豎勒橫鱗如意處驚看入木已三分

老　農

李寶權和他的書法藝術

筆者曾在沈陽生活了近二十年，在我曾聽說過的有限的幾位書法藝術家中，李寶權的名字算是耳熟能詳的一位。而我只是一介布衣，李寶權一直身居要職，因此素無來往，更談不上了解。去年11月的《詩潮》刊登了李寶權的書法作品，因同期也發表了我的幾首小詩，所以在我去安徽老家采訪時便將《詩潮》帶給安徽的朋友看。朋友是位書法家，當他翻開《詩潮》一看到李寶權的書法作品便連連贊說“好字，好字”！回京后我便立即請《詩潮》主編幫助聯系，專程回沈陽拜訪了書法藝術家李寶權。

李寶權，字志衡，號硯農、硯耕，遼寧省新民市人。自幼尤喜文學、音樂、美術，書法。習書幾十年如一日，臨池不輟。唐楷涉入，漢魏碑帖，鐘鼎昭版，撫秦溯晉，無所不染。行草書用筆靈動，樸茂莊嚴。隸篆古拙寬博，氣勢雄渾。現為中國書法家協會會員，沈陽市書法家協會副主席。1998年榮獲聯合國科教文組織頒發的“世界文化藝術獎”。多次舉辦書法個展。2008年9月28日，中國書協在國家最高藝術殿堂中國美術館隆重舉辦了“李寶權書法作品展及李寶權書法藝術研討會”，中國書協主席張海、副主席兼秘書長趙長青等3000余位嘉賓出席了開幕式，云集了當今書壇頂尖的“名家大腕”，其規格之高、規模之大、盛況之空前在中國單項書法作品的個展中是絕無僅有的。由此足見李寶權書法藝術的成就和被認可的程度了。

翻開《李寶權書法作品集》，著名的書法教育家、書法藝術評論家董文先生一篇長達5000多字的《李寶權書法藝術簡論》從理論到實踐，全面而翔實地評析了李寶權的書法作品。“豎勒橫鱗如意處，驚看入木已三分。”董文先生的評析是用專業的眼光和獨到的見解，以全棄偏，深入淺出，字字珠璣，句句精辟。

書法是我國獨有的最具民族風格的傳統藝術，經過幾千年的傳承、演變、改革和發展，其博大精深的程度足以讓人窮其一生也難窮其境。這也正是中國書法藝術的魅力所在。古往今來的書家無不以“淡泊寧靜、勤研苦習”為要。所以，書家在錘煉藝術的同時，磨煉自己的意志、心性、思想情感和心靈境界。李寶權無疑也不例外，正如董文先生所說：“寶權身居高位，其主業是‘為人民服務的‘公仆。書法只是一種業余愛好。然而，業余愛好，并非是業余水平。為‘找到墨海的神韻，先人墨跡的靈魂，他每日聞雞起舞，數十年未曾間斷。漢魏碑帖，無所不讀，真、草、隸、篆、行，無所不寫。有了這幾近于專業書家長期硯田苦耕的超凡定力，使他在書藝上具備了四個能力：‘心正筆正的書品與人品的理性思辨能力；對作品意境、格調、品位的鑒賞能力；得心應手的筆墨駕馭能力；創作長篇巨制的宏觀把握能力。”

董文先生的評價是對李寶權書法藝術成就的肯定。刻苦臨池數十年，李寶權已經深得中華書藝之精髓。欣賞書法作品的人常說，書法作品是無彩的畫，單個字是圖，整篇則是畫，唯如此方能出神入化。仔細閱讀李寶權的書法作品，不僅通篇布局合理，干凈利落；而且字與字之間留白清晰，過渡自然，恰到好處，就是一幅好畫。就其單個字而言，下筆沉穩，思路清晰，收筆果斷；筆畫流暢，骨力內斂，看似溫文爾雅，實則柔中帶剛，確是一幀美圖。簡單地說，李寶權的書法作品，既飽含文人氣息，凸顯了個人風格，又充滿政治家的豪情，體現了大家風范。

書法的前提是要寫好字，而能寫一手好字的人多如牛毛，但好字并不都是藝術，能寫好字的人也并不都是書法家。書法之所以能成為一門博大精深的藝術，在于好字的背后所蘊藏著的豐富的文化內涵，包括書家的文化素養、個性、理想抱負甚至職業特點等。李寶權臨池幾十年，從政數十載，幾十年的職業生涯使其見多識廣，閱歷豐富，又興趣廣泛，謙虛好學，所有這些才奠定了李寶權成為一代書法大家的堅實基礎。

都說文如其人，書如其人。這話一點不假，李寶權給筆者的印象永遠是一位溫文儒雅而又充滿睿智的長者。