談劇本敘事時間的三重性

軒　蕾

內容摘要：本文以元雜劇劇本為例，將故事發生時間與劇本敘事時間進行對比，分析了劇本敘事時間的三重性原則，即劇本敘事時間的延伸性、濃縮性和淡隱性，從而更進一步理解戲劇劇本的敘述特點和規律。

關鍵詞：劇本敘事時間延伸性濃縮性淡隱性

法國文學批評家熱奈特在其《敘事話語》一書中，闡述了敘事時間與故事時間的“非等時”，將敘述方式分為概要、停頓、省略和場景等。劇本敘事時間不必受真實的生活時間的限制，故在劇本敘事中可以靈活的延伸或壓縮原來的故事時間。在中國傳統戲劇劇本敘事中，敘事時間的自由靈活運用具體體現在以下幾點：第一，劇本敘事對于故事時間的延伸性處理；第二，劇本敘事對于故事時間的濃縮性處理；第三，劇本敘事對于故事時間的淡隱性處理。下面通過對元雜劇作品的分析，來具體闡述一下劇本敘事時間的這些特征。

一、劇本敘事時間的延伸性

即在故事時間基本不進展的情況下出現的所有的敘述部分，此時可以是一段心理活動或是一段情節的敘述，故事時間實際比較短，而劇本敘事對這一段采用大幅度特寫式的描寫，劇本敘事時間在邏輯上就顯出比實際的故事進展所用的時間要長，所以稱之為劇本敘事時間的延伸性。

從劇本敘事時間延伸性意義的角度，對于故事時間的延伸性處理，可以分為以下兩種形式：

1．突出主題，表現主旨

在某些時候，故事內容的某一段與戲曲劇本的主題關系較大，劇本敘事就對于此段故事內容進行大幅度特寫式的描寫，劇本敘事時間在邏輯上明顯要長于故事在此段發展的時間，其意義是為了突出主題，表現主旨。

從元雜劇《感天動地竇娥冤雜劇》四折的故事內容分析可以看出，第一折、第二折和第四折的故事進行的時間都要長于第三折故事發展進行的時間，第三折的故事內容是竇娥赴法場，在法場不畏官府邪惡勢力，義正言辭，慷慨激昂，立下三樁誓愿且一一應驗，最終被監斬官處以死刑，可以看出故事進展時間不過半天。但是在劇本中，作者卻運用了整整一折去描述。

第三折是整部作品的高潮部分，對竇娥立下三樁誓愿、向天地發出呼喊這一情節進行大幅度特寫，精心描繪此時竇娥的情感狀態和心理獨白，是對竇娥斗爭心態和反抗精神的集中刻畫，增強了全劇的悲劇藝術特色，這就是全劇的主題。同時，這一折的敘述還充分體現出作者在戲劇沖突激烈、心理行動復雜的場次中刻意延緩時間流動的意圖。很明顯，劇本敘事時間在邏輯上明顯長于故事進展時間，突出主題只是時間延伸性處理的表現形式之一。將一折的演出時間來演述竇娥行刑前的情況；而在其它折里，則將多個情節安排在同一折的演出時間里，有的甚至將時間直接跳躍三年或十三年。這種疏密映襯的方法使得重點場次突出，中心情境更加真實、豐滿，能夠突出主題，表現主旨，也就是王驥德《曲律》中所說的“傳中緊要處，須重著精神，極力發揮使透”。①

2．烘托意境，渲染感情

中國傳統戲曲劇本中有很多抒情性的曲辭，這些抒情性曲辭往往不涉及新的事件或人物之間新的矛盾、與戲劇動作展開關聯不大，但是也對這一部分進行大幅度特寫式抒寫，其意義就是抒情言志，突出主題，烘托意境，渲染感情。

元雜劇《破幽夢孤雁漢宮秋雜劇》是馬致遠的作品，全劇共四折一楔子。前三折基本都是在敘事。到了第三折，昭君不入番境投江自盡，戲本來就可以結束。但作者在結構此劇時，并非如此，而是再一次掀起漢元帝感情的高潮，安排第四折去抒寫漢元帝對昭君的深深的思念之情。

第四折先是寫漢元帝思念昭君，然后夜夢昭君，夢醒后唯有孤燈相伴，丹青圖還在，但是卻見不到昭君，一片凄涼之景。聽到大雁凄涼的叫聲，更增添了漢元帝的思念之情和離愁別緒，表現了漢元帝的孤獨、悲涼的心境。作者在此用了整整一折去渲染漢元帝的感情，這種感情不僅包含著漢元帝對于昭君深厚的思念之情，而且通過寫漢元帝與昭君的感情得而復失，隱喻了大漢王朝命運的盛而復衰。元帝對昭君的無盡追思之情，又寄寓了作者對漢族盛世的追思之情，“半夜楚歌聲”明顯流露出馬致遠心中哀怨的亡國悲情，借孤雁叫聲盡情抒發了漢元帝的孤獨心境和離愁別緒。把漢元帝與昭君的真愛作為自己民族情感的純潔寄托，借帝王之愛的得失和身不由己的無奈，表明帝王也有失意之時，將帝王賦予普通人的情感，這就更具有悲劇性色彩，借漢元帝的憂怨抒發作者人生失意的哀傷和悲涼深沉的憂思，以及作者對于民族盛衰的深廣悲思。

第四折都是漢元帝的抒情性曲辭，并不涉及新的故事情節的進展。劇本敘事的意義就是制造意境，表現出漢元帝的思念之情、孤獨之境和悲涼之景。但是劇本敘事卻在此大幅度描寫，其意義是為了烘托意境，渲染感情，回應主題，以引起共鳴。

二、劇本敘事時間的濃縮性

即故事時間按照生活邏輯實際比較長，但是在劇本敘事中，為了突出戲劇矛盾和戲劇發展的主線，不展開敘述次要事件或次要人物；或者為了提供背景信息，對于一些無需充分展開的事件以粗線條勾勒出來，從而對這一段故事采用濃縮式敘述，故稱之為劇本敘事對于故事時間的濃縮性處理。

對于故事時間進行濃縮性處理，從故事時間濃縮性目的的角度，可以分為以下兩種形式。

1．突出主線

元朝紀君祥的作品《趙氏孤兒大報仇雜劇》，戲劇矛盾尖銳沖突激烈，忠良之臣趙盾一家三百余口被奸臣屠岸賈滿門抄斬，只剩下了趙氏遺孤，全劇圍繞著草澤醫生程嬰搭救趙氏孤兒，含辛茹苦將其撫養成人，最終趙氏孤兒得以為全家報仇這一條主線去講述，所以與主線關系不大的其他情節和其他人物就不必展開講述，所謂“一線到底，并無旁見側出之情”。②那么體現在劇本敘事中，就是劇本敘事對于故事時間的濃縮性處理。

一開始，程嬰決定將自己的親生子假做趙氏孤兒，并獻與屠岸賈，劇本也是一筆帶過，沒有過多地去抒寫程嬰當時的思想情態。后來屠岸賈等來到公孫杵臼家，搜出了隱藏在其家中的嬰兒，此乃程嬰之子，屠岸賈以為是趙氏孤兒，當場三劍刺死了嬰兒。按照故事的邏輯，此時程嬰應該是悲痛萬分，可是作者并沒有過度渲染或大幅度描寫程嬰的心情。為了突出主線，不影響事件發展進程，作者在這里對程嬰的心態略微描述，用幾句話加以概括總結，即劇本敘事對于故事時間的濃縮性處理。

戲劇劇本文學的結構方法，重在以一條主線貫穿始終，并圍繞這條主線安排容量不同的場子，形成縱向發展的點線組合格局。所謂“一線到底，并無旁見側出之情”，③目的就是要突出主線，突出主要戲劇矛盾和戲劇沖突。

再如《救風塵》第三折寫趙盼兒從汴梁出發到鄭州去解救落難姐妹宋引章。兩地相距百余里，趙盼兒唱了兩支曲子就到了鄭州界面。可以看出，如果這段時間內發生的故事與故事主線或主題關系不大，簡寫或壓縮它絲毫不影響故事的貫通一氣。這樣做不僅不會影響觀眾對劇情的理解，反而能使故事簡潔明晰。這種處理方法有助于突出戲劇的中心內容，更多地表現富有戲劇性的情節。

2．提供背景信息

為了提供背景信息，對于一些無需充分展開的事件以粗線條勾勒出來，從而就對這一段故事采用濃縮式敘述。

如《竇娥冤》第一折開始，時間發生在楔子故事情節后十三年，而這十三年的生活故事，蔡婆一上場，就用幾句話交代了過去。“老身蔡婆婆，我一向搬在山陽縣居住，盡也靜辦。自十三年前竇天章秀才留下端云孩兒與我做兒媳婦，改了小名，喚做竇娥。自成親之后，不上二年，不想我這孩兒害弱癥死了。媳婦兒守寡又早三個年頭，服孝將除了也……”④這樣通過蔡婆之口，就交代了竇娥的身世背景和現在的境況，有利于讀者理解故事情節。

元朝李行道的《包待制智賺灰闌記雜劇》，第一折正旦張海棠初上場時，有兩段唱詞，對于張海棠的身世并沒有做過多的描述，而是以概要性的筆觸寫到了她嫁到馬員外家之前的經歷，這樣寫的目的只是交待人物的一些背景信息，為下文描寫人物做鋪墊，也為觀眾理解人物打基礎，故采取濃縮式敘述。這樣寫的目的，一來提供了人物的背景信息；二來不影響故事主線的進程。

三、劇本敘事時間的淡隱性

即一定量的故事內容在劇本敘事中沒有明確提及，或是僅以只言片語交代而過，可以看作是劇本敘事對于故事時間的淡隱性處理。

1．用幾個時間點來概括淡隱的時間

在關漢卿的《竇娥冤》一劇的楔子中，竇天章剛開始上場時有一段自報家門，可以看出當時竇娥是七歲，后來的第一折竇娥一出場就已經是二十歲了。期間這十三年的時間，作者并沒有詳細描述，而是用了幾句話代過，選取了有代表性的幾個時間點，來概括竇娥所經歷的這十三年時間。比如三歲亡了母親，七歲離了父親，十七歲嫁與蔡婆之子，誰料丈夫亡故，現在已是二十歲了。這其實就是劇本時間淡隱的一種形式，通過主人公之敘述，選取流逝的時間中幾個有代表性的時間點，來概括淡隱的時間，作出簡單的交代，以便銜接上下文。

2．用時間段來表示淡隱的時間

《漢宮秋》第一折中，毛延壽剛出場有一段獨白，表明正在準備刷選室女，昭君不肯賄賂毛延壽，于是被點破畫像，預示著昭君進宮后的命運。緊接著昭君出場，有一段獨白。一首定場詩表明此時已在上陽宮內，多年未見到君王。此時的時間已經是十年之后了，十年的時間就是一個時間段，在這十年內發生的事情作者沒有任何簡單的交代。這是時間淡隱的一種形式，即一定量的故事內容在劇本敘事中沒有明確提及。

3．以分場來表示對故事時間的淡隱

有時用分場直接來表示對于故事時間的省略，與中心故事關系密切的情節大段敘述，與中心故事關系較松散地則用省略帶過。這種處理方法有助于突出戲劇的中心內容，更多地表現富有戲劇性的情節。

在白仁甫的《墻頭馬上》一劇中，第一折裴少俊與李千金一見鐘情，兩人相約后花園。第二折裴少俊與李千金后花園相見，并私訂終身，兩人最終私奔逃走。第三折開始已是七年之后，父親裴尚書在后花園中發現了李千金和裴李之兒女，逼迫裴少俊寫休書與李千金，將李千金逼走。

從這三折的大致故事內容看，第二折和第三折之間，時間跨度相對來說比較大。第三折一開始就是七年之后，從裴少俊的這段道白中，能看出此時時間已是七年之后，且與李千金有了一雙兒女，私養在后花園中，不曾參見父母。那么很顯然這七年發生的事情沒有提及，被劇本敘事略去了。

高明的《琵琶記》中，第四出是“蔡公逼試”，第五出是“南浦囑別”，第七出是“才俊登程”，第八出則是“文場選士”，可以看出，這些關目之間所距離的時間是相當明顯的，這都顯示了時間的淡隱性，充分說明了劇本敘事中對時間處理的靈活性。

注釋：

①[明]王驥德《曲律》，陳多、葉長海注譯，湖南人民出版社，1983年版，第154頁。

②[清]李漁《閑情偶寄》，單錦珩校點，浙江古籍出版社，1985年版，第11頁。

③[清]李漁《閑情偶寄》，單錦珩校點，浙江古籍出版社，1985年版，第11頁。

④[元]關漢卿《竇娥冤》，[明]臧晉叔編《元曲選》，第四冊，中華書局，1958年版，第1500頁。