從《夜半歌聲》主題曲看電影音樂的功能

于秀娥

[摘要]電影音樂是電影藝術(shù)的重要元素。音樂可以有一個(gè)很強(qiáng)的、用來形容精神狀態(tài)的指示、描述功能：音樂成為一種提示，即利用音樂形象與視覺形象的相似性來解釋畫面，通過對(duì)《夜半歌聲》主題曲的研究，來解析電影音樂的功能和特征，并希望借此來認(rèn)識(shí)和分析電影作為綜合藝術(shù)形式的音畫一體性和音樂的不可代替性。

[關(guān)鍵詞]電影音樂；夜半歌聲；功能

一、電影音樂的作用概述

電影音樂就是為電影而創(chuàng)作的音樂。電影音樂按照在電影中的出現(xiàn)方式分為兩大類：一類是現(xiàn)實(shí)性音樂，也叫作客觀音樂、畫內(nèi)音樂或有聲源音樂，如影片中人物在唱歌，音樂家在演奏樂器等等。另一類是功能性音樂，也叫主觀音樂、畫外音樂或無聲源音樂，功能性音樂一般由作曲家專為電影創(chuàng)作，用于塑造人物性格、抒發(fā)人物內(nèi)心情感，渲染環(huán)境氣氛、推動(dòng)劇情發(fā)展，是對(duì)畫面的補(bǔ)充、解釋或評(píng)價(jià)，加強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力并貫穿電影的整體構(gòu)思。這兩類音樂在影片中相輔相成，相互轉(zhuǎn)化，有時(shí)融為一體，難以分辨，本文擬通過對(duì)功能性音樂的分析和研究，來解析電影音樂的功能和特征，并希望借此來認(rèn)識(shí)和分析電影作為綜合藝術(shù)形式的音畫一體性和音樂的不可代替性。

音樂是電影的靈魂。音樂可以有一個(gè)很強(qiáng)的，用來形容精神狀態(tài)的指示、描述功能。音樂成為一種提示，即利用音樂形象與視覺形象的相似性來解釋畫面。

二、結(jié)合《夜半歌聲》看電影音樂的主要功能

1為影片營造背景氣氛

電影主要用音樂來渲染烘托畫面的情緒及氣氛，加強(qiáng)畫面所表現(xiàn)的事物特征。音樂以特定音調(diào)、樂器音色、風(fēng)格在影片的局部或整體中，作為表現(xiàn)時(shí)代特征、民族特點(diǎn)、地方色彩的手段。構(gòu)筑電影的文化況味和歷史質(zhì)感。畫面和聲音是電影藝術(shù)形式的基本要素。電影和音樂交叉連接，向讀者展開一個(gè)“聽讀”電影的新視角。使電影成為聽得到的畫面；一首優(yōu)秀的歌曲，往往在承載它的影片已被人們淡忘之后，還因?yàn)閯?dòng)人的旋律、洗練的歌詞、鮮明的思想而被傳唱；成為一種揮之不去的情結(jié)，喚起許多沉睡的記憶。可以說我們是在用音樂記憶電影。

在電影《夜半歌聲》中，電影開始時(shí)。音樂起，舒緩而憂傷的旋律中，鏡頭搖過黑暗中精致的銅像，開著帽的自來水筆，一頁頁樂譜，靜寂的小提琴，音樂盒，蠟燭孤獨(dú)地燃燒，狂風(fēng)起處，黯然熄滅。隨后，在破敗都依然宏偉的建筑中，掠過女人的幻影，音樂縹縹緲緲，隱約傳來主題旋律的一句哼唱，這舒緩憂傷并且縹縹緲緲的音樂很好地為影片營造了一個(gè)神秘凄美并蒼涼的意境，并很好地層現(xiàn)了影片的悲劇性，而這悠揚(yáng)感傷、哀婉動(dòng)人的主題曲貫穿影片始終，既構(gòu)成了故事的敘述線索，也預(yù)示著男主人公的命運(yùn)無法逃脫《羅密歐與朱麗葉》的悲劇性。

2抒發(fā)主人公內(nèi)心感受

電影音樂可以幫助塑造人物性格，表現(xiàn)人物思想感情、心理變化，體現(xiàn)內(nèi)心潛臺(tái)詞等。觀眾通過音樂的抒情，可以進(jìn)一步了解人物。并形成對(duì)人物的喜愛或憎恨。因此，電影中的音樂對(duì)人物的刻畫往往有畫龍點(diǎn)睛的作用，成為動(dòng)人心魄的一把鑰匙。

在電影《夜半歌聲》中，韋青開始學(xué)唱《一輩子失去了你》，一次一次地在高音處卡住。為了阻止劇團(tuán)的解散，他瞞過劇團(tuán)的班主，草草登臺(tái)演唱。然而，韋青的演出也遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有宋丹平深情和投入，尤其到了接近高音的唱段，他的眼光閃爍。神態(tài)驚慌，“甜蜜往事，短短回憶……”他絕望地向身邊的棺木下躲去。

在這里，音樂和歌詞很好的將主人公宋丹平那種再也不能回到舞臺(tái)，再也不能繼續(xù)生活，再也不能與愛人相見的絕望心理描繪出來。

3更準(zhǔn)確地塑造人物形象

音樂的渲染使人物的形象得以更飽滿地體現(xiàn)。背景音樂能夠充分釋放影片的內(nèi)在魅力起到鼓動(dòng)作用。當(dāng)需要表現(xiàn)一種曠達(dá)、雋永、蒼涼的情緒或情節(jié)的時(shí)候。往往會(huì)出現(xiàn)意味深長的長調(diào)，它表現(xiàn)出蒙古族固有的、跨越時(shí)空的民族特色、文化況味和歷史質(zhì)感，比如《嘎達(dá)梅林》；當(dāng)需要表現(xiàn)一種昂揚(yáng)向上的情緒或情節(jié)的時(shí)候，往往會(huì)出現(xiàn)我們非常熟悉的貝多芬第九交響曲中的《歡樂頌》。

在電影《夜半歌聲》中，張國榮扮演的宋丹平是一個(gè)對(duì)愛情忠貞、卻被人毀了容貌的歌王。這個(gè)版本。凄美多于恐怖，這個(gè)形象的成功塑造，影片的音樂很好地體現(xiàn)了人物形象。

宋丹平是個(gè)很前衛(wèi)的音樂家，因此戲中的音樂都是略偏重于帶少許外國舞臺(tái)劇那種感覺的音樂，全無敲擊部分，更用上了歌劇式的唱腔，這很好地體現(xiàn)了宋丹平的身份，并為影片營造了一種浪漫氣息。由于險(xiǎn)被硫酸燒變了形，宋丹萍一直不敢在云嫣面前出現(xiàn)，只是每晚在劇院里唱著《夜半歌聲》慰藉她的心靈。影片結(jié)尾，在歌聲中，宋丹平抱著云嫣乘車遠(yuǎn)去，忽明忽暗的燈光照著他的臉，雖然傷痕累累，卻盡是滿足的神情，這里的音樂又很好地刻畫了一個(gè)勇于以真面目示人的嶄新的宋丹平的形象，他已經(jīng)了解到其實(shí)真正的愛情是不需要用外貌去包裝的，并且敢于以真面目示人。

三、結(jié)語

總之，電影音樂是電影的重要元素，它能夠準(zhǔn)確地抒發(fā)劇中人物的感情，能夠加深和強(qiáng)化觀眾的情感體驗(yàn)，恰當(dāng)?shù)囊魳烦尸F(xiàn)對(duì)觀眾理解電影情感有促進(jìn)作用，深入揭示劇中人物的內(nèi)心世界，并且為影片營造背景氣氛，因此，在電影制作中，要重視對(duì)電影音樂的運(yùn)用。