第一主題旋律流暢、樸實,是明朗樂觀的基調,樂章開始時小提琴輕巧地奏出一支淳樸的民歌風格的樂句, 把人們帶到了田野上。曲調的輕松飄逸,逼真地表現出人在大自然中悠然自得的愉悅心情。第二主題,由柔和的弦樂奏出,感情更加細膩,多彩多姿的田園風光非常溫馨、愜意。總的來說,這一樂章著重表現的是一個人身處恬靜、清新的大自然中,并與大自然完美融合的美好境界。法國作曲家柏遼茲在聽過這個樂章后,感慨地說:“任何一個有感知的人聽過此曲后,都會被幻想中的美景所吸引,都會陶醉在遼闊無邊的田野風光中。”

第二樂章,極活潑的行板,描寫的是“溪畔小景”,降B大調,12/8拍子,奏鳴曲式。“溪畔小景”是對幽靜安逸景象的描繪,其中靜觀和冥想起了主導作用。這一樂章作者明顯地運用了造型的因素和聲音的模仿。貝多芬在這里真切地描繪了一條徐緩流動的小溪,樂章一開始,兩只帶弱音器的大提琴奏出三連音音型,同時又與法國圓號持續音的長音交融,勾勒出清澄、輕緩起伏的水波,人們好似聽見了清澈見底的溪水流過小石子上的潺潺響聲。在溪流背景之上,第一小提琴奏出了第一主題,它那斷斷續續的旋律,就好像是岸邊垂柳的枝條不時觸及溪流的水面似的,讓人產生縷縷思緒。當音樂進行到第二主題時,先由大管奏出,稍后中提琴和大提琴加入,后來再由長笛和小提琴復奏,樂句美麗而溫暖,富于歌唱性和持續性,這個音調流暢舒展,充滿抒情意味,好似人的思緒隨著水流的通暢而變得明朗清晰。樂章結束時,長笛吹唱出夜鶯的歌聲,雙簧管吹出鵪鶉的啼鳴,單簧管吹出杜鵑的叫聲,這個“三重唱”,充滿了濃濃的詩意。

第三樂章,快板,“鄉村歡樂的集會”,F大調,3/4拍子,詼諧曲。貝多芬在維也納居住期間與農民樂師們親切的交往,使他獲得了創作的靈感。所以這一樂章的風俗性的寫實場面,形象而鮮明。開始時是一段三拍子的舞曲,由小提琴奏出,曲調的反復和發展幅度的擴大,表現了鄉村興高采烈的舞蹈場面。接著,雙簧管吹出一段牧歌風格的旋律,大管則用單調的F和C兩個音作為陪襯。柏遼茲形象地把這比作一個蹲在酒桶上的德國老農民,用一件破舊的樂器吹著這個老調子。后來,舞蹈變得更活躍、熱鬧、甚至嘈雜,一個粗線條的兩拍子旋律,像是“穿著木鞋子的山村居民也來到了。”這時,舞蹈行列更加壯大,音樂從兩拍子又轉入到火熱的三拍子急板,人們唱著、跳著、歡叫著,鼓聲、叫喊聲混雜在一起,狂喜的情緒達到了熾熱的頂點。突然,遠處傳來聲聲雷鳴,這場狂歡聚會就此被打斷,人們都倉皇地散去。

第四樂章,快板,“暴風雨”,f小調,4/4拍子。混沌的低音提琴聲和尖銳的短笛聲,這些都預示著一場暴風雨即將到來。孕育著閃電和驟雨的烏云飛快地掠過陰暗的天空,狂風咆哮,炫目的閃電把天空劈成兩半,聲聲霹靂使大地發生震動,然后是傾盆大雨,龐大的半音階從管弦樂隊的至高點直瀉而下,跌落到弦樂的深深的低音區。交響舞臺上張開急驟傾瀉的雨幕,迸發出風雨交加的巨流。真切、有力的音樂表現出大自然的無限偉力,這仿佛并不是表現風雨雷鳴的音樂,而是驚心動魄的暴風雨……然而,風雨很快就過去了,最后一次微弱的雷聲在牧歌聲中消失了。

第五樂章,小快板,“暴風雨過后的愉快和感恩的情緒”,F大調,6/8拍子,回旋奏鳴曲式。暴風雨過后大地又恢復了寧靜,雨過天晴,呈現出一片清新、自然的氣息。樂章的第一主題,牧笛溫柔的曲調是一支牧歌風格的感激歌。這一曲感恩歌表達的情緒,貝多芬在他的筆記本上曾經這樣寫著:“自然神話,盧梭精神,因崇敬大自然的威嚴而來的狂喜,但是沒有虛假的夸張,人的幸福和內心安寧的感覺。”這支牧歌的音調是貫串著全樂章的主題,使整個樂章始終保持著這種愉悅、樂觀、安寧和幸福的情緒。最后,喜悅和激動的心情慢慢平靜下來,在追思昔日美好時光和憧憬未來和平生活的氣氛中,小提琴奏著悠悠的福音,閉上了《第六交響曲(田園)》的大門。法國作家喬治·桑在《旅游書信》中,表述出貝多芬這部杰作在人們心靈中留下的深刻感觸與印象:貝多芬的田園交響曲不僅比繪畫中最美麗的風景更為令人神往,更為令人展開想象,相信那是人間天堂。在那里靈魂與大自然渾然一體,并沉浸在寧靜中。

《第六交響曲(田園)》是貝多芬創作的一部風格最為別致的交響曲,他在某些方面已經將古典主義交響曲向前大大發展了一步,其中最為顯著的是多樂章標題交響曲的形式,標題代表著樂思在貝多芬時代已經得到了相當成熟的運用,后來在浪漫主義音樂時期這一創作手法十分盛行。貝多芬的交響曲技法嫻熟,形式嚴謹,內容豐富。他將交響曲的創作成就,提高到了前所未有的高度,在世界交響藝術史上,貝多芬的交響曲創作被認為是一個極其重要的里程碑,他的作品是跨越古典主義時期和浪漫主義之間的承上啟下的杰出典范。貝多芬畢生追求“自由、平等、博愛”的理想,他的人生觀和世界觀就體現在他的交響音樂作品中,這種思想性深刻、哲理性復雜的交響樂是音樂藝術形式與人類的社會生活和精神世界的完美結合,它對社會的啟示作用將不斷推動人類社會向前發展。

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