李清照詞的愁情美調

《李清照詞全集》中49首詞，幾乎都寫到了“愁”，一個“愁”字貫穿李清照的創作生涯。然而，細細品味，則會感受到憂愁中飽含著不容遮蓋的美調。

一、千般愁情遮不住

(一)閑愁——“無愁之愁”

李清照少年時期的作品大抵是以清新歡快的筆調吟唱出來的閑愁。生長在官宦人家的李清照，少年時期可謂無憂無慮，如《點絳唇》:“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪劃金釵溜，和羞走。倚門回首。卻把青梅嗅。”雖未著一個愁字，卻把少女“無愁之愁”充分表現出來。這個累得不愿動彈的少女突然看見陌生人進入花園，感到驚詫，“襪劃金釵溜”，來不及整理急忙回避，她“和羞走”，想必來者是位翩翩少年，所以她“倚門回首，卻把青梅嗅”。想看卻又不能不回避——愁矣，只好以嗅青梅掩飾自己內心的萌動。

(二)凄愁——“錐心之愁”

離愁——李清照嫁給志同道合的太學生趙明誠，婚后生活幸福。殊不料丈夫負笈遠游，這給她生活涂上了一層淡淡的憂愁:“悔教夫婿覓封侯”“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。這是鎖在深閨的離愁。

哀愁——戰亂中趙明誠病故，這個時期李清照是真正識盡愁滋味，“尋尋覓覓……這次第、怎一個愁字了得”，一字一句纏綿哀怨中，把失去丈夫的孤寂無依之感點染透了。她的愁不只停留在個人生離死別，出身于大家，李清照的視野并不像一般女作家只限于閨情之中，她慣于涉及國家社稷，在連續遭受國破家亡夫死的苦難后，她的愁既有為自己不幸的哀嘆，更有為國家淪陷，人民苦難而感時傷懷。“征鴻過盡，萬千心事難寄”“傷心枕上三更雨”，她唱盡許多人離鄉背井，骨肉分散的共同感受。

二、千般愁態盡淋漓

李清照寫愁，憑著對生活感受的入微，又別出心裁善于運用語言藝術自鑄新辭。在她筆下的哀怨、幽怨之愁，竟有各種形態，生動形象，盡寫哀愁至深:“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”。李后主“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，只是以水之多比愁之多而已;秦觀“便做春江都是淚，流不盡許多愁”則把愁物質化，李清照進一步把愁搬上了船，于是愁有重量，不但可以隨水流，還用“舴艋舟”載不動，形象地使愁流走靈動，更富新鮮感，讓人感受到哀愁沉甸甸的分量。她寫愁的獨到之處不僅寫愁之形，“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，愁竟然有腳，從詞人身心上爬行了，將情緒物理化、空間化……一語愁字，竟有萬般變化，在李清照筆下的愁是流動的，具體可感的。

三、回環起伏愁更愁

李清照寫愁，在愁喻的新穎上更是顯示出深厚的文學功底，她善于表現情感的微妙，從愁情的起伏回旋中，剖露出詞人復雜的心境。如《永遇樂》的下闕，在追憶“中州盛日”元宵佳節的繁華氣氛之后，先是說“如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去”。經國破家傾、夫亡親逝之痛，詞人由楚楚動人的少女變為蓬頭霜鬢的老婦，心靈衰老了。現時的人語歡騰的景象，是內心寂涼的主人公所不敢面對的，她寧可把自己留在孤獨之中，以“不如向，簾兒底下，聽人笑語”作全篇結束，這一結尾愈見悲涼。

四、愁情既盡美自見

(一)意境美

“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。”詞中用海棠花的凋殘喻指自身之瘦，傳神顯形，使人聯想到刻骨的相思是怎樣銷損了她的精神和形骸，達到了露與隱的辨證統一，極富美學意味。

(二)音樂美

李詞十分注重音律聲調的和諧美。詞中憂愁的情調在音樂的調和下，形成一曲曲旋律優美，富于感情變化和韻味濃厚的美樂，表達出詞人起伏變化的情感。如《聲聲慢》中，開頭連用七個疊字，其中“尋尋覓覓”四個字音調由平緩轉入急促，而后十字音調則又由急促轉入平緩，結尾前又出現“到黃昏，點點滴滴”顯得格外深沉，如泣如訴。作者通過雙聲疊韻的音調，渲染出一種冷落凄清的環境氣氛，表達了凄楚與哀愁的心情，給人以“大珠小珠落玉盤”之感。

(三)傷感美

傷感也稱感傷，這種情調是李清照詞的一大特色。其詞傷春傷別，哀怨淋漓，體現了一種飽含哲理而又脫俗的傷感美。她的感傷詞并非如他人那樣單純的凄凄慘慘，而是含蓄深沉，柔中有剛，在淺言淺語中蘊藉著深沉的情致，給人一種不可抗拒的凄涼與悲傷。

責任編輯李淳