影視主題音樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)特征

郭衛(wèi)東

[摘要]隨著我國(guó)影視藝術(shù)的繁榮與發(fā)展，作為影視劇重要組成部分的主題音樂(lè)的創(chuàng)作，越來(lái)越受到人們的重視。許多主題歌成為家喻戶曉、膾炙人口的上乘佳作，有多少人曾被它們感動(dòng)過(guò)、激勵(lì)過(guò)，它們已成為我們寶貴的精神財(cái)富。與其他的音樂(lè)創(chuàng)作樣式相比，影視劇音樂(lè)主題寫(xiě)作又有其自身特征與規(guī)律。深化背景、渲染劇情、刻畫(huà)人物形象已成為主題音樂(lè)的主要職能。

[關(guān)鍵詞]影視劇，主題音樂(lè)，音樂(lè)創(chuàng)作

影視劇是一門(mén)綜合的藝術(shù)形式，其中的主題音樂(lè)可分為主題歌或主題曲。主題音樂(lè)貫穿全劇、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，使人物形象更為生動(dòng)鮮明，有點(diǎn)睛渲染之功用，是任何藝術(shù)手段所不可替代的。從1949年新中國(guó)成立至今。我國(guó)的每一部影視劇作品幾乎都配有主題歌(曲)。從《地道戰(zhàn)》到《閃閃的紅星》，從《黑三角》到《戴手銬的旅客》，從《咱們的牛百歲》到《劉老根》等等，它們已成為我們寶貴的精神財(cái)富。縱觀影視劇主題音樂(lè)的創(chuàng)作，主要有以下特征。

一、風(fēng)格鮮明

音樂(lè)風(fēng)格是一個(gè)民族在長(zhǎng)期的社會(huì)實(shí)踐中，所形成的精神氣質(zhì)、風(fēng)俗習(xí)慣、語(yǔ)言體系、審美情趣、哲學(xué)思想的總體反應(yīng)，是一個(gè)時(shí)代、一個(gè)民族、一個(gè)流派或個(gè)人文藝作品所表現(xiàn)的主要思想和藝術(shù)特點(diǎn)。一首好的主題歌，總是要有某種鮮明的風(fēng)格特征。而鮮明的風(fēng)格應(yīng)該是民族風(fēng)格、地方特色和時(shí)代精神的聚合產(chǎn)物。

1特指型民族風(fēng)格

根據(jù)影視劇所提供的意境、歌詞描寫(xiě)的對(duì)象，有較為明確的地區(qū)、民族所指，從而啟發(fā)曲作者采用特定地區(qū)的民族音樂(lè)素材進(jìn)行作品的創(chuàng)作。電視劇《四世間堂》的主題歌《重整河山待后生》，其創(chuàng)作思路就是基于此種目的。由于電視劇所反映的故事發(fā)生在北京，為深化背景、渲染人物，采納了京韻大鼓的音調(diào)寫(xiě)成此歌。再如電視劇《劉老根》的主題歌《圓夢(mèng)》的創(chuàng)作，吸收了東北二人轉(zhuǎn)的音調(diào)，采用二部曲體結(jié)構(gòu)完成此曲的創(chuàng)作。引子以詢問(wèn)的音調(diào)出現(xiàn)，A段講述了一個(gè)新時(shí)代的農(nóng)民為實(shí)現(xiàn)心中的夢(mèng)想，面對(duì)挫折不屈不撓的性格和善良的品質(zhì)，B段是全曲的高潮段，也是結(jié)束段，它揭示出主人公劉老根一個(gè)農(nóng)民企業(yè)家對(duì)人生目標(biāo)的不懈追求與完美的人性。

2寬泛型民族風(fēng)格

這一類主題歌的旋律創(chuàng)作是在適應(yīng)大中國(guó)氣派、中國(guó)風(fēng)格要求的前提下，在尊重本民族音樂(lè)的思維方法與音樂(lè)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，在注意繼承中華民族音樂(lè)傳統(tǒng)的同時(shí)，注重汲取外來(lái)音樂(lè)文化與創(chuàng)作手法，即“洋為中用”，以達(dá)到為本國(guó)影視劇音樂(lè)服務(wù)的目的。如電視連續(xù)劇《鐵道游擊隊(duì)》的主題歌《西邊的太陽(yáng)就要落山了》，是一首帶再現(xiàn)的三段體結(jié)構(gòu)。A段旋律婉轉(zhuǎn)流暢、深情優(yōu)美，抒發(fā)出游擊隊(duì)員在戰(zhàn)斗的間隙對(duì)家鄉(xiāng)的贊美、對(duì)美好生活的向往。B段使音樂(lè)節(jié)奏縮緊加快，從和聲與復(fù)調(diào)的角度人手與A段形成明顯對(duì)比，結(jié)束段完整再現(xiàn)了A段的旋律，音樂(lè)減慢減弱，此曲把情、景、音樂(lè)完美的融合為一個(gè)整體。

3特色性民族風(fēng)格

作曲者執(zhí)著追求民族特色，創(chuàng)造性地將多種民族、民間音樂(lè)元素融為一體，應(yīng)用到主題歌的創(chuàng)作之中。如電影《柳堡的故事》的主題歌《九九艷陽(yáng)天》，電影《黑三角》的主題歌《邊疆的泉水清又純》等。

二、形式多樣

我國(guó)早期電影主題音樂(lè)演奏只有民樂(lè)與交響樂(lè)，主題歌演唱有獨(dú)唱、齊唱、二重唱等形式。在20世紀(jì)80年代初期，通俗音樂(lè)、電子音樂(lè)已開(kāi)始在大陸流行。隨著科技不斷發(fā)展，電腦音樂(lè)已成為當(dāng)今影視音樂(lè)合成的新寵。電聲樂(lè)隊(duì)、電腦音樂(lè)的加入，為電影音樂(lè)創(chuàng)作增添了新的活力，給人耳目一新的感覺(jué)。

三、手法多變

隨著我國(guó)影視藝術(shù)的不斷發(fā)展，音樂(lè)創(chuàng)作技法在影視主題音樂(lè)中得到充分的發(fā)揮，使影視主題音樂(lè)改變了早期的單線條模式。

1色彩和聲

這是一種多調(diào)性的音樂(lè)創(chuàng)作思維，包括“對(duì)置”型、“疊置”型、“音塊”式等和聲處理手法，這些手法使得音響豐富、色彩豐富。如電影《炮打雙燈》的兩個(gè)音樂(lè)主題的創(chuàng)作，以國(guó)粹、民風(fēng)為主要基調(diào)，運(yùn)用西方的作曲技法，采用交響樂(lè)隊(duì)豐富音效，以色彩性和聲的寫(xiě)法，通過(guò)線性思維的對(duì)位，將兩個(gè)主題在影片中進(jìn)行多次疊加，來(lái)刻畫(huà)渲染男女主人公的愛(ài)情。第二主題則通過(guò)采用了四五度多層疊置的平行進(jìn)行來(lái)完成創(chuàng)作。力圖尋找出更適于我們本民族的和聲色彩。

2曲體結(jié)構(gòu)

在一般情況下，片頭或片尾出現(xiàn)的主題歌都有完整的音樂(lè)曲體結(jié)構(gòu)。而主題曲音樂(lè)則經(jīng)常以不完整的、片段的、間隔的形態(tài)出現(xiàn)，貫穿影視劇始終。這種以樂(lè)節(jié)、樂(lè)句或樂(lè)段為單元的主題再現(xiàn)，經(jīng)過(guò)合理布局，使得劇中人物的心理活動(dòng)、情感的表達(dá)更加準(zhǔn)確到位，劇情更為感人。如電視劇《大宅門(mén)》的配樂(lè)采用了京劇的鑼鼓點(diǎn)與典型音調(diào)，每當(dāng)劇情緊張或主人公的心理活動(dòng)發(fā)生變化時(shí)，這種特定節(jié)奏與音調(diào)便隨之出現(xiàn)，把整部作品渲染的“京味”十足。

3調(diào)式特征

大小調(diào)式的合理運(yùn)用能使影視主題更有神采，使人物性格更鮮明。大調(diào)式可以表現(xiàn)用于謳歌、向往與贊美的影視題材的作品中，小調(diào)式則可以表現(xiàn)追憶與懷念的基調(diào)。電視劇《海天之戀》的謳歌與贊美主題基調(diào)配以大調(diào)式的主題音樂(lè)，使整部電視劇顯得絲絲入扣、相得益彰。

綜上所述，影視音樂(lè)主題音樂(lè)的創(chuàng)作應(yīng)牢牢遵循民族性、時(shí)代性、審美性以及多元化的原則。把借鑒外來(lái)的作曲技法與我們本民族的音樂(lè)語(yǔ)言相結(jié)合，把音樂(lè)風(fēng)格與影視劇主題基調(diào)緊密結(jié)合，更好地為影視劇烘托劇情、傳遞情感信息，揭示心理活動(dòng)，刻畫(huà)人物的性格特征服務(wù)。