３Ｄ技術下動畫電影的新境界

陶　麗

[摘要]當13部各類預告片紛至沓來后，才緩緩問世的《WALL·E》露出崢嶸。這一故事是兩極化的末世預言。當主角出現(xiàn)了偏離性，即超過了其本身所處的生活范疇，才會出現(xiàn)戲劇性的與環(huán)境不兼容的結果。在這部影片里，WALL·E的不兼容來自另一半的賜予，即EVE，和她帶來的愛情。皮克斯的勝利并不是夢工廠的失敗，只是更強大而已。這一次，除了題材和音畫，皮克斯全面壓倒了對手。

[關鍵詞]愛情；3D技術；動畫；WALL·E

影史上最強的3D動畫電影《WALL·E》以及它的創(chuàng)造者：皮克斯創(chuàng)造出了新的神話。在2006年1月，迪斯尼為皮克斯砸下74億美元，將其徹底招致麾下。之后的一切，如你所知的精彩：2006年的《汽車總動員》大打溫情牌回歸慢節(jié)奏享受生活，雖未有獎項卻至今難忘。2007年，《料理鼠王》毫無懸念地名利雙收，拿下第80屆奧斯卡最佳動畫長片大獎。而如今，當13部各類預告片紛至沓來后，才緩緩問世的((WALL·E》露出崢嶸，人見人愛。

一、故事：兩極化的末世預言

首先，這題材的主角雖然是機器人，卻選擇了雙重主線去演繹。

前30分鐘，是WALL·E的獨舞。末世的荒涼歷歷在目。之后，遇到EVE開始愛情，飛出地球。最后，人類出現(xiàn)，故事奔向了一個傳統(tǒng)的被正邪對峙烘托至高潮的結局。

不過，我們需要記住兩個不同的故事，即“皮克斯化”的大團結與正邪對立(后半部分)和非皮克斯化的，在這種3D長片里前所未見的愛情戲。前者我們熟悉與親切并樂此不疲。而后者我們雖陌生，卻很簡單地融入其中。兩極讓這部影片的故事情節(jié)顯得比起機器人這個老舊的題材更出彩。不用提到阿西奠夫提出的，被史密斯《我與機器人》放大的三定律，也不用說2005年的《機器人》初次動畫驚艷后，此類題材的失落是必然。當故事結束時，你會知道：皮克斯勝在兩端。

其次，在皮克斯熟悉的戰(zhàn)場上，一切皆無懸念。

這是一個勵志故事充當主線的故事。在皮克斯的任何電影里，這根清晰的主線都是其獲勝的最佳法寶。整個故事的跌宕起伏，得益于故事最終的大PK有著前半部分完整的鋪墊。當WALL·E和EVE被一群象征著制度的警用機器人追蹤時，從化妝室追隨而至的一批形態(tài)各異的大小機器人成為了看點。皮克斯的第一個法寶“群像”，在這部兩極式的影片里依舊發(fā)揮了作用，它們的功能與看點，不亞于超人一家的上天入地和尼莫那些浴缸中群策群力的朋友。而清潔小機器人這樣類似汽車故事里換輪胎一家的小配角仍舊在出彩，且在一次挽救險些被扔出飛船的主角時，起到了串聯(lián)情節(jié)的關鍵作用。

所以說，一個嘉年華狂歡般的群像會，一眾個性鮮明的人物以及出彩的配角。勵志故事與貌似憂國憂民的心態(tài)以及那些隱藏在背后的近乎婆媽的說教主線(當然這次藏得很妙)。這一次皮克斯沒有告訴我們不要去做什么，而是更直白的讓一切不該發(fā)生的順利呈現(xiàn)結果。以上的皮克斯，依舊是故態(tài)復萌。

兩極另一端：是愛情。

二、角色：這次可以說愛情

故事里的主要角色有兩個：地球廢品分裝員WALL·E和他的女友、新式機器人EVE。

WALL·E只是個垃圾處理機器人，每天獨自一人穿梭在被人們丟棄了的地球上，把成堆的垃圾壓縮成塊，堆成各種各樣的建筑物形狀。但他也是個善良快樂的機器人，他錄下自己惟一的音樂在工作的時候放來聽，然后在眾多垃圾中撿出那些自己喜歡的帶回家分類收藏起來。他有熱愛生活的心，他喜歡錄像里那些歌舞，然后被歌唱中的愛情感動。

也就是在這個時候，EVE從天而降。

EVE是個比WALL·E厲害得多的角色，到地球是探測和尋找生命，可以輕輕松松的飛來飛去，動一動手指頭就能造出一朵小蘑菇云。偏偏WALL·E就是被她迷住，就是想牽一牽她厲害的手。把EVE救回自己家里的時候，WALL·E把自己最喜歡的那些小東西一個一個拿出來給她看……幼稚而可愛如小孩子一樣；EVE收起小草一動不動的時候，WALL·E帶她散步，和她一起看落日，一次一次的被雷劈卻仍然幫她打傘遮雨，用彩色的小燈把她打扮起來然后和她劃船……然后幻想一下拉起EVE的手；EVE被帶走的時候，WALL·E毫不猶豫地跟去。

終于到最后，WALL·E找到了EVE，EVE看到了WALL·E曾經(jīng)為自己傲的一切，明白了WALL·E的心；終于到最后，兩人一起在宇宙中開開心心的飛來飛去；終于到最后的最后，一次又一次推開WALL·E的EVE伸出手去拉住了他。

前者，是主角WALL·E，WALL·E是一個被遺棄的角色，每天，其最合理的狀態(tài)應是近乎不懈堅持般的日夜勞作。可是，當他對《你好!多莉!》這種老式歌舞片熱切向往，對人類的牽手之愛情細節(jié)熱情不息時，你就知道這是皮克斯最愛做的一個鬼把戲了——即主角的“不務正業(yè)性”：跑車總是會偏離軌道的，而玩具牛仔是貌似強大的，小丑魚是不會講笑話的，超人是大腹便便的。

當主角出現(xiàn)了偏離性。即超過了其本身所處的生活范疇，才會出現(xiàn)戲劇性的環(huán)境不兼容結果，在這部影片里，WALL·E的不兼容來自另一半所賜，即EVE和她帶來的愛情。

最后的最后，WALL·E跳跳舞轉個圈搖搖大眼睛，用簡單的執(zhí)著的喜歡感動了所有的人。突然間我們在繁忙的一天日子和刺激的好萊塢大片中揪心和溫暖了一下。

三、技術：完美的機器人之舞

3D技術的電影，在13年前因《玩具總動員》的出色宣布成為主流后，就一直在呼風喚雨的狀態(tài)下高速發(fā)展。3D的全面覆蓋與絕對優(yōu)勢，在業(yè)內(nèi)與觀眾間已經(jīng)成為了不爭的事實。

不過技術并非惟一法寶。迪斯尼自己鼓搗出來的毀譽參半如過眼云煙的《小雞》和《最終幻想》之慘烈都無法被遺忘。雖然前者的招牌夠大，后者的技術夠精良，但缺失好的故事與角色，依舊無法被人們記憶和認可。

故事開始的部分，其來世感不亞于人們初見《后天》中那被冰雪覆蓋的紐約時之震撼。當你真正看清楚WALL·E正在穿越的、了無生機、遍地廢棄同伴的地方，正是高架的輕軌與摩天大廈時，面對一個城市背景，你會作何設想?這個開篇有著《人工智能》中大衛(wèi)尋找藍仙女時那般滲到骨子里的荒涼。整體上暗黃的色調代替了一切。銹跡斑斑的WALL·E不時依靠小動作叩擊的聲響截斷你對環(huán)境的驚嘆。而WALL·E的設計就變得很重要了，全方位的旋轉，可以伸縮的脖頸，老式的可拆卸履帶，前后均可放置物品的身體內(nèi)倉。當然，這一切都建立在角色幾乎沒有語言對白的基礎上。為了體現(xiàn)其個性，細節(jié)需要透出性格。這比之汽車故事，在擋風玻璃上畫眼睛要難了許多，那雙可以上下旋動猶如ET的大眼睛也成為展示情緒的最佳窗口。這跟《V字仇殺隊》中的維文雨果有著異曲同工之妙，冰冷不代表沒有情緒。面具也好，機器人、鋼鐵也罷，角色的動作和細節(jié)完全可以反應角色的內(nèi)心世界。

《功夫熊貓》讓夢工廠值得表揚，而《WALL·E》，讓皮克斯可以被贊美。后者在立意上的深遠，使得前者泛娛樂化的拜師老土故事顯得不堪琢磨。而在細節(jié)上，夢工廠近年并不太好的一個趨勢終于開始展露了負面性。即采用大量的明星配音陣容吸引眼球已經(jīng)形式大于內(nèi)容。于是，鯊魚黑幫的德尼羅與史密斯魚臉，熊貓與布萊克的TWINS，這些無數(shù)次濫俗的噱頭，終于在WALL·E同學的全篇沉默面前，無法再被人們提起。

至于技術手段，如今已經(jīng)成為了二者之間的互有高低，而不是比評標準。不過，這一次的皮克斯勝在想象，對于未來世界的想象首先是可怕的。而承載了意義的未來，更是不俗的。因為技術畢竟已經(jīng)成為了全天下的法寶，《美麗的大腳》和《冰河世紀》之類的制作一樣可以做到用畫面和細節(jié)的微妙震撼到你?？杉夹g永遠都是雙刃劍。技術同等的情況下，有了情緒的角色與好的故事情節(jié)之組合，就更出眾了。

皮克斯的勝利并不是夢工廠的失敗，只是更強大而已。這一次，除了題材和音畫。皮克斯全面壓倒了對手。

這就是《WALL·E》，你無法想象我們再次看到這樣精彩動畫的時刻會在何年何月。它在這個都在娛樂的年代玩深沉，且不算說教了無痕跡。它在一個技術之花遍地開的年代玩細節(jié)，用內(nèi)在的情緒賦予角色生命。它在人們不愿意去談愛情的年代談愛情，去感動一切。

當我們都不再談愛情的時候，它們卻在銹跡斑斑的摩擦與廢銅爛鐵的未來愛得無比火熱，這要么是一種諷刺，要么是一種心聲。

要么，是3D技術下動畫電影的一種新生。