論影視劇中的園林景觀設計

余海珍

[摘要]當前影視制作者們都越來越注意細節層面。影視劇中的園林景觀設計在色彩、光影、造型等方面所起的重要作用日益凸顯，本文對此提出五點建議：進行設計之前，主創人員應取得一致的意見和認識；應用數字化景觀設計技術，表達影視劇藝術要求；巧妙設計景觀環境色彩，滿足觀眾視覺需求。突出主景，使主題鮮明，構建豐富的立體交錯空間層次。

[關鍵詞]影視劇；園林景觀設計；數字化；環境色彩；主景

影視劇是訴諸聽覺、視覺、感覺的綜合性藝術，人們對一部電影或電視劇的欣賞已經漸漸從單純的故事情節擴展到對音響、音樂、色彩、畫面、造型、光影的細節層面上來了，不管是西方好萊塢的大片，還是我國本土的大制作電影，制作者們都越來越喜歡選擇從這些細節層面大做文章，來增強電影的藝術性和欣賞性。影視劇中的園林景觀設計在色彩、光影、造型等方面所起的重要作用日益凸顯。本文對影視劇中景觀設計方法和注意事項進行了一些探討，提出以下五點建議。

一、進行設計之前，主創人員應取得一致的童見和認識

在影視劇的創作中，美術師要與導演、攝影師等主創人員在創作上取得統一意見和認識上的一致性，這是一條重要的創作原則。在實際的工作中，意圖的統一，往往是以導演意圖為主的統一，這是為使影片形成完整而有特色的作品的必由之路，美術師在分析劇本，確定園林景觀設計方案之前一定要先與導演做一次探索，然后再進行設計。美術師只有從導演的角度審視全部作品，從全局出發，考慮演員的空間調度，攝影機伴隨的工作空間，最后落實在園林景觀設計方案之中，才是正確的創作之路。有經驗的美術師都是從抓劇本的主題思想人手，集中形成自己創作的構思，為體現中心意念進行園林景觀設計。前輩電影美術師韓尚義談到：“許多優秀的布景設計，是作者從劇本主題思想中引出自己有關的生活積累和全部智慧，通過集中提煉、勞心焦思、多方探索，最后以鮮明、生動、富有魅力的藝術形象表現在銀幕上。”

二、應用數字化園林景觀設計技術，表達影視作品藝術要求

在影視劇園林景觀設計的工作實踐中，往往需要加強對設計效果的可預見性，需要大量的效果圖和信息化的資料來表達影視劇導演對園林景觀設計的意圖，制片方也希望在未建成之前，就能看到其設計效果。及時地根據功能需要、藝術要求、環境條件等因素進行修改，以利導演和制片人對設計的方案提出建議和決策。當代計算機軟硬件技術的飛速發展，為我們應用數字化園林景觀設計來表達影視作品藝術要求，提供了極大地便利和技術條件。目前在園林景觀制作效果圖上用的較多的三維軟件有3dsmax、3DVIZ、Bryce、Vue、Maya等，對于制作園林景觀效果圖來說，3dsmax應該是首選的，它有以下幾個優點使得它特別適合用來做園林效果圖：

有眾多的第三方廠家為3dsmax開發各種應用插件。使它在制作園林效果圖時更加快捷，高效，3dsmax對硬件的要求相對較低，操作界面友好，3dsmax有精確的數字輸入系統。參數化較強，同時配合插件又有很強的不規則形體的塑造功能，使得我們園林效果圖中的園林建筑和其他不規則形體都能得到很好的表現。3dsmax能緊密與Autodest的Auto CAD配合使用，能夠將CAD的文件幾乎無損的導入到3dsmax中，使我們可以精確的控制園林平面圖的尺寸和比例，從而也可以精確的制作園林效果圖。3dsmax6，o整合了渲染速度最快的De2fault Scanline Render(默認掃描渲染器)和高質量的Mentalray Render，可以滿足實踐中對于效果圖的渲染速度和圖像質量的苛刻要求。

另外，在園林效果圖的制作中，我們常常需要制作大量的逼真的自然景觀，而Vue和Bryce這兩款三維軟件正是針對制作三維自然景觀而開發的，具有極強的三維自然景觀塑造能力，而且都可以將各自的模型以*，3DS的格式導入到3dsmax中，從而使我們在園林效果圖中可以逼真的模擬自然景觀，對于這兩款軟件來說，Vue在操作界面上更接近3dsmax，而且有大量的預設的天氣、植物模塊等，制作自然景觀時更高效。因此在制作自然景觀較多的園林效果圖時，我們可以采用Vue或3dsmax+Vue的方式來完成。

在制作影視刮園林效果圖的具體實踐中，根據不同效果圖的不同要求制作的過程不盡相同，但大體上有以下幾個步驟：對效果圖的整體分析，建立三維場景、模型，給予不同的模型以適當的材質和貼圖，選擇適合要求的渲染器渲染輸出，后期處理，并輸出合乎實踐要求的影視劇園林景觀設計效果圖。

三、巧妙設計景觀環境色彩，滿足觀眾視覺需求

色彩是影視劇景觀設計中最需要關注的要素之一，在影視劇景觀視覺效果中起著越來越重要的作用，觀眾視覺需求是一個不斷變化、發展的因子，現代色彩審美趨向于簡潔、明快、醒目、亮麗，明度較高，色度較低的顏色愈來愈受到人們的歡迎。所以，在考慮影視劇景觀環境色彩的組合時，我們應在色彩協調統一的基礎上。做到局部色彩的活躍對比，既不能呆板單調，也不能過分刺激。同時，注意時代審美傾向色彩的運用。

第一，調節人工色彩，達到與自然色彩的協調。景觀環境色彩包括自然色彩和人工色彩，自然色彩種類多而且易變化，特別是其中植物的色彩，一年中，植物的技干、葉，花的顏色都在變化，而且每種植物有其不同的色彩及變化規律，而人工色彩相對穩定，一般有固定的顏色，景觀環境的基調色多是生物色彩，如植物的色彩，它在景觀環境中所占的比例最大，非生物色彩與人工色彩點綴其間，自然色彩雖然易變，但也是有規律可循的，同時，我們可以通過調節人工色彩，達到與自然色彩的協調，景觀環境色彩組合大致有兩種：類似色組合和對比色組合，類似色組合是指色環上九十度以內的色彩組合，例如景觀環境中植物的不同綠色度可形成類似色的配合，植物的色彩與非生物的山石、水體等的色彩也可形成類似色的組合。這種色彩組合較素靜，柔和。但易造成單調感。

對比色組合指色輪上相距一百二十度的色彩組合形成對比色的組合，這種色彩組合給人的感覺鮮明、強烈，往往可達到較好的景觀效果。但也要防止過分強烈，造成跳躍、不統一感。

第二，設計景觀色彩組合時，應注意色彩數量以少為好。并應有主調、配調之分，色彩組合不能群龍無首，不能平均分配力量，應有主次之分，以免過分刺激或雜亂無章，如電影《滿城盡帶黃金甲》中為了呼應主題，幾乎所有建筑內外都布置成金黃色，宮殿及大量立柱描畫著黃色。巨大的金色大門，如孔明燈形狀的燈籠以及鏤空的窗戶，這些都極大地還原了中國宮廷古典建筑的氣勢磅礴和華貴雍容，造就了華美、充實的中國式風格。尤其是片中“菊花臺”的設計更顯輝煌，延伸的鋪滿菊花的臺階通向這個矗立于寬廣場景之中的金色樓臺，既有宮廷的威嚴，又形成了一個金光閃閃的屏幕畫面。

四、突出主景，使主題鮮明

各種藝術創作中，首先確定主題、副題，重點、一般，主角、配角，主景、配景等關系。在影視劇中出現的任何景觀都有固定的主題，主題是通過內容表現的。在整個布局中要做到主景突出，其他景觀(配景)必須服從于主景的安排，同時又要對主景起到“烘云托月”的作用。配景的存在能夠“相得而益彰”時，才能對構圖有積極意義。

配景對突出主景的作用有兩方面，一是從對比方面來烘托主景，例如平靜的昆明湖水面以對比的方式來烘托豐富的萬壽山立面。二是從類似方式來陪襯主景，例如西山的山形，玉泉山的寶塔等則是以類似的形式來陪襯萬壽山的，突出主景常用的方法有：主景升高、中軸對稱、對比與調和、動勢集中、重心處理及抑景等。主景升高，相對地使視點降低。看主景要仰視，一般可取得以簡潔明朗的藍天遠山為背景，使主體的造型、輪廓鮮明地突出。

中軸對稱指在布局中，確定某方向的中軸線，中軸線上方通常安排主要景物，在主景前方兩側，常常配置一對或若干對的次要景物，以陪襯主景。對比與調和是影視劇園林景觀設計布局中運用統一與變化基本規律的具體表現，主要通過布局形式、造園材料等方面的統一、協調來表現。園林設計中，對比手法主要應用于空間對比，疏密對比，虛實對比、藏露對比、高低對比、曲直對比等。主景與配景本身就是“主次對比”的一種對比表現形式。動勢集中，又稱為動勢向心，一般四面環抱的空間，如水面，廣場、庭院等，四周次要的景色往往具有動勢，趨向于一個視線的焦點，主景宜布置在這個焦點上，影視劇園林景觀設計重心處理的原則：主景布置在構圖的重心處，規則式園林構圖，主景常居于幾何中心，而自然式園林構圖，主景常位于自然重心上，抑景，即通過某景物對觀眾視線暫時的阻擋作用，產生其繞過此物眼前景致豁然開朗的藝術效果。一般地說，抑景有山抑、樹抑、曲抑等手法。

五、構建豐富的立體交錯空間屢次

影視劇表現的園林景物是多種多樣的，不同的景物要在不同的位置來拍攝才能取得最佳效果。設計師在電影場景設計中應注意建筑物的平、立面結構與影片空間調度和畫面構圖的關系，場面調度是布景設計的核心問題，電影布景不僅要考慮按單元段落的人物行為動作，還要考慮相應的人物和攝影機相互運動和配合的調度關系，電影的空間感知是通過左右橫向空間、前后縱深空間和上下垂直空間調度以及變化著的透視關系來實現的，因而，設計師要構建豐富的立體交錯空間層次。

以影片《火燒圓明園》“大水法”的場景設計為例，由于原西洋樓建筑群中的大水法建筑平面是東西走向，即東西長，南北短，這樣的布景難以拍出景深層次，美術師在保持原建筑風貌的基礎上，盡量拉大南北的寬度，加了一個長八十米的走廊，由五六十個七米高的石柱組成，中間是九米高的大門，墻上鑲滿浮雕，非常壯觀。這個大走廊不僅改變了整個布景的比例和規模，而且為攝影機提供了有利的前景，透過一排排石柱。可以看到層層起伏的山巒和長陵大殿的橘黃色屋頂，在大走廊南面又加了大花壇和花架。為演員在前景的表演提供了合理的表演支點。這樣就形成了南北寬，東西窄的布景平面。由南向北拍攝可以有花架、花壇，大走廊、遠壤觀四個以上的層次，極大地豐富了攝影機的拍攝角度。