電影《色·戒》對張愛玲原蓍小說的接受和再闡釋

王　茜

[摘要]對于眾多的“張迷”來說，張愛玲的小說似乎不能拍成電影。電影《色·戒》用了張愛玲作品中并不是最出名的一個短篇，拍出近兩個半小時的電影，對張愛玲原著小說在接受的同時進行了再闡釋，沿襲了故事的框架，將人物設計影像化，進一步挖掘和整合了小說的細節，較好解讀了這個“反高潮”的故事，已經成為目前為止最受好評的由張愛玲小說改編的電影，對今后由小說改編成電影的創作具有借鑒意義。

[關鍵詞]《色戒》；李安；張愛玲；接受；再闡釋

將張愛玲的小說拍成電影往往成為一個災難，從《傾城之戀》、《怨女》、《紅玫瑰與白玫瑰》到《半生緣》，寫實的影像難以超越張愛玲文字營造的鏡頭感，讀者不光有文本參照，還有自己的想象，所以總有這樣那樣的不滿意。對于眾多的“張迷”來說，張愛玲的小說似乎不能拍成電影。

李安用了張愛玲作品中并不是最出名的一個短篇，拍出近兩個半小時的電影。對張愛玲原著小說在接受的同時進行了再闡釋，已經成為到目前為止最受好評的由張愛玲小說改編的電影。

一、電影《色·戒》對張愛玲原著小說的接受

張愛玲的《色·戒》初寫成于1950年，此后屢經徹底改寫，20世紀70年代末發表后又添改多處，最后收入80年代初出版的《惘然記》中。一遍遍改寫這么多年，卻不覺得其間30年的歲月流過。張愛玲一生只寫過兩篇文章反饋對于作品批評的意見。而行文較有鋒芒的是《羊毛出在羊身上——談<色·戒>》，發表在1978年11月27日《中國時報·人間》上。此后在寫《<惘然記>序》時，張愛玲又進一步重申了自己的主要觀點。可見《色·戒》是張愛玲比較重要的作品。

但是《色·戒》并不像典型的張愛玲的作品，處處欲言又止。處處藏著機鋒。電影《色戒》沿襲了張愛玲的原著小說的故事框架，將張愛玲小說中的人物圖像化，并且對原著小說中的很多細節進行了挖掘和表現，充分體現了對張愛玲原著的尊重。

1.故事框架的沿襲

電影《色·戒》沿襲了張愛玲原著小說的故事框架：1942年的中國亂世，一個平凡的女孩演出一場不平凡的戲，要殺敵先要進入扮演的角色，以人生入戲，不期然間發現戲假情真，放虎歸山使得功虧一簣，引來殺身之禍。

查考當時發生的各種有組織或設組織的暗殺行動，透過上海社科院近年來各種陸續出版解密的近代史資料，我們可以發現其實在上海孤島時期有多起的暗殺行動甚為特別，往往是沒有嚴格訓練的熱血青年進行的，和小說里一群大學生演話劇轉成情報工作者一樣。汪偽政府和重慶政府之間互通款曲，私下往來的曖昧情勢，也更添了那個年代的價值錯亂。電影再現了個故事，并且也沿用了張愛玲原著小說中的插敘和情節閃回交代故事的敘事方法。

2.人物設計的影像化

電影《色·戒》的選角十分成功，張愛玲的小說中說易先生“矮小”，“穿著灰色西裝，生得蒼自清秀，前面頭發微禿，褪出一只奇長的花尖，鼻子長長的。有點‘鼠相”。電影里我們看到了演反派的梁朝偉，這對于投身影劇二十多年的他本身就是一個突破。梁演繹的易先生陰郁殘忍，心思細密又深藏不露，常常面無表情，而面無表情之中又可以看出許多情緒的層次。雖然為符合小說中易先生的年齡和外貌特點，通過造型和化妝拉高了粱的發線，眼睛下面、顴骨下面和兩頰的陰影也使他看起來陰沉老相，但是梁版易先生的外型看起來還是有魅力的。這一點符合張愛玲寫作時的想法：“一般寫漢奸都是獐頭鼠目，易先生也是‘鼠相，不過不像公式化的小說里的漢奸色迷迷暈陶陶的，作餌的俠女還沒到手已經送了命。俠女得以全貞，正如西諺所謂‘又吃掉蛋糕，又留下蛋糕。他唯其因為荒淫縱欲貪污，漂亮的女人有的是，應接不暇，疲于奔命，因此更不容易對付。而且雖然‘鼠相，面貌儀表還不錯”，“這一點非常重要，因為他如果是個‘糟老頭子(見水晶先生《色·戒》書評)。給王佳芝買這只難覓的鉆戒本來是理所當然的，不會使她怦然心動，以為‘這個人是真愛我的。”并且就像李安悅的，這樣外型的易先生可以幫助觀眾了解王佳芝為何在最后一刻昏了頭放虎歸山。這樣處理人物也比較立體。張愛玲認為：“寫反面人物，是否不應當進入內心，只能站在外面罵，或加以丑化?時至今日，現代世界名著大家都相當熟悉，對我們自己的傳統小說的精澡也有新的認識，正是要求成熟的作品，要求深度的時候，提出這樣的問題該是多余的。但是似乎還是有在此一提的必要。”立體的人物有他的多面性，易先生正是給王佳芝看了他最有魅力的一面，所以王佳芝一剎那有了“溫柔憐惜”的錯覺，才功虧一簣，鑄成大錯。因為“寫的不是這些受過專門訓練的特工，當然有人性，也有正常的人性的弱點，不然勢必人物類型化”。

用湯唯來演王佳芝印證了李安選角的眼力。張愛玲筆下的王佳芝“胸前丘壑”，湯唯的身型沒有那么豐滿，更符合傳統中國女人的標致，因為“中國人不贊成太觸目的女人”。她的臉型比較古典，電影一開始她在牌桌上出場的時候與小說中的描寫出的感覺有了九成貼合。“稍顯尖窄的額，發腳也參差不齊，不知道怎么倒給那秀麗的六角臉更添了幾分秀氣。臉上淡妝，只有兩片精工雕琢的薄嘴唇涂得亮汪汪的，嬌紅欲滴，云鬢蓬松往上掃，后發齊肩光著手臂，電藍水漬紋緞齊膝旗袍，小圓衣領只半寸高，像洋服一樣，領口一只別針，與碎鉆鑲藍寶石的‘紐扣耳環成套。”有人說湯唯的表演有點拘謹。但是片中王佳芝的三個身份：孤身去香港念大一的女孩；用父親惟一留下的房子換來寄居舅媽家讀書的外甥女；先生謀生艱難，要跑單幫補家用的年輕太太，住在殺人不眨眼的特務頭目家中，在太太黨的牌桌上察言觀色。拘謹的王佳芝不是更真實一些嗎?湯唯算不上漂亮，但是很有風情。學生打扮清純，麥太太打扮精致。時而是非常克制感情的王佳芝，有非常克制的眼神，往往欲言又止。有時又別樣風流，眉眼含情，做張做致。

王力宏的形象十分接近三四十年代電影中的小生，增加了電影四十年代背景的氛圍。有人認為王力宏的表演顯得幼稚，扮劇團成員的一群青年演員有的臺詞有點好笑。比如，“可是我們有誰知道殺人怎么殺呀?”“我們有槍，干嗎不先殺兩個容易的?再不殺要開學了。”可是這不更加符合他們的角色嗎?一群大學生(王佳芝只有大一)，拼著一腔愛國熱血，“我們沒有半點經驗，可是我們下了決心”，自發實行暗殺汪偽特務頭目的計劃。一群人冒著雨挽著手跳著唱著《桃李劫》主題曲《畢業歌》的場景十分感人，可以帶領許多觀眾回到學生時代。王力宏本人的氣質很好，非常陽光，扮演鄺裕民作為王佳芝的一個精神指標，連結著王佳芝的香港和上海，是比較合適的。

陳沖和何賽飛給電影的上海味道壓住了陣腳。何賽飛的寧波口音更是神來之筆。背景在香港的一場牌戲中，易太太(陳沖)和牌，在太太黨的一片尖叫聲中，易太太和蕭太太(何賽飛)兩個人臉部特寫表情分外精彩。

3.小說細節的挖掘

(1)舊上海風情的細節挖掘。樸若木的造型設計和美