中西方藝術的差異

王月琳

一、中國音樂劇和百老匯音樂劇的現狀

中國的戲曲,源遠流長,有著鮮明的民族風格,是人們喜聞樂見的文藝形式。全國許多地方都有自己的劇種,都有自己獨特的地域文化風情,可以說一方水土造就一方戲曲。但隨著社會生活的發展,電影、電視、影碟機及信息網絡的高速發展,人們的娛樂文化方式豐富多彩,中國傳統的戲曲藝術受到極大的沖擊,但戲曲藝術家也在積極地尋求創新之路,極力地改變著戲曲藝術的不樂觀的現狀。

與此相對應的是,音樂劇這種以戲劇(尤其是劇本)為基石、以音樂為靈魂、以舞蹈為重要表現形式,并通過三者的不斷整合而產生的一種全新的娛樂產品,創造出一個又一個商業奇跡,也使音樂劇成為當代最重要的、也是最具商機的表演形式之一。很多劇目都被中國觀眾熟悉,都是在劇場大獲成功后又搬上銀幕并榮獲多項奧斯卡獎的音樂劇。這些經典劇目雖上演數千場、歷時數十年,卻依然如日中天,繼續創造著藝術和商業的雙重奇跡。

二、從音樂舞蹈和舞美方面比較中國戲曲和美國音樂劇

(一)音樂

雖然兩者都是以音樂為主要表達方式,但有著明顯的不同,我將以兩者的特點進行區分:

1、戲曲中的音樂

戲曲音樂是程式化的音樂,從戲曲的稱謂構成上看也有很重的音樂成分,其“唱念做打”的基本元素也都是建立在音樂基礎之上的。無論哪一個劇種或哪一類聲腔,它們都必須遵循一定的音樂結構原則。從整體而言,300多種戲曲,幾百年的聲腔繁衍,實際上僅有兩種基本結構——曲牌聯套和板式變化。

戲曲音樂具有鮮明的地域特色。“依字行腔”的創腔原則決定其對方言的依賴性很強,因而,我們可以很快從戲曲音樂中判斷其劇種。對于戲曲演唱來說,“聲以字為根,腔以情為本”,戲曲聲樂最高的美學效果是韻味。

2、音樂劇中的音樂

戲劇性。為了表現舞臺故事而創作的有關音樂,常常綜合了多種形式、多種風格,特別是常常把歌劇、輕歌劇和爵士樂整合為一個有機體。對演員特別強調角色性格的塑造,唱中有說,說中有唱,表演、說白、形體動作都從“戲”出發,從人物出發。

現代性。在音樂方面,不再堅持美聲唱法,而是用最符合當代觀眾需求的唱法。所以,早期有爵士樂為主的音樂劇,后來有搖滾樂的音樂劇、有鄉村音樂的音樂劇。

多元性。音樂不拘一格,不受任何公式化模式的束縛,音樂傳統有爵士、搖滾、鄉村音樂、迪斯科、靈魂樂,也有大混合式的作曲;有偏向歌劇的,偏向輕歌劇的,還有時事秀。

國際性。隨著時代的發展和全球文化交流的不斷增強,音樂劇中的音樂也比以往更具備了國際性的特點。許多作品不僅對過去音樂的傳統創作進行了創新,更大膽地引入了許多異域音樂元素,這愈加使得音樂劇成為一門兼收并蓄的藝術。

(二)舞蹈

戲曲與音樂劇都是以舞蹈動作為手段進行表演的。

1、戲曲中的舞蹈

舞蹈是戲曲表演的重要部分,始終與戲曲保持著密切的關系。戲曲是建立在東方寫意美學基礎上,屬于表現派戲劇表演體系,一般是運用“程式化身段動作”加以表達,且注重以外部動作展示人物的內心活動。傳統戲曲有一個突出的特點,就是十分重視以舞蹈美來解釋舞臺行動和戲劇邏輯,用舞蹈之美來再現生活和鋪敘人生。戲曲舞蹈的語匯是很豐富的。戲曲演員要調動起自身肌體和精神的一切因素,實現美化和舞蹈化,而且服飾、道具等,也都參加了美化和舞蹈化的創造。

2、音樂劇中的舞蹈

音樂劇講究演員在舞臺上形體動作的放松自然,盡可能地接近生活原型,因而是寫實的、生活化的。講究演員在角色創造中對于人物性格和情感的真實體驗,要求演員進入角色的特定生活環境和內心世界,按照人物具體性格和情感特征“再現”生活,盡可能做到真實可信地表現人物。在舞蹈創作上,音樂劇沒有程式化,可根據劇情的需要對舞蹈的種類有不同的選擇,還有一個參考因素就是觀眾的喜好。音樂劇的舞蹈也隨著潮流和時尚的變化而變化,也就是說在音樂劇的創作中,是根據不同的題材以及創作者們所想達到的演出效果來選擇與之相適應的舞蹈類型。

(三)舞臺布景

1、戲曲中的舞臺布景

中國戲曲是一種寫意的舞臺藝術,它不是寫實的,甚至排斥抽象的實貌。這決定了戲曲舞美的寫意性。它沒有繁復的舞臺布景,沒有眩目的舞臺裝置,它上面只有簡單的桌椅,甚至空曠的舞臺。

戲劇情境全由演員的虛擬性動作和程式化表演完成,可以說,舞臺脫離了演員的表演,僅僅是一個純物質的戲臺。通過演員的表演,推動劇情的發展,指示劇情展開的空間與時間,使時空變換空靈隨意,人物活動的場所和環境,是靠演員通過唱念直接敘述出來,舞臺上種種裝置的具體表現對象,也隨著演員的表演自然而然地發生種種變化。

2、音樂劇中的舞臺布景

音樂劇是主要是用華麗恢弘的寫實環境,幫助演員進入規定情景,也為觀眾帶來生活在劇情幻覺中的感覺。現代科技的許多成果被應用到舞臺中來,從而為我們創造了布景、道具越來越精美,氣勢越來越宏大的舞臺奇觀。比如《歌劇魅影》之所以獲得巨大成功,長盛不衰,除了劇情驚險和扣人心弦的戲劇懸念外,舞臺布景的功勞不可抹殺,它不僅再現了巴黎歌劇院的富麗堂皇與幽暗神秘,且在舞臺上設計了重重機關,帶給觀眾強烈的視聽震撼。

三、小結

中國戲曲和百老匯音樂劇是筆者很喜愛的兩種藝術形式,通過本文對兩者審美差異的研究只是一個起點,在接下來的學習中,筆者將深入地了解兩者所蘊藏的文化性質和哲學根源,進一步研究兩者的文化整合。

參考文獻:

[1]黑格爾.美學(第3卷)[M].北京:商務出版社,1979.

[2]居其宏.我為你瘋狂[M].上海:上海教育出版社,2002.

[3]畢嵐.試論中國戲曲與歐美音樂劇的審美差異與文化整合[J].武漢大學藝術學系季刊《珞珈藝林》, 2003(11).

[4]梅蘭芳.中國京劇的表演藝術[M].北京:中國戲劇出版社,1962.

(作者單位:四川大學藝術學院)