歷代篆刻風格流變

楚 默

1.隋唐宋官印的印式

隋朝開始，宮印起了許多變化。《隋書·禮儀志》說：“王印金章龜紐，宋孝建故事亦謂之璽，令文曰印，又并歸于官府，身不自佩，倒以銅易之。”秦漢時，官印小是為佩帶方便，到隋，官印不再佩帶，因此，印體亦漸增大。一般官印大至5.6cm見方。印文則為朱文。

唐代的官印，制作上獨具特色。官印文字以小篆為形式，用粗細相等的銅條裁截成段，字有主筆、枝筆之分，遇有枝筆，用短條焊接上去，形狀曲折環繞，謂之蟠曲線，印則稱為蟠條印。故唐宮印既剛勁又婀娜，別有一種風格。

宋朝的官印，其最大的形式特點是疊篆。它的文字要求是篆文工整，線條細而曲疊，排列均勻；它的刻，則要求精細，這也為了防偽冒。最后，印的邊框則加寬。宋官印以九疊篆為最，紛繁折疊的線條布滿印面，線條勻稱圓潔。故有端莊嚴肅的壓抑之感。

2.宋元圓朱文印

唐宋以來，文人使用的私印得到了多方面的發展。書畫鑒藏印、齋館印、表字別號印、元押印，不但名目繁多，且風格也多種多樣。米芾不但能書能畫，且對印章也情有獨鐘。傳下來的他的收藏印、名印，很可能是他自篆自刻的。圓朱文印是唐宋以來文人私印的最高形式。因為這種印最能體現古樸雅致的文人趣味。圓朱文印發展到元代，很流行，被人看作是篆刻藝術興起的標志。

元圓朱文印的特點是：篆法純宗《說文》，筆畫不尚尚增減，宜細宜工。布置勻整，雅靜秀潤。這種印式為元代趙孟頫、吾衍所倡導。

3.明代流派印

自從花乳石作為印材，文人篆刻才得到了迅猛的發展。于是流派四起，文人們寄情金石，篆刻真的成了抒寫情意的藝術。明代文人篆刻分三大派，以文彭為首的三橋派、由何震創立的雪漁派、蘇宣為首的泗水派。這個分法不一定合理，但此三人無疑是開風氣的風流人物。

文彭(1498年—1573年)，號三橋，文征明長子。曾宮國子監博士，也稱文國博。文彭存世的印極少，人多是偽刻。但“文彭之印”“文壽承氏”是真跡。“文彭之印”篆法娟秀多姿，風格典雅靜逸；“文壽承氏”的線條電較為圓融、飄逸，疏密的安排也很工穩。兩印的書卷氣均很濃。

何震(約1530年—1604年)字長卿，號雪漁，江西婺源人。其印風貌很多，但能體現其個性特色的印風，當屬用刀猛利一路。代表作如“笑談間氣吐霓虹”，已打破宋元人虬曲盤結之習氣，篆法上作了拼筆與省筆，用刀猛利剛勁，線條挺拔凝重，氣勢雄健。

蘇宣(1553年—?)字爾宣，號泗水，安徽歙縣人。他師事文彭，又受何震影響卻能有自己面目。例如“深得酒仙三瞇”，模古璽而用的是漢印的布字結構，弧形線條、尖筆線條雜見，很見新意。

明末的篆刻家中，朱簡是有創造意識的一位。朱簡，字修能，安徽休寧人。他將何震的沖刀法變為短切刀法。如“開之”大刀闊斧，豎線條富于筆意，提按使轉交待清晰，有莽蒼之澀感，能體現他“筆意表現論”的豐張。

晚明的程邃(1605年—1691年)，字穆倩，號垢道人。安徽歙縣人。崛起于文、何之后。他的朱文印勝白文印，仿秦作品，蒼潤淵秀。他的“竹籬茅舍”印，用錢幣布局法，有古泉之味，刀法沉郁頓挫，形式新疑。他的“少壯三好音律詩酒”閑章，以大篆入印，布局勻稱中見錯落，刀法沉著，線條圓厚遒勁，不露鋒芒，左邊框留一段空白，平中見奇。

4.清代流派印

清代由于統治者大興文字獄，文人們鉆進古紙堆，推動了考據學與金石學的蓬勃發展。而金石學的發展又刺激了篆刻的繁榮。清代篆刻名家輩出，流派繁多，主要有：

(1)丁敬與浙派

丁敬(1695年—1765年)寧敬身，號硯林、鈍丁等，杭州人。他是個市井布衣，以賣酒為生，然博學多才。魏錫曾評他的印“寸鐵三千年，秦漢兼元明”。他善用切刀法刻印，方中有圓，蒼勁質樸，一洗晚明矯揉嫵媚印風。代表作品“丁敬身印”，純用方折，寧法上。都有斜筆或短筆搭配，章潔簡逸，刀法則用切刀，很有澀感。“徐觀海印”是白文，此印結體上，如“觀”的左部，“印”的下部都作上沖斜勢，而刀法鋒芒外露，氣勢駿爽，有怒猊抉石、渴驥奔泉之趣。這說明丁敬的取法廣泛，風格多樣。丁敬是浙派始擔，繼起者蔣仁以簡拙古秀勝，黃易以道勁勝，奚岡以沖和見長，陳豫鐘以工致勝，此外還有趙之琛、陳鴻壽、錢松合稱浙派八家或西泠八家。

(2)鄧石如及皖派

鄧石如(1743年—1805年)字石如，號完白山人，安徽懷寧人，是清代碑派書法代表，印學家。他的成功，魏錫曾總結為“書從印入，印從書出”八個字。他的創造性正在于以圓筆作朱文印(浙派以方筆作朱文印)，篆法上方圓兼施，章法上巧拙互用，甚至還作隸筆白文印，這是有個人風貌的。代表作如“江流有聲斷岸干尺”。“流、斷”兩字以繁寫增其密度，“江”與“尺”能對角呼應。左疏右密，對比鮮明。刀法上，以沖刀為主，線條流暢而渾厚，很有書法的筆意。他的另一印“燕翼堂”，吸取了漢鳥蟲印繁飾的風格，結字多用圓弧線，行筆婉轉，姿態翩翩，章法上，左右對稱呼應，風神流動，整方印剛健婀娜，形式感極強。

鄧石如的追隨者也很多，主要有吳讓之等，但吳讓之是江蘇儀征人。故印學界以為稱鄧派較為合適。

吳讓之(1799年—1870年)寧熙載，因避諱，更名讓之。他的印，一豎一畫必求展勢。趙之謙認為這是“巧”。但給人的視覺感覺確是姿態翩翩，十分美。如“足吾所好玩而老焉”印篆書有鄧法，線條剛健而翩翩多姿，左右揖讓顧盼，富有裝飾成分，刀法挺勁，靈動，以沖為主，切、披為輔，筆意明顯。

(3)趙之謙與黃士陵

趙之謙(1829年—1884年)字撝叔，號悲庵，浙江紹興人。他是晚清最為重要的篆刻家。他的成功在于“印外求印”。其印作文字，有泉幣、碑刻、詔版等數十種。其印風古勁渾厚，閑靜遒麗。代表作如“鄭齋所藏”，這是借鑒古泉幣文字而有所劍新的，線條細勁，文字筆畫交接處帶有方折的筆意，邊框方中寓圓，整方印氣息高古。其他如“賜蘭堂”(朱文)、“趙之謙印”，都以秀麗挺勁的篆書入印，線條回翔恣縱，睢變所適。他的用刀，重表現筆墨效果，沖切兼用，能拙處得巧。手法上也較靈動。

黃士陵(1850年—1908年)字穆甫，亦作牧甫，安徽黟山人。他也能說是鄧派印人。黃土陵的印，線條光潔峻拔，布置工巧典雅，開黟山派新風。代表作如“外人那得知”擬瓦當文。印為圓形，文字安排隨形由外向內團聚，五個字組成一個圓，中心有一圓點，有吸引各字的凝聚作用。此印線條光潔，且態勢多變，弧形、方折合用，風格高古秀勁。其他如“壽如金石佳且好兮”，同一內容的印他刻過三次。此印最得漢印秀勁、光潔、古穆、渾厚之美。刀法挺峭，線條的分布，動勢中寓雅靜。鋒穎犀利，用刀干脆利落，輕行，澀勢沖刻。故光潔中有厚度，十分難得。

5.近現代印風

(1)吳昌碩的印風

吳俊卿(1844年—1927年)字昌碩，號缶廬等多個，浙江安吉人，是近代篆刻大家。詩書畫印俱精，擅石鼓文，其印風格雄渾蒼茫，樸厚高古。代表作如“破荷亭”，方筆粗朱文，結構氣勢雄偉，“亭”的下部三根豎筆，如擎天大柱穩穩地托住了上部。多方筆，刀法雄健，邊框上細下粗，印內飽滿之氣破框外溢，境界開闊。“吳俊卿信印日利長壽”更是氣勢磅礡的白文巨印。線條粗厚，但爽利又凝練，印面駁斑，蒼茫古樸。邊框因敲擊而四面洞開，內外世界相通。整方印泯滅了技法，自然古樸。

(2)齊白石印風

齊白石(1863年—1957年)名璜，湖南湘潭人。篆刻初學浙派，后多取法漢代鑿印，認為“刻印其篆法別有天趣勝人者，惟秦漢人”。其章法，膽敢獨造，奇肆樸茂，印風痛快淋漓，自然奔放。其用刀，一刀去，一刀來，一邊光潔，一邊剝蝕極易辨認。代表作“人長壽”，這印中，“長”和“壽”的橫畫，多達十九筆，然粗細、長短、疏密極盡變化，豎畫線條，欹側挺拔，整方印，疏密對比強烈，氣勢雄健，很痛快。再如“自石”一印，布局也極為大膽。“白”字上疏下密，“石”字則上密下疏，這還不算奇，“白”寧一斜筆乘勢插入“石”的空間，這樣“石”字之“口”就枕于“白”之上，兩個字取得了聯系，顧盼有情。而“自”寧上部又有一豎筆，它與斜筆有一筆即可，作了這兩個筆畫，讓人猜測。“石”字的第一筆為邊框，一橫也作下傾，使平中見動，多了幾分奇氣。